4. Різновиди скульптури
За своїми розмірами, матеріалами, функціями, конструкціями, скульптура поділяється на групи: монументальну, монументально-декоративну та станкову. Межі ці досить умовні і навіть не завжди збігаються з основними поняттями, що їх визначають, «монументальність», «декоративність», «станковізм». Однак прийнята диференціація певною мірою спрощує вирішення питань опису та аналізу, тому скористаємося нею і ми.
тому сприйняття на значній відстані, статуарна за своїм ха-
рактеру, що є результатом художнього узагальнення, аж ніяк не зводиться до відмови від передачі деталей, але до їхньої підпорядкованості головним формам. Синонімом монументальної скульптури часто є визначення «пам'ятник», монумент, встановлений на згадку про героя чи історичної події.
розумується двома фігурами та простором Червоної площі.
Історія створення та побутування пам'ятника Мініну та Пожарському, його найвищий рівень художнього узагальнення дозволяють у 248
оповіданні про нього торкнувся ще один важливий аспект, пов'язаний з його меморіальною функцією. Споруджений на честь героїв народно-визвольної війни 1612, він став і символом перемоги в 1812 над наполеонівської армією. Аналоги ми можемо побачити і в інших найвидатніших творах монументального мистецтва.
Монументальна скульптура може існувати і у формах рельєфу, коли значущість теми, що розкривається, глибина художнього узагальнення, масштаб всього зображення превалюють над архітектурною формою, підпорядковують її. Прикладом такої парадоксальної ситуації служить Пергамський вівтар, архітектура якого виступає п'єдесталом.
Монументально-декоративнаскульптура функціонально визначається вже її назвою.Маючи якість монументальності, вона відіграє переважно декоративну роль: наприклад, скульптура паркова або орнаментальна, що прикрашає фасади будівель.
За своєю меморіальною функцією та образним строєм найбільш близька монументальна надгробна скульптура, яка іноді розглядається як самостійна типологічна група. Вона зазвичай пов'язані з архітектурними елементами, мають як конструктивне, а й символічне значення (стела, піраміда, обеліск, саркофаг, колона).
Пам'ятник героїчним захисникам Ленінграда, створений архітекторами С.Б. Сперанським, В.А. Каменським та скульптором М.К. Анікушин, замикає одну з центральних магістралей міста. Споруджений на місці, де проходив рубіж оборони в роки Великої Вітчизняної війни, він є не лише меморіалом, а й відкриває в'їзд у місто з боку Москви. До Пулковських висот звернені скульптурні групи, що домінують у його образній концепції. З боку міста видно лише обеліск та стіна, облицьована гранітом. Бронзові скульптури, що зображають захисників міста, розміщені у двох просторових зонах, утворених архітектурними обсягами, і будуються у змістовній та композиційній відповідності до них, розкриваючи символічне значення обеліска, форми розірваного кільця та пантеону.
Багатофігурні групи «Фронт і тил» не тільки втілюють образи ленінградців, що прорвали кільце блокади, але вже самим ком-
виявляється дуже непростою. Потрібно було спеціальне «пояснення в експресії», яке було встановлене поряд з надгробком, який став смисловим і композиційним центром Голіцинської лікарні.
Монументально-декоративною називають і скульптуру, безпосередньо пов'язану з архітектурними спорудами, що прикрашає їх, що їх декорує. Пластика на фасадахбудівель або на стінах і стелях в інтер'єрах є найважливішим засобом розкриття значення будівлі, створення її єдиного, синтетичного за своїм характером художнього образу. Ансамбль Адміралтейства у Санкт-Петербурзі може бути однією з найяскравіших прикладів взаємодії скульптурних і архітектурних форм. Теми єднання стихій — Води, Землі та Неба — і твердження України як морської держави розкриваються засобами монументально-декоративної скульптури через алегорію, ретроспективну аналогію, історичний (в розумінні кінця XVIII — початку XIX ст.) рельєф. У розташуванні скульптури зберігається ієрархічний принцип, що йде від давньоукраїнської традиції, а її об'ємно-пластичне моделювання та ступінь узагальнення форм забезпечують «прочитання» сюжетів глядачем на значній висоті.
Парковаскульптураяк особливий різновид монументально-декоративного буває представлена статуарними алегоричними та міфологічними зображеннями, бюстами, творами анімалістичного роду, декоративними вазами, а часом безпредметними пластичними формами. Іноді декоративні функції паркової скульптури надаються бронзовим відливам або мармуровим копіям з творів античного мистецтва, які спочатку грали зовсім іншу роль, що створювалися для сприйняття в іншій просторовій системі. Достатньо нагадати скульптуру в ансамблі 12 доріжок Павлівського парку або Великого каскаду в Петергофі.
Станковаскульптура,що отримала свою назву від скульптурного верстата, на якому вона створюється, призначена для установ-
позиційним строєм, ритмом наростаючого від центру руху створюють загальний емоційний тон, співзвучний ритму підйому по пологих щаблях до підніжжя обеліска, біля основи якого на прямокутномуп'єдесталі встановлено фігури робітника та воїна. Ці зображення найбільш монументальні, хоча вирішені у єдиній для всієї скульптури ансамблю, властивої М.К. Анікушина пластичної манері. Монументалізація образів досягається за рахунок чіткої масштабної співвіднесеності з архітектурним простором, розміром та пропорціями його членувань, симетричності постановки діагонально розташованих фігур, що передають не зовнішній рух, а потенційну можливість його.
Уособленням трагедії міста, осмисленої та втіленої скульптором як трагедія людства, стала композиція у центрі нижньої круглої зали. Невипадково її зазвичай називають «п'єта», віддаючи цим данину найвищому рівню художнього узагальнення, досягнутому цьому творі М.К. Анікушин.
Пам'ятник Н.М. Голіцина (1780. Голицинська усипальниця Донського монастиря в Москві) являє собою рельєф з фігурою плакальниці на нейтральному тлі, не розробленому в глибину, хоча присутні в ньому архітектурні та декоративні елементи зображуються за законами лінійної перспективи.
Наступна пам'ятка A.M. Голіцину (1788. Благовіщенська церква Олександро-Невської Лаври) є архітектурно-скульптурною композицією, увінчаною профільним портретним медальйоном. Алегоричні фігури, включені до неї, будуються відповідно до принципів класичного античного рельєфу. Їх форми уплощуються відповідно до архітектурними членуваннями, що утворюють просторові плани, що у «золотому» відношенні друг до друга.
У пам'ятнику Д.М. Голіцину (1799. Голіцинська лікарня в Москві) зв'язок між окремими його частинами - обеліском, розташованим на його тлі на циліндричному постаменті мармуровим портретним бюстом та алегоричними фігурами у складних позах - 250
героя абойого трактування, що виражається у позі, жесті, детальному аналізі форм, у опрацюванні поверхні.
Якими станковізмом може мати і рельєф. Згадайте воскові рельєфи Ф.П. Толстого. Вони розраховані на сприйняття з дуже незначної відстані, призначені для розгляду поблизу, для того, щоб тримати їх у руках і не тільки зрозуміти сюжет, а й побачити найточніше моделювання форм, майже мальовничі переходи від одного плану до іншого. При цьому слід зазначити роль теми, що визначає пластичне рішення, переважання в одних випадках графічного, а в інших — мальовничого засади.
Невипадково героїчна тема війни 1812 року згодом була органічно повторена в зменшених (медалі) і збільшених (рельєфи Олександрівського залу Зимового палацу) варіантах, тоді як рельєфи античного циклу існує у спадщині Ф.П. Толстого лише на рівні блискучої інтерпретації, пластичної ілюстрації «Одіссеї» Гомера.
Як особливий різновид станкової скульптури виділяється дрібна пластика. Функції її досить широкі: від амулетів-оберегів найдавніших часів до сучасних настільних прикрас. У це поняття не зовсім справедливо включають іноді і мініатюрні твори гліптики (різьблення на камені), камеї (на багатошарових каменях або раковинах), інталії (на каменях з поглибленим зображенням), металеві плакетки та твори нумізматики. Все це особлива область скульптури, багато в чому пов'язана з декоративно-ужитковим мистецтвом, що вимагає і від художника, і від глядача ставлення до неї не просто як у дрібномасштабному рельєфу, але як до самостійної галузі пластичної творчості.
ки у громадських та приватних інтер'єрах. При цьому вона часом відрізняється від монументальної лише розмірами, хоча по суті утворюєособливий різновид і має мати самостійними, властивими лише їй якостями і виразними засобами.
У другій половині XIX — першій половині XX століття моделі монументальних творів або їх зменшені копії часто служили настільними прикрасами, але предметний світ того столу з його масивним чорнильним приладом, в оформленні якого широко використовувалися елементи ордерної архітектури, з мініатюрами або фотографіями в рамках — особливий світ, у якого зберігалася масштабна співвіднесеність скульптури з оточуючими її речами.
"Амур" Е.М. Фальконе, виконаний для будуара мадам де Помпадур у середині XVIII століття, набув дуже широкого поширення, будучи тиражованим у бісквітному фарфорі та мармурі не лише у свою епоху, а й згодом. «Фальконетів хлопчик» виявився співзвучним, співмасштабним і своєму часу, і XIX, і XX століттям. Він цілком органічно може існувати і сьогодні, причому не лише у музейній експозиції. Цього ніяк не можна сказати про багато станкових робіт, обтяжених конкретними прикметами свого часу, як, наприклад, «Селянин у біді» М.А. Чижова або навіть про антикізовані, героїзовані твори, подібні до «українського Сцеволя» В.І. Демут-Малиновського. Вони сприймаються лише у музейних умовах. Це свідчить про наявність у роботі Е.М. Фальконе особливих якостей, необхідних саме для станкових скульптурних пам'яток: чи то вибір теми, сюжету,252