Іспанія Скульптура Челліні -Розп’яття-
У своїй замітці "Бенвенуто Челліні - геній з Флоренції", вміщеній в італійському розділі "Мозаїки подорожей" (http://www.proza.ru/2015/05/02/1790), я навмисне не навів деякі відомості про нього і промовчав про його найвідомішу роботу "Розп'яття".
Тому що для того, щоб побачити "Розп'яття", із теплої Італії треба було вирушити до сонячної Іспанії.
Тут, неподалік Мадрида, в Королівській резиденції де Сан Лоренсо де Ель Ескоріал (El Real Sitio de San Lorenzo de El Escorial) встановлена ця скульптура, що займає, як пише у своїй книзі сам Челліні, особливе місце в його житті.
І ось рано-вранці, щоб встигнути дістатися без пробок, ми виїжджаємо з Мадрида в Ескоріал.
Їхати нам майже годину, і, як то кажуть, перш ніж говорити про Іспанію, є час знову поговорити трохи про Італію і згадати, що ім'я Бенвенуто Челліні пов'язане з римським замком Святого Ангела, як мінімум, двічі.
Він виявив себе чудовим артилеристом при обороні цього замку від німецьких військ у 1527 році, а через кілька років, коли Челліні ув'язнили цього ж замку, він став єдиним за всю історію удачливим з нього втікачем.
Наразі деякі уточнення. Насправді, формально, він став не першим, а другим успішним утікачем із замку Святого Ангела. Просто перший втікач утік, підкупивши варту: з тієї вежі, з якою Бенвенуто спускався простирадлами, першого втікача спустили в кошику.
Тому про нього, як правило, ніхто не згадує.
Далі, назвати Челліні щасливим втікачем можна з великою натяжкою: при спуску з високої стіни замку він зірвався, упав і зламав ногу.
Зламав тому, що в халяві у нього був захований кинджал з масивними сталевими піхвами, які закінчувалися великим сталевимкулею.
Ця куля і стала причиною перелому, коли втікач зірвався з імпровізованої "сходів" - пов'язаних заздалегідь смуг із простирадлом.
Тим не менш, йому вдалося потрапити до Риму через підкоп під міським муром. Тут уже кинджал допоміг Челліні відбитися від зграї диких голодних собак.
Йому вдалося дістатися палацу однієї знатної дами, на заступництво якої він розраховував. У неї саме гостював кардинал, гарний знайомий Челліні. Він дав притулок втікача у своїх кімнатах і знайшов потрібних лікарів.
Але дуже скоро тато "вирахував", хто ховає втікача.
І згадав, що цей самий кардинал, який дав притулок Челліні, нещодавно просив єпископську посаду для свого родича.
Коли тато натякнув, що поступ родича цілком залежить від поведінки кардинала, останній недовго боровся з дружніми почуттями до Челліні.
Так наш герой уже втретє, тепер уже зі зламаною ногою, опинився у замку Святого Ангела.
Умови ув'язнення тепер стали просто нестерпними – комендант в'язниці неодноразово погрожував повісити Бенвенуто на тому самому зубці фортечного муру, до якого той при втечі прив'язав свої простирадла.
Через кілька місяців перебування в похмурій тюремній келії, в яку світло проникало лише одну годину на день, у змученого в'язня залишилося лише одне бажання побачити сонце хоча б уві сні. Зате його нога за цей час чудово зросла.
Особисто мені здається, що Челліні трохи лукавив: його крики були розраховані на богобоязливих тюремників, а, особливо, на тих, кому буде доповідено про видіння, що з'явилися йому. Він продумано обережний у своїх описах – жодних голосів не чув! Адже "розмовляти" з богом дозволялося лише вищим служителям церкви, інші за це підлягали спаленню - як, наприклад, ЖаннаД; Арк ...
Я маю зробити невелику перерву в історії створення "Розп'яття" і сказати кілька слів з нашої новітньої історії.
Справа в тому, що зараз гід звернула нашу увагу на хрест, що з'явився далеко попереду. Він вінчає меморіал "Долини полеглих", дітище Франка, його спроби досягти громадянського примирення в країні. Завдяки гігантським розмірам хреста його видно на відстані до 40 кілометрів! Про меморіал треба буде написати докладніше в іншому репортажі. Поки що ж відзначу – зі слів гіда – що популярністю серед іспанців він не користується. У минулі роки туди почалося паломництво фашистів усіх мастей, через що тодішній соціалістичний уряд навіть заборонив його відвідування. Нинішній уряд знову відкрив меморіал, проте будь-які політичні заходи у ньому заборонені.
Повертаюся до Челліні та його "Розп'яття".
Після того, як про чудові видіння Челліні стало відомо коменданту (Челліні називає його "кастелан"), в'язню передали і папір, і віск, і інші інструменти.
Коли невдовзі його звільнили, він залишив замок із ескізами та моделями майбутнього "Розп'яття".
Чим він займався в наступні роки написано в першій, "італійській" частині репортажу.
Челліні вдається впросити герцога Медічі, теперішнього свого господаря, замінити ув'язнення домашнім арештом, щоб продовжити роботу над "скульптурою його життя".
Челліні хоче встановити "Розп'яття" в одній із церков Флоренції з умовою, що його потім під ним похують. Але умову це не приймають, і він знаходить іншу церкву. Однак, за словами Челліні, його вороги і тут завадили.
Історики вважають, що Бенвенутто просто вирішив продати цю скульптуру Медічі через гостру нестачу грошей - під його опікою, крім усього іншого, перебувалаще його сестра - вдова з шістьма дочками.
Челліні показав своє творіння герцогської парі, докладно розписавши у своїй свої величезні витрати з його створення. Не дивно, що коли після цього він сказав, що подарує його в подарунок герцогині, та відмовилася його прийняти. Порівняйте її поведінку з поведінкою нинішніх можновладців!
У 1565 році її чоловік Козімо I Медічі купив його у Челліні за 1500 золотих скудо (з яких скульптор отримав лише 700).
Пізніше його син Франческо I в 1576 р. подарував "Розп'яття" іспанському королю Філіппу II, який звелів помістити його в Ескоріалі.
Наш автобус в'їжджає на підземну стоянку автостанції елітного селища, яке виросло за кілька століть навколо Палацу.
Селище елітне, але на стінах там і там зухвало тусуються "графіті".
За кілька хвилин пішої прогулянки погляду відкривається величний палац.
Заходимо у базиліку. Двоє молодих охоронців супроводжують нашу крихітну групу з двох сторін, постійно уважно нас оглядаючи.
Розміри вражають не менше, ніж сувора краса споруди.
Проходимо повз вівтар, за нами зачиняються масивні двері.
«Пане моя, я взяв собі за задоволення зробити одну з найважчих робіт, які колись робилися на світі; і це — розп'яття з білого мармуру, на хресті з чорного мармуру, і завбільшки воно як велика жива людина».
Читач бачить "Розп'яття" на моїй ілюстрації. Причому, без пов'язки на стегнах "скромності", яка "прикрашає" зараз цю скульптуру.
На превеликий жаль, фотографія, взята з італійського сайту творів мистецтва, дуже погано передає всю красу та велич скульптури…
Про найвищий рівень її виконання говорить наступний факт: багато років нерозуміли, як Челліні виконав руки Христа – жодних слідів їх з'єднань з тулубом знайти не могли, тому вважали, що скульптору вдалося зробити все з цілісного каменю.
Кінець суперечкам фахівців поклав солдат наполеонівської армії, який рубав у нападі вандалізму по мармуровому передпліччю і оголив своєю шаблею сталеві стрижні каркасу.