Рецензія на сценарій "Червоні вогні"
Поки Маргарет і Том у вільний від роботи час виганяють полтергейстів і викривають цілителів, на сцену повертається Саймон Сілвер — найвідоміший медіум сучасності. Тридцять років тому, перебуваючи на вершині слави, Саймон вирішив відійти від справ після нещасного випадку на одному зі своїх шоу. Том впевнений, якщо їм вдасться вивести Сілвера на чисту воду, це стане піком їхньої кар'єри. Проте Маргарет цурається розслідування. Вона явно щось не домовляє: Маргарет і Сілвер мають минуле, але яке саме? Сілвер непросто організовує безліч виступів, квитки на які розпродаються за лічені хвилини, але й погоджується взяти участь у наукових експериментах, які будуть проведені провідними фахівцями з паранормальних явищ в університеті, де викладають Том і Маргарет. Саймон має намір довести, що він не шарлатан, а Том усіма способами прагне потрапити до команди з вивчення Сілвера. Але що одержиміше стає Том ідеєю викриття Саймона, то більше в його житті зустрічається речей, природу яких важко пояснити матеріально-фізичними термінами.
Сценарій справляє неоднозначне враження, і його легко поділити на дві нерівноцінні половини. П'ятдесят сторінок - млява дія, історія Маргарет і Тома. У перших сценах головні герої намагаються видворити «примари» зі старого будинку, що в результаті виявляється не більше ніж витівками дітей і жагою до грошей запрошеного екстрасенсу. Тим самим, Кортес знайомить нас з персонажами і показує їхню невіру в природу надприродного. Однак далі Родріго влаштовує ще дві подібні сцени, які займають п'ятнадцять сторінок. Вони нічого не додають характерам персонажів та не рухають сюжет уперед. Паралельно розвивається історія повернення Сілвера, за якою ми спостерігаємо вздебільшого через різні засоби масової інформації.
Якщо в першому таймі Кортес відверто валяв дурня, то в другій половині він вирішив взятися за справу. За двадцять сторінок сценарист перевертає все з ніг на голову. По-перше, він відкриває завісу таємниці, чому Маргарет не хоче зв'язуватися з Сілвером. По-друге, історія остаточно переходить на територію містичного трилера. По-третє, з'являється незатишна та неспокійна атмосфера очікування чогось страшного та страшного, але чого саме зрозуміти складно. Дебютний тизер, що є невеликою сценою з фільму, добре передає це відчуття. По-четверте, скрипт вибухає сильним сюжетним твістом, після якого губишся в здогадах, що буде далі. Нарешті, по-п'яте, в сюжеті виникає антагоніст, що сам Сілвер, який швидко переходить від слів до справи. Він не такий простий, як може здатися. У нього є помічниця Моніка, яка скрізь його супроводжує. Кортес підливає олії у вогонь - хто саме з них смикає за ниточки: Сілвер чи Моніка?
Останні п'ятдесят сторінок — пряме протистояння Тома та Саймона. Чим ближче Том наближається до розгадки, тим більше сумнівів щодо Сілвера. Якщо це лише ідеально відрепетировані фокуси, то в чому полягає престиж? А якщо це щось більше, то хто такий Саймон Сілвер? Відповіді на запитання ми отримаємо наприкінці, де нас чекає другий твіст, після якого на всю історію починаєш дивитися зовсім по-іншому.
Іспанець явно не хотів перетворювати «Червоні вогні» на звичайний містичний трилер. Він неодноразово протиставляє науку та паранормальні явища. У другій половині значну частину часу займають дослідження здібностей Сілвера. Кортес не боїться використовувати безліч специфічних термінів,а показ експериментів, у яких бере участь Саймон, виконано у документальній манері. Подібні елементи додають проекту оригінальності. Та й в історії протистояння Сілвера та наукового світу можна віддалено розглянути ситуацію з Урі Геллером у сімдесятих.
Родріго Кортес писав "Червоні вогні" під власну режисуру, і це відчувається. Він не соромиться прописувати рух камери, і як виглядатимуть деякі сцени у візуальному плані. Хочеться сподіватися, що на шляху до екрану:
1. Родріго "підлікував" перший акт: 45-50 сторінок у сценарії з прицілом на двогодинне кіно - це дуже багато. 2. Додав мотивації Тому. Якщо Маргарет небажання зв'язуватися з Сілвером зрозуміло, то наполегливість Тома не отримує пояснення. 3. У фільмі наголошують на атмосфері. У сценарії є банальні прийоми з переляку глядачів: наприклад, персонаж стоїть перед дзеркалом, у кімнаті крім нього нікого немає, він наклоняється, камера слідує за ним, а коли він піднімає голову, бачить у дзеркалі незнайому людину. Але крім них у скрипті є і шикарні моменти, що давлять саспенсом та атмосферою: сцена з жінкою, на яку Том випадково натикається і яка каже йому, що його час минув. Або розкішна сцена в будівлі, де Том намагається відшукати Сілвера, блукаючи поверхами і швидко розуміючи, що тут навіть примари готелі «Оверлук» із картини «Сяйво» не наважаться оселитися.
Більше новин і швидше, ніж на сайті, у Telegram-каналіСправжнє кіно. Підписуйтесь!