Правила кадрування під час зйомки портрета
У розділі рейтинг знаходиться статистика по всіх блогерах та спільнотах, що потрапляли в основний топ. Рейтинг блогерів вважається виходячи з кількості постів, що вийшли в топ, часу знаходження посту в топі і позиції, яку він займає.
Одна з важливих відмінностей фотографа від художника в тому, що художник включає картину те, що хоче там бачити, а фотограф прагне виключити з кадру все, що він там побачити не хоче. Тому кадрування рідко буває зайвим. Тим більше, при зйомці портретів. Ми дуже навіть ті, хто не художники, дуже чутливі до зображення людини (та й взагалі тварин). Практично в будь-якому кадрі, де є людина, вона буде розглянута в першу чергу. У другу чергу люди звернуть увагу на звірят, а вже потім на все інше. У людині ми насамперед дивимося на очі, на емоційну міміку, вираз обличчя. Потім погляд якийсь час блукає у трикутнику, утвореному обличчям та зап'ястями. Потім ми помічаємо загальну позу. Якщо знято кілька людей, ми ще й подивимося на висловлювання відносин між ними.
Залежно від того, як ми скадруємо портрет, ми наголосимо на різних аспектах особистості.
1. Почнемо з фрагмента -«тільки обличчя». Очі - дзеркало душі. Даючи крупним планом обличчя, ми зосереджуємося на внутрішньому світі людини, провалюємося в неї та затягуємо туди глядача. Для цього треба відчути того, кого знімаєш і допомогти йому розкритися, а потім упіймати момент істини. Це майже інтимний кадр — адже в ньому навіть не видно, чи одягнений чоловік. Зйомка таким крупним планом – найвідповідальніша. Набагато легше зняти загальний план на повне зростання, де дрібні огріхи не видно. А на обличчі буде видно все - і дефекти шкіри, і легка асиметрія, і втома погляду -навіть ваше відображення в очах може бути помітно! Так що обличчя знімаємо ретельно. Фокус також дуже важливий. Коли обличчя на весь кадр, найменший догляд фокусу буде дуже помітним. Так що фокусуємося зі зіницями і робимо запас по глибині різкості, щоб якщо обличчя близько до анфасу, обидва очі були різкими, і був ніс різким. Вуха — гаразд, на ваш смак. Слідкуємо за композицією. Наприклад, чудовий кадр може бути зіпсований пасмою, що ріже око посередині. Приміряємо всі різкі лінії, що перетинають на собі, уявляючи, що це дряпає ніж. Боляче? Не треба тут різати.
0. Насправді є ще більший план-фрагмент - окремо очі чи губи. Такі кадри можуть бути дуже художніми, але вони, як правило, безликі, що не розповідають про цю людину, а швидше виражають якусь загальну концепцію. Наприклад, губи можуть висловлювати чуттєвість.
3. «Голова та груди». Ми вже відійшли на безпечну дистанцію від внутрішнього світу і в душу не ліземо. Очі для нас, як і раніше, важливі (вони завжди важливі), але основна гра у нас — становище голови та рук. Суглоби бережемо, не ріжемо. Якщо у кадрі з'являються кисті рук, подвоюємо увагу. Зйомка рук – кистей та пальців – дуже непроста річ. Не кожна людина має фотогенічні руки. Крім того, природні положення кистей на кадрі можуть виглядати дещо дивно. Наприклад, долоня, повернена тильною стороною, може здаватися дуже величезною. Або при якомусь положенні руки може виникнути ілюзія, що у людини не п'ять, а чотири або три пальці. Дивіться на руки! І дивіться на трикутник, утворений кистями та очима.
4. "Поясний портрет". Людина в цьому ракурсі видно у звичайних ситуаціях. Наприклад, по телевізору. Він уже спілкується не лише з нами, а й з усіма, хто єпоряд. На перший план виходять жести. Правила ті самі — уникати обрізання по суглобах. Окремо скажу про тазостегновий суглоб. Взагалі, то по ньому обрізати теж не рекомендується. Але ця частина тіла часто може бути закрита одягом або замаскована позою. Дивіться за обставинами.
5. «3/4» вище колін. Теж один із класичних варіантів. Ноги додають активності, динаміки, готовності до дії. Це ще більше виявиться у наступних двох варіантах. Зараз поки що тільки натяк. Точка зйомки - як правило з рівня підборіддя моделі. Коліна не чіпаємо - боже борони обрізати по них! Якщо руки-ноги витягнуті в наш бік або від нас, то їх пропорції спотворяться. Хороші кадри в цьому випадку дуже рідкісні (навіть на плакаті «ти записався в добровольці?» використаний «телевик» і рука зігнута, щоб палець не надто далеко пішов від грудей). Знову ж таки дивимося на жести.
6. Теж«3/4», але нижче колін. Ще більше динаміки та дії, ще більше можливості для широких жестів руками. Людина спілкується з нами вже не очима, тет-а-тет, а всім тілом, фігурою. Тому тут і у варіанті «на повне зростання» стежимо за загальною грою ліній та контурів. Модель не повинна стояти стовпом або витягати руку, зображуючи кран. Порадьте моделі уявити, що вона стоїть у дверному отворі в два рази ширше моделі. І вона повинна жестами, позою якомога щільніше заповнити цей отвір. Ціль у тому, щоб прямокутник кадру був заповнений більш-менш рівномірно.
7. «Портрет на повний зріст» - теж класика. Їх три, «класики» — «голова з плечима», «3/4» та «на повний зріст». Тут ми показуємо людину цілком — щось спільне про неї, як вона живе в цьому суєтному світі, як спілкується з нею. Далеко не всі люди добре знімаються у цьому ракурсі. Напевно, тому що не всевміють правильно жити… Тут важливий загальний силует та настрій пози. Неправильно повернена нога може бути дуже комічно, особливо стопа. Стопи – дуже виразні частини тіла. Жінки подовжують ікри за рахунок туфель з каблучками - але красиво це буде виглядати тільки якщо знімати телевізором. Тому в більшості домашніх студій рідко виходять якісні портрети на повний зріст - не вистачає місця.
Знімаючи на цифру, пам'ятайте, що на великому аркуші кадри виглядають зовсім не так, як у видошукачі або на екранчику камери. По-перше, розміри дуже змінюють сприйняття. По-друге, сильно впливає сприйняття рамка. Яка обчіно не чорна, як корпус камери. Зробіть собі з обклеєного білого паперу картонки рамочку з прямокутним прорізом. І перевіряйте кадр, дивлячись через цю рамку. Щоб легко міняти розміри, розділіть картонку на дві «Г»-подібні частини та рухайте їх відносно один одного.
Єдино правильного варіанта кадрування немає. Два художники можуть скадрувати один і той самий кадр по-різному, і в обох буде добре, тільки в кожного свої акценти.
Для зйомки портретів на обкладинку є додаткові правила, які я вже писав.
Хочу згадати таке співвідношення сторін, як 1:1. Це дуже виразний інструмент, який додає стабільності, впевненості майже будь-якому кадру. Дуже добрий варіант для зйомки ретро, особливо великих планів. Експериментуйте. Взагалі співвідношення 2:3 – не догма. Просто так повелося з часів Leica. Жодне співвідношення – не догма. Кадр може бути сильно витягнутим, може взагалі круглим або зміїтися, як буква «S». Починайте з класики, потім спробуйте нове.
Якщо кадр має рух, дайте йому місця. Погляд теж рух. І він не повинен упиратися в край кадру. Подумки продовжіть церух, жест у тих рамках, які ви поставили — чи не тисне?
З іншого боку, рух можна «підперти» межею кадру. Він стане неврівноваженим та чіпляючим.
Все перераховане лише відправні точки. Можна зняти окремо ніжки у туфельках або зчеплені пальці рук. Можна зняти людину зі спини, або сильно спотвореної, згорнутої позі. Можна все, що завгодно, аби не «приколись Як Яумею», а була передана ідея. Ідея має бути у всьому.