Два дні» Інтерв’ю з Дунею Смирновою
КіноПошукпоспілкувався з режисером на «Кінотаврі», де стрічка «Два дні» відкривала фестиваль.
На прес-конференції ви згадали, ніби все, що ми бачимо у кадрі, це декорації. Чому вирішили будувати декорації, а не знімати у справжньому музеї?
У картині фігурує, що чотири роки тому Міністерство економіки та розвитку заборонило музеям всю непрофільну діяльність, і в експозиції знімати не можна. Меблі із фондів брати не можна. Це заборонено законом. Тож довелося все будувати. Нам дуже пощастило, що в Абрамцеве в цей момент точилася реставрація у трьох залах, і нас туди пустили, щоби ми там зробили щось своє. А так я не знаю, де ми знімали б. А потім уявіть собі: у вас в експозиції стоїть меблі, які ледь відреставровані. Це означає, що актор не може ні сісти на крісло, ні підвестися... І так далі, тощо. Це просто неможливо.
Ви ще говорили, що також знімали у садибі Тургенєва, у Спаському-Лутовиновому. Там теж, отже, все збудовано?
Нас пустили у флігель, який на той момент йшов під реконструкцію. Нам дуже важливим був парк. І нам дозволили там збудувати. Там був художник Олександр Артемович Адабаш'ян, він усе й зводив. Все збудовано.
Тобто, там теж було не розвернутися?
Я вам говорю: це заборонено законом. При цьому нам, кіношникам, увесь час дорікають, що ми постійно знімаємо якісь там дешеві стрілялки. Я б із задоволенням екранізувала всю українську класику. У мене лише питання: де та на які гроші? Збудувати Петербург, Москву чи навіть просто декорацію губернського міста неможливо. Ми не маємо таких бюджетів. А у музеях знімати не можна. Це абсолютно неправильно. Це дуже складне системне питання, яке пов'язане з тим, щоу нас тотальне недофінансування культури. Культури загалом. Це стосується не лише кіно, не лише музеїв. Справа не в тому, що, мовляв, «пустіть нас, кіношників, у музей». Музеям теж несолодко живеться.
Глядач з моменту конфлікту, коли Маша йому хамить за столом, бачить, що між цими людьми сиплються іскри.
Адже у вас фільм якраз починається з того, що група кіношників приїжджає знімати картину в музей-садибу. І героїня Ксенії Раппопорт дуже негативно ставиться до цього. А як ви самі ставитеся до біографічних екранізацій?
Але у фільмі конфлікт спочатку був через трактування біографії…
Через трактування також. Тому що для всіх зберігачів — це стосується не тільки музейників, а й літературознавців — те, чим вони знають, становить суть життя, і вони страшенно болісно ставляться до того, що легковажні та неосвічені кіношники поводяться з цим, на їхню думку, варварською. . Але якби кіношники міркували як музейники, то жодних екранізацій та біографій у нас просто не було б.
Я вважаю той варіант, який обирає героїня Ксенії.
Тобто йти напролом?
Так, йти на конфлікт. Я вважаю, що це так. Звісно, однаково всім доводиться йти на компроміс. Але влада реагує лише на гучні сигнали. Тихих вони не чують. Тому в принципі тактика Марії Іллівни вірна.
Ви казали, що знайомі зі світом музейників. Ви зустрічали таких бунтівників у житті?
Звичайно. Я вам можу сказати це і про Левіна, директора Спаського-Лутовинового, від енергії якого може працювати кілька електростанцій, і про Володимира Ілліча Толстого, директора Ясної Поляни, потужного, енергійного господаря, праправнука письменника. І взагалі про всіх директорів музеїв. А що ви думаєте, Піотровський інший? Вони можуть зволікати.Усе тримається на директорах. У мене був такий досвід спостереження якраз на «Батьках та дітях». Два музеї-садиби у двох сусідніх областях. З відстанню один від одного за двісті кілометрів. І один буде квітучим, вилизаним. А другий буде в занепаді, з невірною експозицією і таке інше. Усе визначає особистість директора. Директори музеїв в Україні — це абсолютно героїчні люди. Ті з них, хто є справжніми директорами.
Багато хто зазначає, що Федір Бондарчук відкрився у фільмі з нового боку як актор. І сам він сказав на прес-конференції, що давно так не працював із режисером. Можете розповісти, що він мав на увазі?
Глядач дуже часто ходить до кінотеатру з бажанням просто вийти з нього.
І чим закінчилася історія його персонажа?
Ну, це наша справа з ним. Я не вважаю за потрібне говорити про це глядачеві.