Чи не шукайте стиль!
Яніс Калначс заслужено виділяє толерантне, доброзичливе ставлення Вільгельмса Пурвітіса та Юлійса Маденієкса до художника, проте перебільшено вдумливо роз'яснює мотивацію шалених нападок опонентів, і насамперед Аншлавса Еглітіса. Звичайно, якщо прийняти за підставу розбіжностей різне почуття гумору, не враховуючи людські якості - поганий характер, заздрість або, зрештою, роль конкуренції в конфронтації, що намітилася, - можна роз'яснити запізнілу зміну відносини Еглітісу після смерті Падегса тим, що «очевидно, Аншлав ». Правдоподібніше проте вважати, що змінився статус обох художників і кон'юнктура, що випливає звідси.
Міграція стилю Падегса від «шокуючого» та «спірного» до «чудового» та «відчутного» обумовлена традиціями інтерпретації. Можливо, в наші дні не так легко уявити ситуацію, коли в латвійському мистецтві ще не існувало мистецтво Падегса. Між іншим, для мене, котрий почав вивчати мистецтво у 1980-х, було справжнім сюрпризом, що аж до 70-х років Падегс був такою непомітною та маловідомою фігурою на загальному тлі латиського мистецтва. Після першої посмертної персональної виставки Падегса 1981 року нове покоління стало мало не прокидатися і засипати з його графікою перед очима. Однак не лише елегантна витонченість була об'єктом загального захоплення. Набагато більше приваблювала сміливість художнього жесту. Чи бачите, одна справа вирушити на карнавал «у стилі Падегса», але зовсім інша – виставити себе зовсім голим, тільки з червоним шарфом навколо шиї, на першій персональній виставці. На жаль, ні про що подібне несвідчить експозиція «послідовників» Падегса та імітаторів форми, влаштована у музейному залі Хеге. Правду кажучи, без цього параду формальних епігонів цілком можна було б і обійтися. При порівнянні експозицій Білого залу і залу Хеге впадає в вічі різниця між стилем як елементом форми, що адаптується, і безперервно створюваним заново проявом особистості. Спадкоємцями «Делікатної провокації» Падегса, поданої як тема виставки, у наші дні найімовірніше були б зовсім інші художники. Ось і в книгу вкрався відомий курйоз - у візуальному ряді ілюстрацій тільки одне з перших вісімнадцяти зображень є роботою Падегса, причому відносно малозначною, тому перше, що відкривається при перегортанні, це трансформація стилю в порожній маньєризм. >>