Ювелір Карл Фаберже та його фірма
У 2003 році, у рік 300-річчя Петербурга, ювеліри України оголосили 30 травня своїм професійним святом, «Днем українського ювеліра». Саме 30 травня (н.ст.) 1846 р. народився знаменитий український ювелір Петер Карл Фаберже.
Його предки, що колись жили у Франції і були переконаними гугенотами, не з власної волі залишили батьківщину за короля-католика Людовіка XIV. За 4 роки до народження Карла, 1842-го, його батько Густав Фаберже, ювелірних справ майстер, заснував фірму під власним ім'ям, що розташувалася в одному з будинків на Великій Морській. У 1860 році, коли Карлу, старшому з його синів, виповнилося 14 років, Густав переселився разом із сім'єю до Дрездена. Закінчивши коледж у Парижі, він пройшов навчання у Луврі та Версалі, пізнаючи тонкощі ювелірного мистецтва венеціанців, саксонських каменерізів та французьких емальєрів. Потім він почав освоювати ювелірну справу у франкфуртського майстра Джозефа Фрідмана.
1865 року Карл Фаберже повернувся до України, а 1872 року взяв ювелірну фірму батька у свої руки. Цього ж року він одружився з дочкою керуючого імператорськими майстернями з виробництва меблів. Від цього шлюбу у нього було чотири сини – Євген, Агафон, Олександр та Микола – кожен із яких згодом приєднався до фірми. Олександр III вважав марнотратним витрачати великі гроші на прикраси, але його дружина, датчанка Марія Федорівна не підтримувала прагнення чоловіка до аскетизму. Вона любила прикраси, особливо сапфіри із діамантами.
Саме для неї Карл Фаберже виконав у 1885 році перше з знаменитих імператорських великодніх яєць, що стали згодом. Це було так зване Куряче яйце. Зовні воно вкрите білою, що імітує шкаралупу, емаллю, а всередині, у «жовтці» з матового золота, — виготовлена зкольорового золота курочка. Усередині курочки, у свою чергу, захована невелика рубінова корона. Це пасхальне яйце сприяло присвоєнню Фаберже у тому року звання Постачальника Високого двору. Цей титул дав право включити імператорського двоголового орла до свого фірмового знака. Усього, включаючи «Курине» яйце, Фаберже створив 71 великоднє яйце, з яких імператорськими є 54.
Олександр III, за спогадами головного майстра фірми Фаберже Франца Бірбаума, у мистецтві «з принципу волів усе українське». Його син Микола II у всьому намагався наслідувати батька. У давньоукраїнському, староукраїнському, сучасному українському та новоукраїнському стилях працювала Срібна фабрика фірми Фаберже у Москві (після 1890 року) та не відчувала дефіциту замовлень.
У 1885 вироби Карла Фаберже мали великий успіх на виставці витончених мистецтв і ювелірного мистецтва в Нюрнберзі в 1885, де він показав копії давньогрецьких золотих прикрас, оригінали яких зберігаються в Петербурзі в Ермітажі. Карл Фаберже надавав великого значення якості матеріалу та технології його обробки. Для Фаберже золото ніколи не було просто золотом - воно могло бути червоним, білим або навіть зеленим, а контрастні поєднання кольорів могли давати найнесподіваніші ефекти. Коли Фаберже використовував у своїх творах блискучі дорогоцінні камені, вони були важливі для нього не так своєю цінністю, як своїми декоративними достоїнствами. Технологія виготовлення емалей, розроблена в майстернях Фаберже і є його головним досягненням, дозволила створювати вироби, що відрізняються неперевершеною якістю ювелірної роботи. Покриття емаллю є складним процесом, що загрожує всілякими ускладненнями. ЕмаліФаберже характеризуються рівномірністю якості та гладкістю поверхні. Ковзаном Фаберже була так звана емаль "en plein" - гладке покриття досить великих поверхонь чи полів. Така техніка не пробачає жодної помилки. Подібно до того, як Фаберже комбінував поверхні з матового та шліфованого золота, він використовував контрасти глухої та прозорої емалі, причому остання прикрашалася малюнком, вигравіруваним на металі та просвічуючим крізь емаль. Іншою властивістю деяких емалей Фаберже є ефект зміни кольору при легкому повороті виробу. Мистецтво гільошування – створення тонкого, ретельно вигравіруваного візерунка, що складається з прямих та вигнутих ліній. Фаберже довів до досконалості.
Скромна золота «Курочка» започаткувала цілу серію великодніх яєць, які Фаберже виготовляв на замовлення імператора Олександра III. Щороку, на Страсному тижні, іменитий ювелір приносив до палацових покоїв черговий великодній шедевр. Після смерті в 1894 Олександра III в роки царювання його сина, імператора Миколи II, роботи у майстрів фірми додалося, вони стали робити по два великодні яйця на рік - одне призначалося вдовствуючої імператриці Марії Федорівні, інше - дружині імператора Олександра Федорівна.
І щоразу ці великодні подарунки вражали уяву найвищих замовників невичерпною фантазією, новизною сюжету, віртуозністю ювелірної роботи, поєднанням різноманітних технічних прийомів і несподіваним на перший погляд сусідством дорогоцінних матеріалів з недорогими — улюблений прийом Карла Фаберже. З технічної точки зору великодні вироби Фаберже визнані еталоном майстерності багатьох трудівників: ювелірів, каменерізів, золотих справ майстрів, фахівців з емалі, мініатюристів. Майстри фірми прославилисянайвищими досягненнями в техніці так званого гільошування - на золоту або срібну поверхню яйця наносили малюнок з ліній, що нагадують промені або хвилі, а потім покривали поверхню емаллю. В результаті відполірована поверхня ніби світилася зсередини — чарівний ефект створювали вигравірувані лінії, що розсіюють світло, заховані під шаром емалі. Неповторну урочистість надавали виробам переливчасті емалі різних відтінків - від пастельно-ніжних до насичених, яких фірма розробила понад 120 видів.
1882 р. 20-річний Агафон Фаберже приєднався до свого брата Карла в Санкт-Петербурзі і пропрацював з ним більше десяти років до своєї смерті в 1895 році. Цьому був багатий і творчий період фірми. Якість речей, зроблених у ці роки, залишилася неперевершеною. Прийнято вважати, що взаємодія братів - Карла, з його прихильністю до класичного стилю, і більш живого і творчо енергійного Агафона, - посилена приходом у фірму її другого головного майстра, блискучого Михайла Перхіна, що працював з 1885 по 1903 р., сприяло відокремленню мистецтва Фаберже як самобутнього стилю у прикладному мистецтві та ювелірній справі. Саме в ці десятилітні вперше виникає більшість “тем та сюжетів” Фаберже: створюване для царської сім'ї та імператорського двору великодні яйця, фігурки тварин, квіти, objets de virtu – “корисні предмети” – та інші вироби із самоцвітів чи дорогоцінних металів. Бірбаум у своїх мемуарах пише, що саме з Агафоном Фаберже у фірмі почалися зміни: “. за характером живіший і вразливіший, він шукав і знаходив натхнення всюди в античності, в мистецтві Сходу, яке тоді ще не було вивчене, або в природі. Зображення, що його збереглися - свідчення постійного і безперервногопошуку. Нерідко можна зустріти до десятка розробок однієї теми.
У 1903 році наступником Перхіна на посаді провідного майстра став його головний помічник Генрік Еммануїл Вігстрем (1862-1923), який обіймав цю посаду до закриття фірми в 1917 році. Він керував майстернями у роки, коли слава фірми Фаберже досягла свого піку. У виробах Вігстрем любив відтворювати елементи стилю Людовіка XVI, і навіть стилю ампір. Особливо широко він використовував орнаменти із лавра. Майже всі вироби з твердого каміння (фігурки, тварини, квіти) робилися під його наглядом. Клеймо Вігстрема - "H.W." Крім замовлених дорогих виробів фірма виготовляла удосталь мініатюрні кулони у вигляді великодніх яєць, всілякі коробочки, портсигари, прикраси, годинники, фоторамки та інші предмети. Для декору таких виробів використовувалося гравіювання металевої поверхні тонким малюнком з хвилеподібних, паралельних, концентричних і променевих ліній, яке потім покривалося шаром прозорої кольорової емалі, що надавала поверхні діамантовий блиск. Багато таких виробів після революції було розпродано їх власниками, у тому числі – за кордон.
У виробах фірми Фаберже сміливо поєднуються дорогоцінні та напівдорогоцінні камені. Рубіни, сапфіри, смарагди, діаманти були сусідами у виробах з місячним каменем, хризолітом, халцедоном, агатом. Крім того,дорогоцінні камені поєднувалися з емалями, у виготовленні яких фірма особливо досягла успіху. Також майстри фірми особливу увагу приділяли підбору каменю та виявленню його природної краси. Для цих цілей широко використовувалися уральські напівдорогоцінні камені різних кольорів, а також гірський кришталь.
Під впливом японських зразків, і особливо нецке майстрами фірми Фаберже створювалися фігурки з твердого напівдорогоцінного каміння, які оброблялися дорогоцінним камінням та металами. Було навіть відкрито спеціальну майстерню з обробки каменів на чолі з П.М. Кремлевим.
Фігурки зображали людей і тварин, а деякі навіть несли функціональне призначення – друку, ручки парасольок. У колекції англійської королеви Єлизавети II – понад 170 фігурок тварин із дорогоцінного каміння, зробленого фірмою Фаберже. Багато фігурок унікальні, дублікати робилися тільки в окремих випадках і за спеціальним замовленням. Багато фігурок мають сигнатуру Фаберже, деякі – знак «К», іноді є дата та інвентарний номер.
Специфікою українського бізнесу завжди була сильна залежність від держави. Карл Фаберже активно працював із державними структурами, зокрема з Кабінетом його Величності (для якого виконав понад 6 000 речей), армією та флотом, різними міністерствами. Ще одна особливість – відсутність ритмічності. Ринок розвивався ривками, від замовлення на замовлення, від однієї події в царській сім'ї – до іншої. Великі замовлення були у 1896 році – на коронацію. Сплеск закордонних замовлень відбувся після успіху на Паризькій виставці 1900 року («нікому працювати, хто виконуватиме замовлення»). Замовлення 1904 року, у зв'язку з народженням спадкоємця, «нездійсненні» за обсягом замовлення до 300-річчя Будинку Романових, чим поспішилискористатися профспілками ювелірів та вимагати підвищення оплати. Потрібно було виконувати термінові замовлення в стислий термін. Робота вдень та вночі, а потім незрозуміла бездіяльність місяцями. В Україні було лише два піки роботи та продажів протягом року: на Різдво та Великдень. Звідси відсутність регулярності та системи, що відзначав Франц Бірбаум. Відсутність системи відчувалося у всьому. З одного боку – віра у чесне купецьке слово, з іншого – відсутність паперової документації. "Карл Фаберже не любив паперів, не залишив записів", - констатує його співробітник і біограф Г. Ч. Бейнбрідж. Він, будучи керівником Лондонської філії Фаберже, пише, що лише кілька років роботи у фірмі дізнався, що Фаберже виконує для царя щорічно складні, дорогі великодні яйця.