Поворотне коло (театр)
Ти – не раб! Закритий освітній курс для дітей еліти: "Справжнє облаштування світу".http://noslave.org
Поворотний круг- частина планшета, виконана у формі кола, що обертається навколо центральної осі. Сценічний круг призначений для переміщення по колу декорацій та виконавців. Він дозволяє проводити швидку зміну об'ємних декорацій, дає можливість розгортати дію в просторі, що змінюється, здійснювати прийоми кінематографічної панорами, крупного плану, побудова динамічних мізансцен. Це сильний засіб посилення емоційного на глядача.
Поворотнийколоє одним з найпоширеніших способів механізації сцени. Перше застосування кола на європейській сцені мало досить просту мету — швидку зміну вбудованих декорацій. У сучасному театрі застосування кола дає можливість розгортати дію в просторі, що змінюється, здійснювати прийоми кінематографічної панорами, крупного плану. Динаміка кола часто використовується для побудови особливо виразних мізансцен, посилення емоційного впливу. У деяких випадках для цього навіть не потрібне декораційне оформлення, а достатньо обертання сцени.
За конструкцією кола поділяються на три типи - врізні дискові, барабанні та накладні. Врізне дискове коло - це плоский диск, врізаний у планшет сцени так, що рівень настилу круга точно збігається з рівнем настилу всієї сцени. Диск, що обертається, забезпечується знімними щитами для утворення люків. Барабанне коло є дво- або триповерховою конструкцією, верхній поверх якої знаходиться на одному рівні з планшетом сцени. У площину кола вписуються окремі майданчики, що піднімаються та опускаються за допомогою електроприводу абогідравліки. Підйом та спуск майданчиків може здійснюватися одночасно з обертанням кола. Поєднання вертикального та обертального руху значно підвищує художні можливості поворотної сцени. Поряд із цими стаціонарними пристроями велике поширення набули накладні кола. Саме їхня назва говорить про те, що це тимчасові споруди, що накладаються поверх основного планшета. Нескладні конструкції розбірних кіл легко монтуються на планшеті під час встановлення декорацій та забираються після закінчення спектаклю. Вони не пов'язані законом співвідношення діаметра до ширини порталу та можуть бути використані на сценах будь-яких розмірів. Кількість накладних кіл, що застосовуються в одному спектаклі, в принципі, необмежена. Відомі випадки використання трьох, чотирьох і навіть п'яти дисків, що обертаються. Їхнє місце розташування не зафіксовано раз і назавжди, як у врізного чи барабанного кола, а може змінюватися залежно від бажання художника та режисера. У цьому велика перевага системи тимчасових, переносних конструкцій поворотних кіл.
Однак ця система має свої недоліки. У накладних колах досить важко, а часом і зовсім неможливе застосування не тільки підйомно-опускних майданчиків, а й простих люків-провалів. Крім цього, рівень настилу кола завжди вищий за рівень основного планшета сцени. Отже, щоб знищити перепад висот між колом і сценою, потрібні спеціальні верстати-вистилки, що ніби піднімають нерухомі частини сцени в межах ігрового майданчика. Будівництво цих додаткових верстатів найчастіше призводить до значних матеріальних та трудових витрат.
Поворотне коло винайдено в Японії драматургом Намікі Седзо в 1758 для театру Кабукі [1] , а в 30-х роках XIX ст. там же з'явився пристрій для подвійного обертаннясцени [2] , що створювало широкі змогу сценічного втілення п'єс. У 1896 році поворотне коло було вперше застосовано на європейській сцені, за його допомогою в «Резиденц-театрі» (м. Мюнхен) було поставлено оперу «Дон Жуан». Поворотне коло мюнхенського театру являло собою накладне дерев'яне 16-метрове коло з 16 окремих сегментів, що оберталося безпосередньо за планшетом сцени. Однак подібна конструкція передбачала і сегментарну установку декорацій, що унеможливлювало використання глибокої перспективи. Домогтися ефекту глибокої перспективи на колі вдалося К. С. Станіславському та М. Рейнхардту за рахунок встановлення декорацій не на окремих сегментах, а на колі загалом [3] . У постановках Станіславського поворотне коло взагалі відігравало досить важливу роль. Наприклад, в описі постановки опери "Севільський цирульник", здійсненої в Оперному театрі ім. Станіславського в 1933 році, зазначено, що «коло визначив ритм, „підштовхнув“ і прискорив дію, закрутив його в такт фіоритурам та пасажам Россіні. Коло визначило лад сценічного існування артистів, зумовило легкість їх переміщень, швидкість реакцій, легкість прийняття рішень, готовність до моментального переходу з оборони в наступ — і наступу в оборону. Коло зробило рухливим і „музикопроникним“ традиційний сценічний павільйон, докладно обставлений Станіславським» [4] . Більше того, деякі літературознавці однією з причин порівняно невдалих спроб звернення Станіславського до шекспірівського репертуару вважають відсутність за часів Шекспіра поворотного кола [5] . У наш час поворотне коло є необхідною приналежністю сцени драматичного театру, крім того, іноді воно застосовується і в оперно-балетних театрах як збірно-розбірну установку [3] .
Напишітьвідгук про статтю "Поворотне коло (театр)"
Примітки
Література
Ст. М. Виноградов, В. Д. Красильников. Сучасна театральна будівля. - 1986.