Аналіз музичної форми рондо

1)Мета дослідження- визначення форми III частини сонати A-DurВ.А. Моцарт.

Завдання– Логічно розібрати твір, вивчити та визначити форму твору.

Метод дослідження -робота з нотним текстом, вивчення теоретичної наукової літератури.

Визначення та характеристика форми

Основний принцип рондо.Назва «рондо» (коло) присвоюється формам, де неодноразові проведення основної теми чергуються з епізодами. На відміну від форм двочастинних, тричастинних, трьох – п'ятичастинних, для рондо визначальною ознакою не є ні загальна кількість частин, ні їхня внутрішня структура. Ознака це полягає в розташуванні частин, визначеному їх розпорядку. Найбільш коротко принцип рондо може бути характеризується так: чергування різного з незмінним. Звідси випливає, що частини, що лежать між проведеннями теми, мають бути щоразу іншими. З цього випливає також, що рондо у його нормативному вигляді містить двоякий контраст:

епізоди між собою.

Поняття різного та незмінного повинні трактуватися гнучко, залежно від загального характеру творів, від рис стилю. Те, що в одних випадках має бути розцінено як «різне», в інших випадках виконує функцію незмінного у своїй основі, але зазнала більшої чи меншої модифікації.

Подібно до інших репризних форм, рондо створюється взаємодією двох принципів формоутворення – повторності та контрасту. Але, на відміну цих форм, обидва принципу тут діють неодноразово. Тому з погляду загальних принципів рондо має бути визначено як низку контрастів, щоразу замикаються повторністю, або ж, навпаки, як багаторазове відновленняпорушуваної рівноваги. Саме звідси виникає можливість визначати рондо як форму, де головна тема проходить не менше трьох разів.

Сенс форми, закладений у її основному принципі, двояк. Він полягає, з одного боку, у нагальному утвердженні головної думки – «рефрена», а з іншого боку, у послідовному впровадженні різноманітності. Мінливістю другорядних елементів відтінюється стійкість головної теми; водночас змінність епізодів справляє особливо вигідне враження і натомість повторень однієї й тієї теми. Форма, таким чином, художньо дволика, і в злитті протилежних, але взаємодоповнюючих якостей полягає її особлива естетична цінність.

Дволикість форми рондо може бути описана і з точки зору процесуальної: в рондо діють дві сили, одна з яких прагне видалити нас від центру в будь-яких напрямках, що не збігаються; інша ж сила прагне повернути нас до незмінного центру. Відбувається, таким чином, боротьба відцентрових тенденцій з доцентровими при почерговій урочистості тих чи інших.

Еволюція форми Рондо

Виділяють три періоди розвитку Рондо:

- старовинне (куплетне) рондо;

- Рондо класичної доби:

1) Мале рондо (однотемне та двотемне).

2) Велике рондо (регулярне рондо з повторенням побічних тем, нерегулярне рондо, сонатна форма з епізодом замість розробки).

Історично всі типи рондо слідували один за одним, вносячи зміни у двох напрямках:

1. Образно-тематичному співвідношенні рефрену та епізодів;

2. Структурному та кількісному.

Тому логічніше (окресливши історичні рамки кожного з трьох типів рондо) дати порівняльну характеристику, спираючись на зазначені вище напрямки. Так «якісний» рівень рондовизначається:

Тональним планом та «стиками» епізоду з рефреном. При цьому саме класикам вдалося внести внутрішній рух і динамічний процес (іноді скромний, але Бетховен дуже рельєфний). Романтики та інші композитори XIX–XX століть теж використовували це у своїх композиціях і чимось пішли далі. В результаті знадобився код.

Що мається на увазі під «кількісним» рівнем – це:

1. Кількість елементів;

2. Структура рефрену та епізодів.

Старовинне (куплетне) рондо

Назва походить від французького слова Couplet, яким у нотах композитори XVIII століття позначали розділи, які ми називаємо епізодами. Рефрен називався «рондом» (фр. rondeau; іноді форму куплетного рондо за французькою традицією також називають «рондом», з наголосом на останньому складі).

Куплетне рондо було однією з улюблених форм французьких клавесиністів – Шамбоньєра, Ф. Куперена, Рамо та інших. Здебільшого це програмні п'єси, зазвичай – мініатюри, різного характеру. У цій формі ці композитори писали танцюють. У німецькому бароко рондо трапляється рідко. Іноді застосовується у фіналах концертів (І.С. Бах. Концерт для скрипки з оркестром E-dur, 3 частина). У сюїтах це часто наслідування французького стилю (тою чи іншою мірою) або танці французького походження (І.С. Бах. Пассп'є з Англійської сюїти e-moll).

Різна тривалість форми. Норма – 5 чи 7 частин. Мінімум - 3 частини (Ф. Куперен. "Le Dodo, ou L'Amour au berceau"). Максимально відома кількість частин (в принципі для рондо) – 17 (Пассакалія Ф. Куперена).

Рефрен викладає провідну (майже завжди – єдину у всьому творі) тему, її домінуюча роль сильно виражена. Зазвичай він написаний компактно, у гомофонній фактурі та має пісенний характер.Найчастіше він квадратен (зокрема в І.С. Баха) і має форму періоду.

Наступні проведення рефрену завжди у головній тональності. Він майже не змінюється, єдина нормативна зміна – відмова від повторення (якщо вона була у першому проведенні рефрену). Варіювання рефрену вкрай рідко.

Куплети майже ніколи немає нового матеріалу, вони розвивають тему рефрена, відтіняючи її стійкість. Найчастіше має місце одне із двох тенденцій: малі відмінності куплетів друг від друга чи цілеспрямоване розвиток куплетів, накопичення руху на фактурі.

Рондо класичної доби

Рондо у музиці віденських класиків займає велике місце. Після Ф.І. Баха ця форма знову набула врівноваженості та стрункості. Частини класичного рондо суворо регламентовані, свобода мінімальна. Таке розуміння форми відповідає загальній для класиків концепції гармонійного та розумно влаштованого світу.

Область застосування рондо у період – фінали чи повільні частини циклів (тобто частини, де важлива стійкість, завершеність і відсутня конфліктність). Рідше зустрічаються окремі п'єси у формі рондо (Бетховен. Рондо «Лють з приводу втраченого гроша»).

За кількістю тем виділяють мале рондо (1 або 2 теми) та велике рондо (3 теми та більше). Нижче буде вказано ці типи. Слід зазначити, що у європейської теорії XIX – початку XX століть (А.Б. Маркс та її послідовники, зокрема українські) виділялося 5 форм рондо. Далі буде зазначено, який формі рондо по Марксу відповідає кожен тип.

Мале однотемне рондо

Структура цього форми має виклад теми та її повторення, пов'язані модулирующим ходом).

Основне якість цієї форми, що дозволяє зарахувати до форм рондо – наявність ходу. Така форма вчистому вигляді зустрічається рідко, часто має місце зародження нового тематичного матеріалу (і образності) усередині ходу, що наближає до двотемного рондо.

Тема зазвичай буває у простій двочастинній формі, чим обумовлюється самостійне значення ходу (а чи не його серединна роль), рідше проста тричастинна чи період (у разі хід має розміри, набагато перевищують тему).

Самостійні п'єси у цій формі рідкісні.

Л. ван Бетховен. Багатель, ор. 119 (тема – проста двочастинна безрепризна форма).
Р. Шуман. Новелетта №2 D-dur (тема – період, хід займає 74 такти).