Завідувач художньої майстерні Ольга Брунмаєр «Ми маємо здивувати глядача одразу, як відкриється
25 травня у столиці Комі відкриється XXV Міжнародний фестиваль оперного та балетного мистецтва «Сиктівкарса тулис». За десять днів на сцені театру опери та балету Республіки Комі покажуть шедеври світової класики, на глядачів чекають як добре знайомі спектаклі, так і прем'єри. Більше ніж за місяць до початку фестивалю робота вирує не лише в артистів та музикантів, а й у тих, хто ніколи не виходить на сцену особисто – результат їхньої праці постає перед глядачем у перші ж хвилини вистави. Про те, як роблять декорації, розписують лаштунки та меблі, кореспондентові БНК розповіла завідувач художньої майстерні Ольга Брунмаєр.
Фото Андрія Ретанова
- З чого починається робота над декораціями?
- Спочатку головний художник приносить нам ескіз, але, перш ніж його зробити, він зустрічається з постановником, і вони визначаються, що хочуть бачити на сцені: які найкращі кольори, які потрібні деталі. Коли ескіз затверджений, за нього беремося і починаємо виготовляти в натуральну величину всі м'які декорації. М'які прикраси так називаються, тому що виготовляються на тканині. Основа їх - сувора бязь. Полотно ми розкладаємо на підлозі, натягуємо, прибиваємо на цвяхи і починаємо перекладати малюнок із ескізу на тканину. Інструменти для цього процесу нам роблять спеціально: циркуль, лінійку на 2,5 метра, довгий олівець із вугіллям малювання на кінці. Для вистави «Тисяча та одна ніч» нам треба виготовити 10 лаштунків, по п'ять лівих та правих, п'ять падуг — вони розташовані вгорі, а також суперзавісу. Суперзавіса — це те, що бачить глядач на початку вистави буквально кілька хвилин після того, як відкривається завіса.
- З серйозними масштабами вам доводиться мати справу?
- Так, бязь до нас приходить увелику кількість, на спектакль може йти до 700 метрів бязі. "Задники" ми робимо найчастіше стандартні - 15 на 8,5 метра. На балет «Тисяча і одна ніч» пішло 348 метрів бязі, 90 літрів фарби та 70 кілограмів водоемульсійки, а також клей та інші розхідники – «золото», «срібло», оксамит, який використовується для надання об'єму та тіней. Коли декорацій потрібно робити багато, використовуємо для полегшення праці спеціальні трафарети – для листя та подібних до них дрібних елементів, орнаментів, які потім художники прописують додатково за надрукованим.
– Нам самим було цікаво, театр довго до цього йшов. Головний художник розробив ескізи до «Ріголетто» і, коли замовляв друк у Москві, дізнався, що багато столичних театрів виготовляють декорації у такий спосіб. З нетерпінням чекаємо, як відреагує на них глядач. Англійцям, які вже бачили "Ріголетто", сподобалося. Але роботи художника завжди вистачає – нам все одно довелося доопрацьовувати декорації, клеїти на сітку, щоб вони не деформувалися. Художники – люди, які дуже захоплюються: нам, чим більше часу в запасі, тим краще. Іноді митці настільки захоплюються процесом, що доводиться говорити їм: «У вас уже незабаром зайчик із-за дерева в «зимовому лісі» вискочить – так усе жваво та об'ємно зроблено». Трохи прикро буває, коли часу на декорацію витрачено багато, а на сцені вона лише кілька хвилин.
Найчастіше це відбувається з суперзавісою - на нього дуже багато часу. Наприклад — східний: багато оксамиту, всі кружечки з парчі вирізані та приклеєні вручну, а глядач їм милуватиметься лише кілька хвилин. Так що суперзавіса — найбільш, напевно, для нас невдячний елемент декорації, але він має бути дуже ефектним, бо коли відкриваєтьсязавіса, це перше, що бачить глядач, і суперзавіса має захоплювати.
- Ви працюєте тут уже понад 20 років, за цей час, напевно, сильно змінилися технології та матеріали?
– Коли я прийшла до театру, не було такого великого вибору матеріалів, як зараз. Була плакатна гуаш, яку ще треба було доводити до пуття, а сьогодні працювати з фарбами – одне задоволення, вони не шкідливі для здоров'я. Це дуже актуально для артистів – коли ми виходимо на сцену щось фарбувати чи реставрувати, вони завжди цікавляться, чи ці фарби не зашкодять зв'язкам. Раніше процес був набагато складнішим, займав набагато більше часу навіть на етапі підготовки. Наприклад, бутафор сам варив кістяний клей, у якого моторошний запах – він поширювався по всьому театру. Зараз це все набагато простіше — відкриваємо баночку ПВА і працюємо, крім того, використовуємо плівки, що самоклеяться, загалом, відкривається дуже великий простір для творчості.
- Над чим ще працюють у вашому цеху, крім м'яких декорацій?
- Ми відповідаємо ще й за бутафорію, розпис жорсткої декорації, інакше кажучи – меблі на сцені. Ось лампу Алладіна на «Тисячу й одну ніч» виготовив бутафор із пінопласту та приніс нам її повністю білою. Ми нанесли на неї візерунки з монтажної піни, розфарбували, позолотили. Зараз робимо мечі для розбійників – вони приходять до нас дерев'яні, їх треба обклеїти сріблом та золотом, прикрасити «камінням». Ще ми займаємося реставрацією, упорядкуванням декорацій. Перед виставами поточного репертуару ми обов'язково виходимо на сцену, це буває в день вистави чи прогону, і дивимося, що ще можемо підправити та підфарбувати.
- Чи є якась принципова відмінність декорацій для опери та балету?
– Ні.М'які декорації нічим не відрізняються — так само: куліси, падуги, задники, суперзавіса, єдине — в опері більше меблів, більше жорстких декорацій, а в балеті їх поменше, і вони мають бути легшими. Для балетної бутафорії найчастіше використовуються легкі матеріали, такі як пінопласт. А так все традиційно.
- Завжди встигаєте до вистави?
- Буває, звичайно, глядачі вже заходять до зали, ми чуємо, як вони розсідаються по своїх місцях, а в цей час ще щось підфарбовуємо, підклеюємо. Таке буває найчастіше перед здаванням вистави. Якось був такий випадок – у нас довго не йшла опера «Царська наречена», і кудись загубилася піч із кахлями. Її дуже довго шукали і ніяк не могли знайти, тому вирішили виготовити заново. Але все це відбувалося у день вистави. Вже почалася перша дія, а ми розстелили бязь і малюємо на ній кахлі, відразу ж увімкнули пульверизатор, висушили, монтувальники прикріпили цю розмальовану бязь до іншої печі з казки «Дванадцять місяців» і викотили на сцену. Всі встигли в останній момент, але піч була гарна - прямо начебто і була завжди в цій опері. Звичайно, ми ще маємо генеральну репетицію, ми сидимо в залі і дивимося на свою роботу: бачимо всі недоліки, які нам потрібно ще виправити до прем'єри. Прем'єра вистави — для нас завжди свято, цього дня звільняється вся площа нашої майстерні. У нас традиція - з ранку ми робимо прибирання, наводимо чистоту, а ввечері з почуттям виконаного обов'язку йдемо в зал і сідаємо дивитися на свою роботу.
- Любите, напевно, таку роботу?
- Звичайно! У цеху нас п'ятеро людей, усі працюють дуже давно – колектив практично не змінюється. Усі дуже люблять свою роботу, бо щодня у нас щось нове та цікаве. Унас дуже спокійна доброзичлива атмосфера — ми, як сім'я, розуміємо та відчуваємо один одного без слів. Театральному художнику потрібні посидючість та терпіння, бо робота у нас дуже складна та копітка. Але глядач приходить у театр, у світ прекрасного, і ми маємо намагатися здивувати його.