Читати онлайн Спліт
Перебуваючи в перші роки XX століття за кордоном, Мештрович отримав можливість познайомитися з творчістю майстрів скульптури О. Родена, К. Менье, Ж. Мінне та інших. Тоді А. Майоль та А. Бурдель відстоювали свої погляди та принципи у мистецтві; українські скульптори О. Матвєєв, О. Голубкіна та С. Коненков затверджували самостійну лінію пластичної майстерності; на виставках з'явилися перші кубісти. То була епоха шукань у мистецькому житті Європи. Мештрович працював саме в цей складний період боротьби різних течій та напрямів, постійно дотримуючись тези О. Родена: «Мистецтво-це прекрасний урок щирості». Художні враження тих років відбилися на творчості Мештровича, втілилися лише йому властиві пластичні образи.
І. Мештрович. Далекий акорд. 1918–1920 рр.
І. Мештрович. Моя мати. 1909
Знайомство з творчістю Івана Мештровича може бути продовжено в іншому чудовому музеї Спліта - Галереї Мештровича, розташованій осторонь центру міста, біля підніжжя гори Мар'ян. Галерея була заснована у 1952 році, коли скульптор подарував місту свій заміський будинок, збудований за його проектом у 1927–1936 роках. Споруджена в білому шлюбному камені, будівля з легкою іонічною колонадою по центру поставлена на високому стилобаті і височить над просторим садом із смарагдово-зеленими газонами, кущами диких троянд і пальмами. Широкі сходи, по сторонах яких розташовані кам'яні терасові спуски з чагарниками, ведуть до колонади і вестибюлю, що розташований за нею.
Усередині будинку — великий центральний зал, їдальня-трапезна з двома каріатидами, що зображають хорватських жінок у національному одязі, і просторе ательє, де періодично працював Мештрович, приїжджаючи з Загреба.
УГалереї експонуються скульптурні твори Мештровіча, його малюнки, ескізи та картини, написані олією. Мештрович працював нескінченно багато, у різних жанрах, у різному матеріалі. Його роботам властиві монументальна велич і філософський роздум, вольова напруженість, пристрасність і проникливий ліризм, музичність.
Перед входом у музей кожного, хто прийшов сюди, зустрічають скульптури, розставлені у саду серед зелені. Вони одразу вводять у світ великого сучасного мистецтва. Одна з постатей представляє жінку, що в шаленому пориві підняла руки до сонця. Це «Персефона» (1946), дружина бога підземного царства Аїда, яку художник зобразив, мабуть, у момент несподіваного викрадення її Аїдом, коли вона прощається зі світлом та сонцем. Інша скульптура - "Юна весталка" (1917). Вона спокійно сидить, схиливши голову, занурена у свої думки.
І. Мештрович. Мадонна з немовлям. 1917
Дуже виразна жіноча постать, поглинена грою на національному інструменті. Щойно торкаючись пальцями струн, вона ніби прислухається до мелодійних звуків, «Далекий акорд»- так назвав Мештрович цю статую, виконану в 1918-1920 роках. І справді, дивлячись на неї, майже чуєш ніжну мелодію, у владі якої знаходиться жінка, що грає. Ця скульптура – своєрідна пластична паралель світу звуків.
Серед творів Мештровича, виставлених у залах Галереї, особливо вирізняється невеликий скульптурний портрет «Моя мати» (1909), виконаний у бронзі. Мештрович передав тут як індивідуальні риси близької йому людини, а й створив узагальнений образ простої жінки, що пройшла через життєві негаразди. Це один із варіантів, над якими скульптор працював кілька років. Скульптор зобразив літню далматинську селянку; втомлене таскорботне обличчя її говорить про те, як багато вона бачила і пережила за своє життя, у ньому страждання і водночас висока шляхетність. Художнику вдалося розкрити тут національний характер.
Тема материнства у творчості Мештровича посідає важливе місце. Проходячи по залах Галереї, мимоволі звертаєш увагу на такі його твори, як «Мати з дитиною», «Вдова з дитиною», «Мати та дитя» та багато інших, перейнятих особливою теплотою.
Іноді м'якість моделювання у творах майстра замінюється підкресленим спрощенням форми, майже схемою — утруванням, і в цьому плані роботи скульптора в дереві вражають своєю динамічністю та особливою внутрішньою напругою.
Хоча у творчості Мештровича і виявлялися іноді салонно-модерністичні та експресіоністичні тенденції, він був справді великим художником-реалістом, який розумів і любив національну культуру, збагатив її справжніми шедеврами мистецтва.
У залах музею знаходиться невеликий бронзовий вилив скульптури Марка Кралевича — героя, оспіваного в піснях і оповідях югославського народу. Марко і могутній красень кінь, на якому він сидить, наче вийшли з билини. Тут і узагальненість у трактуванні форми, що йде від примітивів народного різьблення, і пластичність, властива античній скульптурі. Статуя Марка Кралевича мала входити до задума Мештровичем величезний пам'ятник на честь битви з турками на Косовому полі (1389). Цей монумент він хотів присвятити благородній боротьбі свого народу за визволення та національну незалежність. Але грандіозний задум, над яким скульптор працював кілька років, аж до 1912 року, не було здійснено.
Під час першої світової війни Мештрович перебував на еміграції, жив у різних країнах — Греції, Італії, Англії, Швейцарії. Саме тоді він звертався дорелігійним образам, у яких прагнув реалізувати близьку всьому людству тему глибоких страждань, втрат і переживань, що з війною і руйнуваннями. У Галереї є такі твори, як "Зняття з хреста", "Оплакування", "Мадонна з немовлям", "Голова Христа" та інші, в яких емоційність доведена скульптором до граничної кульмінації. Особливості дерева як матеріалу дозволяли майстру досягти максимальної виразності.
Дворик у Каштелеті
Дерев'яним різьбленням оформляє Мештрович та інтер'єр капели у другому своєму будинку, так званому Каштелеті, розташованому поряд з Галереєю. Ще в XVI столітті тут, на високому урві над Адріатичним морем, було збудовано ошатну віллу, яку Мештрович реконструював у 1938–1941 роках. За його проектом було створено квадратний двір, оточений усередині доричної колонадою, і невелика капела, яку скульптор прикрасив рельєфами, дуже узагальненими та виразними, зі сценами з Нового Завіту та величезним дерев'яним розп'яттям.
Тривалий час живучи там. Мештрович брав участь у боротьбі за визволення словенців та хорватів від австро-угорського панування, за об'єднання їх із сербами. Повернувшись на батьківщину, він обирається почесним членом Югослов'янської Академії наук та мистецтв, ректором Академії мистецтв; одночасно із творчою роботою займається і викладанням.
Період життя в Югославії між першою та другою світовими війнами був найбільш плідним та найцікавішим у творчості Мештровича. У цей час він створює найвідоміші монументальні твори: мавзолей родини Мештровичів в Отавіці, пам'ятник невідомому солдату на горі Авала під Белградом, пам'ятник «Подяка Франції» у парку Калемегдан, кінну статую індіанця у Грант-парку на авеню МогіканЧикаго, статую єпископа Григорія Нінського у Спліті та інші. Тоді ж він проектує та будує заміський будинок у Спліті, нині відому Галерею Мештровича. 1941 року скульптор був заарештований усташами — членами хорватської фашистської терористичної організації, після звільнення емігрував до Риму, а звідти до США, де й помер 1962 року.
Спліт сьогодні — це промислове місто, найбільше в Югославії порт (друге після Рієки), місто, в якому налічується понад сто тисяч населення. Тут знаходиться великий суднобудівний завод, а також відомий комбінат із виробництва пластмас, підприємства цементної, текстильної, харчової промисловості. Усі вони розміщені поза старого міста.