Архітектурна енциклопедія
У повсякденному вживанні слів склепіння іноді плутають з куполом - недарма поряд з "куполом неба" говорять і про "небозвод". Найпростіший з відомих склепінь, званий циліндричним, вийде сам собою, якщо напівциркульні арки прилаштувати одну за одною впритул. У геометричному сенсі це всього лише арка, розтягнута вздовж прямої, відновленої до її площини під прямим кутом. Звичайно ж, саме шумери повинні були винайти просте склепіння, яке стало справжнім порятунком для міст Дворіччя, що надзвичайно швидко розросталися. Однак не виключено, що першим за часом було "хибне" склепіння.
Помилкове склепіння виникло з необхідності надійним чином перекрити внутрішній простір, якщо воно перевищувало розмірами несучу здатність кам'яної плити, а дерева було мало і його економили. Хибне склепіння утворюється в тому випадку, якщо кожен наступний з рядів кам'яної поклажі паралельних стін дещо висувається всередину над нижчим рядом - доти, доки стіни не зімкнуться. Оскільки все разом накривається ще безліччю рядів каменю, їх тяжкість защемляє консольні виступи, надаючи цілому неабияку стійкість. Найдавнішим хибним склепінням, що сягнув нашого часу, є Велика галерея в товщі піраміди Хеопса - похилий коридор, що веде до похоронної камери фараона. Кожен із шарів великих кам'яних блоків виступає всередину лише на 10 см, так що тонка галерея досягає десятиметрової висоти. Хибними склепіннями були перекриті вузькі галереї всередині гігантських стін Мікен Тірінфа, побудованих у XIII-XIV ст. до н.е. За аналогією з куполами, є підстави вважати, що і в шумерському царстві спочатку зводили лише хибні склепіння, які через надмірну висоту і витрату матеріалу було б неможливо застосовувати в житловій забудові.
Винахід істинного склепіннясправило революцію. Якщо раніше можна було будувати лише одноповерхові будинки, перекриваючи їх ненадійними в силу крихкості пальмовими стволами, то, принаймні з II тис. до н. Природно при цьому, що стіни, що підтримували склепіння, мали в цьому випадку по товщині наближатися до прольоту самих склепінь, що й оголили розкопки Ура, Вавилону, Ніневії. З одного боку, це було не надто зручно, тому що всі приміщення виявлялися вузькими та витягнутими у довжину.
З іншого - це дозволяло використовувати плоскі дахи-тераси, піднімаючи склепіння сходами. Була і третя гідність. Вирубуючи вузькі коридори між сусідніми склепінчастими приміщеннями або, навпаки, зашпаровуючи їх цеглою, мешканці будинків Дворіччя без особливих труднощів змінювали розміри своїх будинків, практично не чіпаючи основної конструкції.
По клинописних табличках ми знаємо про незліченну кількість квартирних угод такого роду і можемо прочитати, наприклад: "3/4 cap житлового будинку біля будинку Іддін-Амурру, будинок Нур-Сіна і Нур-Шамаша, у Нур-Сіна і Нур-Шамаша Іддін "Амурру купив. 17 сиклів срібла, повну його ціну, він відважив. У майбутньому, коли б там не було, Нур-Сін і Нур-Шамаш "мій дім" не скажуть". Один cap - це приблизно 35 кв. м, тож Іддін-Амурру купив кімнату площею 27 кв. м. При ширині близько 3 м (більший проліт перекрити було важко) вона мала мати довжину 9 м.
У Месопотамії, де зрошуваної землі при всій її родючості було мало, і кожен її клаптик мав найвищу цінність, можливість заощадити площу міської забудови, залишивши всередині міської риси пальмові плантації та сади і частиною перенісши їх на плоскі покрівлі, була в повному розумінні слова безцінною. Не буде якимось перебільшенням сказати, щодуже довгий благополуччя Ура і Вавилона лежало не тільки на мечах їхніх воїнів, але й на солідності їх циліндричних склепінь. У Біблії, де міститься безліч надзвичайно точних історичних свідчень про довгу епоху завоювання Палестини юдеями, можна прочитати (у книзі Ісуса Навина) про те, як добра добра мешканка Єрихона сховала розвідників: "А сама відвела їх на покрівлю і приховала їх у снопах льону, розкладених у ній на покрівлі".
Ми вже говорили, що греки не застосовували арку, тому немає нічого дивного, що вони зазвичай не використовували і склепінчасту конструкцію. Вона, втім, була їм потрібна нечасто, оскільки оброблювані землі знаходилися на схилах гір, забудова міст була хоч і щільною, але не настільки, щоб відмовлятися від двориків двоповерхових будинків, для будівництва яких дерева в лісах вистачало. Був один значний виняток - правда, вже в ту епоху, що називають еллінізмом. Йдеться про склепінчасті перекриття міських стічних тунелів-клоак, що будували явно не без урахування досвіду сусідів на острові Сицилія, фінікійців, які на той час заснували на африканському березі Карфаген. Взагалі, можна резонно припустити, що греки, що невисоко цінували всяку ручну працю і вважали її справою низовинною, придатною для рабів, бачили у склепенні виключно технічний пристрій для клоак і тому їм гидували.
Римляни інакше дивилися життя. Вони довго скептично поглядали на вчені заняття греків, прославляли працю вільних землеробів, та й до всіх інших проявів здорового життя ставилися без забобонів - недарма увійшла в історію дотепна відповідь імператора Веспасіана на незадоволення його синащодо введення податку на міські вбиральні. Чи пахнуть ці гроші? - нібито запитав Веспасіан свого спадкоємця, крутячи в того перед носом монету.
Справді, в етрусків, старих союзників карфагенян, римляни навчилися тому, як запобігти заболоченню низин між пагорбами Риму. Саме в епоху етукраїнських царів майбутнього Всесвітнього міста було збудовано величезний тунель, під склепінням якого можна і сьогодні пропливти в човні – Клоака Максима збирала зливові води, що стікали з пагорбів, і направляла їх до Тибру. Потім, оцінивши переваги конструкції, римляни почали застосовувати її ширше. Спочатку для того, щоб надійно перекривати склади та майстерні. Потім – щоб нести будь-яке навантаження. Арки зовнішньої стіни Колізею відкриваються у поперечні склепіння, у яких розташувалися ярусами трибуни для десятків тисяч глядачів. Під цими широкими трибунами, але вже концентричними овалами, що повторюють обриси зовнішньої стіни та арени внизу, проходять інші склепіння, що з'єднують між собою поперечні проходи та сходи. Нарешті, вже в епоху імперії виникла потреба в інших величезних будівлях, здатних одночасно вмістити тисячі людей. Це -терми, складно влаштовані лазні, де жителі римських міст як милися, але займалися тілесними вправами, читали, розмовляли і взагалі приємно проводили час. Саме для терм архітектор здогадався зробити ще один винахід. Якщо до того обмежувалися зведенням кількох циліндричних склепінь обок, з'єднуючи довгі зали, що утворилися, прорізами в розділових стінах, то тепер побачили можливість скласти склепіння так, щоб вони перетиналися під прямим кутом.
Виник простий хрестовий склепіння, ребра якого перетинаються під тим самим прямим кутом, але тільки розгорнутим на чверть кола. Звідси був уже лише крок доусвідомлення те, що досить і самого перетину склепінь. Якщо нижні кути склепінь будуть підтримані потужними опорами, виникне зал. Звідси залишався лише крок до нового творчого рішення. Кілька хрестових склепінь, приставлених один до одного, разом утворили справді велику залу. Ця чудова знахідка мала надзвичайно довге життя, лише трохи коротше історичної кар'єри класичної колони.
Склепінчаста конструкція набула широкого поширення у Візантії, а отже і на Русі, на всьому Близькому Сході. Зводами перекриті бічні простори більшості церков, величезні підземні водосховища Константинополя, арсенали та військові льохи, трапезні монастирів, зали зборів лицарських орденів та купецьких гільдій та ратуш у багатих містах. На цьому довгому шляху в просторі і в часі склепіння не залишилося осторонь зміни пристрастей до тієї чи іншої форми арки. Ми вже наголосили. що знизу, з-під відрізків хрестового склепіння, перетин його ребер здається у перспективі стрілчастим. Тим легше було перейти від циліндричного склепіння до стрілчастого, що стало, мабуть, головною відмінністю архітектурного стилю, пізніше названого готичним (тобто варварським), хоча по-своєму він не менш вишуканий, ніж грецька класика.
Ми ще повернемося до готичного склепіння, обмежившись тут лише вказівкою на те, що він таїв у собі практично безмежні можливості художнього варіювання порівняно з циліндричним та хрестовим. Все - за рахунок множення числа ребер та їхньої скульптурної обробки. Межею розвитку стали у цій гамі т.зв. віялові склепіння, винайдені мови у Франції, але найбільшого поширення отримали Англії, де збереглося найбільше до наших днів. Просте стрілчасте склепіння, міцнощо з'єднався у уявленнях тодішніх жителів Московії з латинської " єрессю " , як іменували католицизм, проник на Русь лише один раз. Приїжджі майстри звели їх у палатах новгородського посадника, що дало московським великим князям додатковий привід для розправи з непокірною боярської республікою, що з Заходом давніми торговими контактами.
Ренесанс зрікся стрілчастої арки, отже його архітектори з прокльонами відвернулися і від стрілчастого склепіння, повернувши моду на циліндричний. Як і у випадку арки, форма склепіння згодом відокремилася від конструкції, і вже з XVII ст. у цивільних спорудах, включаючи сюди і палаци, вона часто лише зображувалася. Будівля ставилася в простій системі несучих стін і стовпів та потужних головних балок, завтовшки з корабельною щоглою. Поверх цих балок-прогонів укладали "чисті" підлоги, а знизу їх підшивали дошками, після чого між верхом стіни та стелею за допомогою дерев'яних кронштейнів у чверть кола влаштовували подобу четвертого склепіння. Поперек набивали на кронштейни тонкі рейки, а вже по рейках - штукатурили та приклеювали гіпсові ліпні деталі. Плоскую частину стелі, т. зв. дзеркало зазвичай затягували загрунтованим полотном, яким безліч живописців розписували сцени на античний манер, серед ілюзорних хмар. Таке склепіння називають коробчастим.
З початку ХІХ ст. гігантські склепіння залізничних вокзалів, банків, бібліотек стали виготовляти вже з тонких залізних конструкцій, що дозволило перейти до зведення склепінь у металевих рамах. Зрештою, з початку XX ст. більшість склепінь для виставкових павільйонів, ангарів, складів, гаражів стали виконувати у вигляді тонкостінних оболонок - у порівнянні з їх прольотом тонких, як шкаралупа.