Діана де Бельфлор "Собака на сіні", 1977 рік
Для Маргарити Терьохової було пошито ще кілька оригінальних нарядів. Далеко не кожен фільм для великого екрану міг похвалитися такою кількістю та такою якістю суконь для головної героїні, а тут — для телевізійної стрічки. Але секрет такої марнотратності був у тому, що прем'єра «Собаки на сіні» була в новорічному блоці.
Щоправда, довелося заощадити на чоловічому гардеробі. Камзол для Теодоро взяли з козинцівського «Гамлета». Михайло Боярський, народний артист України, виконавець ролі Теодоро у фільмі «Собака на сіні»: «Це сталося завдяки чудовому художнику по костюмах Тетяні Острогорській. Вона завжди підтримувала артистів, одягала нас і говорила: Боже, яка краса! Нічого і грати не потрібно.
Окремо хочеться відзначити і висококласний рівень роботи перукарів та гримерів. Розкішне волосся Терехової дало простір можливостям перукарів. Чудово виконані та різноманітні зачіски повністю відповідають моді XVII століття. А грим, на щастя, не приховує рис обличчя однієї з найкрасивіших актрис вітчизняного кіно, а витончено підкреслює їх. Гримери обійшлися без властивої старої школі любові до сильного гриму, і це пішло на вигляд гордої Діани тільки на користь.
Пронизливий фільмМихалкова теж оспівує (або ховає) епоху модерну, але робить це зовсім інакше, ніж режисер інфернального “Пан оформлювача”. У картині немає ніякої містики, зате, незважаючи на велику кількість сонячного світла, відчувається якийсь надлом, втілений в акварельному образі, створеному Оленою Соловею (яка, до речі, знімалася у фільмі, будучи вагітною). У журналі”Свій” Олена Лазарєва пише:Так, звичайно, в улюблениці публіки кіноакторці Ользі Вознесенській кожен, хто хоч трохи знайомий з історією українського кіно, дізнається про риси першої української кінодіви Віри Холодної. Але Вознесенська – це не лише Холодна. Її образ вбирає найяскравіші риси української жінки Срібного віку, жінки-музи, жінки-мрії, що втілювала «ідеальне в реальному» того часу: красу, витонченість, майже дитячу наївність світосприйняття і недитячу стійкість, внутрішню силу і готовність до майбутніх випробувань> На чорно-білих фотографіях зі зйомок фільму Олену Соловей просто неможливо відрізнити від красунь доби декадансу, настільки “лягає” на неї цей образ. І хочеться щосили погоджуватися з Лазарєвою -Михалков вперше віддав головну роль у кіно Жіночої Краси.
Далі Лазарєва розповідає про художнє рішення фільму: «Раба кохання» відразу отримала визнання як надзвичайно «стильний» фільм, зроблений з чепурним витонченістю і підкресленим дотриманням правил «хорошого тону» - не тільки в виконавчій майстерності, але і в образотворчому оформленні. Інтер'єр знімального павільйону, придуманий художниками Олександром Адабаш'яном та Олександром Самулекіним, і костюми Алини Будникової не тільки переносять нас в епоху модерну та спроб освоєння її можливостями великого німого. Ці плетені крісла,пальми в діжках, фортепіано поряд з майже іграшковим басейном, намети та прозорі завіси, а також капелюхи та капелюшки, повітряні сукні, білі костюми - «трійки» і пальто з наймоднішими комірами - найтоншого смаку стилізація під модерн
Плоди цієї стилізації виглядають напрочуд красиво і надзвичайно органічно виглядають на Олені Соловей. Робота гримерів на перукарів на висоті - найтонше відтворення історичного образу у всіх найдрібніших деталях. Втілена краса Срібного віку.
Ганна Австрійська «Д'Артаньян і три мушкетери», 1978 рік У цьому улюбленому радянськими глядачами фільмі умовність нагромаджується на умовність, завдяки чому видовище іноді виглядає як малопереконливий фарс. І все ж у фільму є своє, причому колосальне чарівність, це не зменшується за рахунок недоліків і натяжок. Вибір Аліси Фрейндліх на роль прекрасної королеви, мабуть, виглядає неоднозначним: Аліса Брунівна велика актриса, але, м'яко кажучи, не класична красуня, адже Ганна Австрійська вважалася найкрасивішою жінкою Європи. Проте режисер каже:коли я почав знімати, був упевнений лише у двох речах: що Людовіка XIII гратиме Табаков, а Анну Австрійську - Аліса Фрейндліх.Над костюмами до фільму працювала художницяТетяна Острогорська, що проробила таку чудову роботу для «Собаки на сіні». Але одяг героїв "Мушкетерів" навіть близько не можна порівняти з нарядами акторів у фільмі Яна Фріда. Підозрюю, що вся справа була в копійчаному бюджеті і якоїсь загальної розхлябаності і неохайності, що відрізняє фільм. Але, незважаючи на це, блакитна сукня Анни Австрійської, зшита для неї до балу, залишається однією з найяскравіших у радянському кіно, а її знамениті діамантові підвіски – безумовно, найзнаменитішеприкраса вітчизняного кінематографу. Сукня виглядає не лише ефектно, а й – чи не єдиний елемент у фільмі – по-справжньому розкішно та дорого. Зачіски Анни виконані на високому рівні, особливо вдалий штрих – пучок на потилиці, перемотаний перлинними нитками та прикрашений пером у вигляді півмісяця; дуже достовірно історично і дуже красиво. А ось роботи гримерів залишає бажати кращого: надто бліде обличчя з нерівним тоном, грубі "стрілки" на повіках (кричучий анахронізм), невдалий тон помади.