Природа документального телефільму - Специфіка документального телефільму
Природа документального телефільму: документальний образ
Про природу документального фільму видатний актор театру та кіно Інокентій Смоктуновський сказав так: «Ігровий фільм – це щось колись було, але це не зняли, тоді збирають акторів, і ми все знову розігруємо, а ви берете від самого початку» Євреїнов Н. Театр та ешафот. До питання про походження театру як громадського інституту // Мнемозіна: документи та факти з історії українського театру ХХ століття. - М., 1996. Тобто документальне кіно є первинним. Документальне кіно - це уривки життя, записані на плівку, які надалі дають основу для створення ігрових фільмів. З його думкою згоден Дмитро Луньков, відомий режисер та сценарист, теоретик та популяризатор документального кіно.
Дмитро Луньков кілька років займався дослідженням документального образу документальних фільмів на вітчизняному телебаченні. На його думку, документальним чином можна вважати будь-яку людину, яка інтерв'юється в кадрі документального твору. «Відомо, що людина, яка документально знімається, виявляється потім, на екрані, чином, типом - через те, що вона виділена, знята, на неї звернули увагу, уклали її в рамку кадру. Балансування документального фільму між життям та мистецтвом – ось причина його естетичної феноменальності. З'єднання образу та прообразу в одній особі, поєднання типу та прототипу. Така унікальна обставина не може не ставити перед документалістом унікальні мистецькі завдання». Луньков Д. – Джулай Л. Документальне Кіно. Мистецтво Наступного Тисячоліття. http://www.videoton.ru/Articles/millenium_art.html Наукові дослідження Дмитра Лунькова про природу документального образу піддаються сумнівам і заперечуються іншими документалістами. Однак ця точка зорунетривіальна та представляє науковий інтерес для нашого дослідження.
Дмитро Луньков упевнений, що документаліст у процесі роботи над фільмом перетворює документальний образ свого героя, тим самим, перетворюючи його на художній: «Толстой говорив: "Я взяв Соню, додав до неї Таню, і вийшла Наташа Ростова". Все нормально. Але чи нормально, якщо я у свого героя Кулешова беру трохи радості, трохи суму, трохи розмови, трохи мовчання, трохи сміху та трішки роботи, з'єдную це все і зроблене видаю за Кулешова ж? Я одного разу зі страхом подумав, що в нашому документальному кіно безперечно є щось блюзнірське і безбожне насправді. На реальний світ, що проходить перед нами, потрібно дивитися так, як він сам себе показує. Щось будувати з нього або міняти його можна лише Богові. І так ще можна сказати: якщо з людини робить людину людина ж - це гріх, тому що так чинити вправі тільки Бог» Луньков Д. Коментарі.ру. Про документалістику. http://www.kommentarii.ru/comment/4621/530.
Герой документального фільму - словосполучення, що вже несе в собі якийсь стилістичний відтінок. Проте слово «герой» ні до чого не зобов'язує. Людина, показаний у документальному фільмі, не зобов'язаний виявляти дива чесноти чи, навпаки, бути цілком негативним героєм. На думку Лунькова, справжній документальний герой – це людина, в якій багато «зображень», колоритності, виразності. Це непросто вгадати до зйомки. Але саме такі люди роблять фільм захоплюючим та емоційним, на них цікаво дивитися.
На думку Лунькова, вітчизняне кіно йде звивистою та непростою дорогою, що, однак, робить його своєрідним та цікавим для Заходу. Інформування, фіксація та освіта - ось той шлях, який режисер пропонує дляподальшого розвитку документалістики Документальний образ повинен перестати бути повчальним, стати справжнім, документальним, хай навіть при цьому, втративши експресивність. «Ми звикли, показуючи документального героя, давати глядачеві моральний приклад, підказувати спосіб жити. Але що робити тепер, коли сам інститут морального уроку девальвувався і народ уже не хоче вірити нашим прописам? Луньков Д. – Джулай Л. Документальне Кіно. Мистецтво Наступного Тисячоліття. http://www.videoton.ru/Articles/millenium_art.html
Без хибних амбіцій, без пишномовних сентенцій. Не мріючи про велику аудиторію. Скромно та зацікавлено просвітлюючи свій народ. Показуючи йому просто те, що він може побачити без нас. «Степняку – гори. Городянину – степ. І тому й іншому – Спаське та Ясну Поляну. Скромно? Нічого, треба звикати». Саме таким Дмитро Луньков вбачає майбутнє документальних телефільмів на вітчизняному телебаченні.
Яніна Лапіснкайте, режисер і сценарист, вступає в дискусію: «Чи може людина не відчувати камери? Звичайно, він бачить камеру, але після того, як я з ним встановила контакт, камера стає звичайною річчю». Тобто не впливає на людину. Це досить індивідуальний момент: деякі люди перед камерою «закриваються», інші ж у процесі спілкування справді забуваю про камеру.
З вищевикладених концепцій документального образу випливає, що поняття документального образу є первинним у процесі створення документального фільму. Спочатку з'являється образ героя, який потім переростає в якусь розповідь, у простір документального фільму.
Отже, що таке документальний фільм?
Теоретично журналістики немає єдиного, загально прийнятого визначення документального фільму. Вільнаенциклопедії «Вікіпедія» дає таке визначення: «Документамальне кіно (або неігрове кіно) - жанр кінематографа. Документальним називається фільм, в основу якого лягли зйомки справжніх подій та осіб. Реконструкції справжніх подій не належать до документального кіно. Перші документальні зйомки були зроблені ще за зародження кінематографа. Темою для документальних фільмів найчастіше стають цікаві події, культурні явища, наукові факти та гіпотези, а також знамениті персони та спільноти. Майстри цього виду кінотворчості нерідко піднімалися до серйозних філософських узагальнень у своїх творах. Вільна енциклопедія «Вікіпедія» ru. http://wikipedia.org.
Майкл Рабігер у своїй книзі «Режисура документального кіно» дає поетичне визначення: «Документальний фільм – це поле, на якому буйно цвітуть гумор, винахідливість та гуманізм» Рабігер Майкл. Режисура документальний екран. М,1999, с.73.
Одне з найконкретизованіших визначень ми знайшли у навчальному посібнику «Типологія жанрів сучасної екранної продукції»: «Документальний фільм - це завершений документальний або ігровий твір із сюжетом та/або фабулою достатньої тривалості (від 10 до 60 хвилин у документальному та від 30 хвилин до 2 годин у художньому фільмі, причому тривалість багатосерійного твору може бути значно більшою), готовий до показу в записі (копії), також одна з двох форм фіксації телевізійного твору» Вакурова Н. В., Московкін Л. І. Типологія жанрів сучасної екранної продукції. М.; Інститут сучасного мистецтва, 1998. С. 53.
Віталій Манський – один із найвідоміших документалістів України, член кількох комісій та гільдій неігрового кіно, продюсер документальних проектів «Реальне кіно-РТР». Зняв понад 20документальних фільмів, що отримував нагороди на міжнародних фестивалях.
Для Манського публікація цих тез стала ідентифікацією проблеми, яка давно «назріла», але досі не була адекватно вербалізована. Якщо говорити коротко, це проблема самої реальності та її розуміння. Проблема нових взаємин глядача та видовища, глядача та реальності, нерідко опосередкованої видовищем – кіно та ТБ.
Думки більшості сучасних документалістів схожі в одному – усі вони впевнені, що сучасний документальний фільм має зніматися не за сценарієм. Тобто зачатки сценарію, безперечно, мають бути, але традиційні для ігрового фільму зав'язку, кульмінацію, розв'язку в документальному фільмі прописати складно. Цю думку підтримує один із найвідоміших сучасних тележурналістів Володимир Познер. Наприкінці 2008 року він спільно з телеведучим Іваном Ургантом зняв документальний фільм «Одноповерхова Америка». Володимир Познер не претендує на внесення своєї думки до сучасних постулатів документалістів. І все ж, його думка цікава для нашого дослідження.
На думку Володимира Познера, документальний фільм має не лише повчати, а й розважати. У фільмі «Одноповерхова Америка» є зйомки інтерв'ю з людьми, засудженими до страти та довічного ув'язнення. Ці кадри «приречені» на успіх і саме вони – запорука успішності фільму.
До того ж, документальний фільм має мати яскраву, оригінальну ідею. Ідею свого спільного проекту з Ургантом Володимир Познер висловив так: «У радянський період йшла активна антиамериканська пропаганда, спрямована проти американського способу життя, їхньої політичної системи, але пересічні громадяни не мали жодного негативу щодо Америки. Сьогодні влада не проводить політику проти США черезтелебачення та ЗМІ, натомість у простих українців спостерігається сильний антиамериканізм, зумовлений почуттям заздрості. Всі знають, що Америка – країна номер один, потужна та багата. А ми просто спробували показати її такою, якою ми її побачили, зруйнувати стереотипи "Кіно без кордонів" http://www.arthouse.ru.
Початок 21 століття можна назвати часом відродження документального кіно. І.Бєляєв 1982 року сказав так: «Тепер народу захотілося зрозуміти суть інформації, зрозуміти природу факту. Отоді й починається мистецтво, тоді й починається публіцистика. Іноді всяке мистецтво, відійшовши від життя, втративши будь-яку живильну зв'язок з реальною дійсністю, вибирає напрямок, який повертає мистецтво в реальне життя »Бєляєв І. К. Спектакль без актора. М.; Мистецтво, 1982-с.24. Сьогодні на вітчизняному телебаченні відбуваються подібні процеси. Однак за три десятиліття багато що змінилося, з'явилися нові режисери зі своїм баченням процесу роботи над документальним фільмом.
Грунтуючись на вищевикладених концепціях документального кіно, ми вивели головні принципи створення документального фільму, якими керуватимемося в процесі виконання практичної частини диплома.
1. Життя – найкращий сценарист. На нашу думку, у документальному фільмі не може бути чітко спланованого та вивіреного сценарію. Оскільки, починаючи знімати фільм із однією метою, журналіст часом не знає, яких висновків дійде в результаті. Отже, сценарій видозмінюється та трансформується у процесі знімальної роботи.
Однак зачатки сценарію необхідні на початку зйомок. Журналіст повинен чітко розуміти тему, ідею, мету та практичну значущість свого твору. До того ж він повинен знати, які герої і з якою метою будуть використані в його фільмі. Сьогодніза таким принципом працює чимало журналістів. Відомий документаліст Леонід Парфьонов, наприклад, зізнавався, що працює без сценарію, але при цьому завжди точно знає, яка ідея його фільму.