Авдотья Іллівна Істоміна
Абсолютний слух (телепрограма) про Авдотью Істоміну
Крім того, що Істоміна була загальновизнаною видатною балериною, вона вважалася однією з найкрасивіших жінок Петербурга свого часу, оточеної величезною кількістю шанувальників, що, природно, не могло не позначитися на її житті - і особистому, і творчому.
Авдотья Істоміна була дочкою поліцейського пристава Іллі Істоміна і його дружини Аніші [2] . У шість років залишилася круглою сиротою. На щастя, потрапила до імператорського театрального училища, куди брали дітей на повний пансіон, навчаючи їх театральному ремеслу [3] . Широкою загальною освітою театральна школа не могла похвалитися [4] . Професія артистів на початку 19 століття не вважалася престижною, і в училищі наводили дітей, як правило, з нижчих станів та з бідного середовища. Педагогом юної Авдотьї спочатку була українська балерина Катерина Сазонова [3] , потім, у старших класах, — Шарль-Луї Дідло, талановитий балетмейстер і педагог, який відіграв величезну роль в історії розвитку українського балету, але при цьому неабиякий і жорстокий. Його учнів неодноразово доводилося брати під свій захист інспектору училища Сергію Юхимовичу Рахманову [5] . Втім, жорстокістю вдач України з її кріпацтвом право було не здивувати.
Істоміна, як і решта учнів, почала виходити на сцену рано, ще дитиною: у 9 років вона брала участь у постановці Дідло «Зефір і Флора» на сцені Великого Кам'яного театру. Разом з іншими дітьми, своїми однолітками та товаришами по навчанню, вона зображала свиту Флори — покровительки всього рослинного світу [2] [3] .
В 1815 закінчила театральну школу [6] . Після закінчення навчання було прийнято до Петербурзької трупи імператорських театрів, дебютувавши в балеті свого вчителя Шарля Дідло «Ацис іГалатея», і відразу ж зайняла провідне становище у трупі [4] [7] . Незважаючи на те, що вона закінчила балетне відділення, на сцені їй нерідко доводилося виходити і в драматичних, найчастіше у водевільних ролях — повного поділу вистав на музичні та драматичні ще не відбулося (тобто формальне поділ відбулося, але фактично його не було), і всі артисти виступали у різних жанрах.
Істоміною на той час було 18 років. Важко уявити, що вона пережила, усвідомлюючи себе винною у смерті коханої людини. Але балетна сцена імператорської трупи, де служила, мало цікавилася душевним станом артистів. Публіка вимагала нових вистав. В 1818 Шарль Дідло відновив виставу «Зефір і Флора» на музику К. А. Кавоса. Цей балет був особливо значущим у творчості балетмейстера: він відтворював його неодноразово на різних сценах і на різну музику — і завжди по-новому, ніколи не копіюючи свої власні постановки. Колись у цьому балеті дев'ятирічна Авдотья Істоміна вперше вийшла на театральну сцену у маленькій ролі. Потім у ньому ж втілила два зовсім різні характери — довірливої німфи Аглаї та швидконогою непоступливою німфи Амінти [7] . І ось тепер вона танцювала головну партію Флори [3] .
Вона сяяла в головних ролях мало не у всіх балетах свого педагога Шарля Дідло: «Африканський лев» (1818), «Каліф Багдадський, або Пригода молодого Гарун-аль-Рашида» композитора Фердинанда Антоноліні (1818, роль: східна красуня ]); "Євтимій і Євхаріса, або Переможена тінь Лібаса" Жома (1820, роль: Євхаріса); «Дезертир» (роль: сільська дівчина Луїза, яка рятує свого нареченого від страти); "Ліза і Колін" (інша назва балету - "Марна обережність", 1820, роль: Ліза); «Кора та Алонзо,або Діва Сонця» (музика Антоноліні; роль: Кора), «Роланд і Моргана» (музика Кавоса та Антоноліні, 1821, роль: фея Альцина); "Рауль Синя Борода" (Ізора); "Інеса де Кастро, або Таємний шлюб" (Інеса, отруєна для наказу королеви, - роль, повна драматургічного напруження); «Ніна, або божевільна від кохання» Персюа (роль: Ніна); «Тезей та Аріанна»; «Лелія Нарбонська», «Руслан і Людмила, або Повалення Чорномору, злого чарівника» (музика Ф. Є. Шольца, 1824), «Сільське свято» (1827) та ін.
Блискуча, напівповітряна, Смичку чарівному слухняна, Натовпом німф оточена, Стоїть Істоміна; вона, Одною ногою торкаючись статі, Іншою повільно кружляє, І раптом стрибок, і раптом летить, Летить, як пух від уст Еола; То стан зіве, то розов'є, І швидкою ніжкою ніжку б'є.
Крім того, Авдотья Істоміна могла стати прообразом однієї з героїнь роману Пушкіна, який він так і не встиг створити; Спочатку роман мав називатися «український Пелам». Потім виникла ідея іншого роману — «Дві танцівниці» [4] , де велике місце відводилося Істомін і трагедії, що трапилася в її житті — дуелі, що сталася через неї далекого 1817 року. Зберігся план цього роману, записаний рукою Пушкіна: «Дві танцівниці. - Балет Дідло 1819 року. - Завадовський. — Коханець із райка. - Сцена за лаштунками - дуель - Істоміна в моді. Вона стає утримачем, виходить заміж - Її сестра у розпачі - вона виходить заміж за суфлера. — Істоміна у світлі. Її там не беруть. - Вона влаштовує прийоми в себе - неприємності - вона відвідує подругу за ремеслом » [2] .
Істоміна стала першою українською танцівницею на пуантах [11] [3] (перша балерина, що стала в позу на пуантах, — Женев'єва Госселен; найперша танцівниця на пуантах — Марія Тальоні).
Вона прослужила в імператорському балетідвадцять років. Серед пізніших робіт: іспанка Сусанна у балеті «Дон Карлос і Розальба, або Коханець, лялька та зразок» Ш. Дідло; італійка Сусанна у балеті «Альмавіва і Розіна, або Ошуканий опікун»; Еліза («Пажі герцога Вандомського»); примхлива графиня Альберт, яка через свої примхи час від часу за чарівним помахом на знак покарання ставала дружиною черевичка, з чарівно-комічного балету Дідло «Сатана з усім приладом, або Урок чарівника» [7] ; «Зруйнований кумир» (1831; у свій бенефіс; остання постановка Ш. Дідло); Сумбека у балеті «Сумбека, або Підкорення Казанського царства» І. Сонне (1832; балетмейстер Алексіс Блаш, на сцені Олександринського театру); танцівниця Зефіретта у водевілі А. А. Шаховського «Фенікс, або Ранок журналіста»; відразу чотири ролі у водевілі «Мандрівна танцівниця, або Три сестри нареченої» [7] .
Незабаром Істоміна вийшла заміж за свого юного протеже Годунова, і Панаєва ділилася спогадами: «Коли він сидів у ложі зі своєю дружиною, то самовдоволено на всіх поглядав, бо сяяв діамантами: шарф у нього був заколоти діамантовою шпилькою, на рубанок навіть на жилеті гудзики були діамантові. Він не одягав рукавичку на ту руку, на пальці якої була надіта кільце з великим діамантом. Але недовго Істоміна насолоджувалась своїм пізнім подружнім щастям: її здоровяк-чоловік схопив тиф і помер. Невтішна вдовиця спорудила дорогий пам'ятник у кольорі років померлому чоловікові і навіть збиралася вступити в черниці » [4] .
Ця глава написана Панаєвою з явним сарказмом, але й по ній видно, що Істоміна пережила глибоке горе, втрату коханої людини, і немає значення, яким він був, тим більше, що відомо про нього лише за характеристиками, даними Панаєвої. Цілком можливо, що з приводу«надходження в черниці» Авдотья Панаєва вразила. Істоміна ще якийсь час продовжила службу у театрі.
В останні роки своєї сценічної кар'єри вона виступала все рідше: від колишньої юної легкості не залишилося і сліду, а балерина, що потовстіла, вже не виглядала на сцені з виконанням головних партій. Її платня знизилася вдвічі. Вона направила листа до театральної дирекції: «Мене на 20 році з часу випуску зі школи дорікають, що мій репертуар зменшився… Чим же я винна, що балетів цих більше не дають? І що сталося на останньому році моєї служби? » [2] . Вона питала дозвіл на поїздку для поправки здоров'я через травму, що сталася під час вистави; прохання попалося на очі імператору Миколі I, а той власноручно написав: «4 Істоміну звільнити нині зовсім від служби» [5] [4] . Государеве наказ було негайно виконано.