Джаз рок групи історія та розвиток стилю джаз-рок, гурт «Август
У роки з'явилося багато нового. Причому не лише у музиці, а в мистецтві загалом в естетиці життя молоді. Тут були й звичайні рок-гурти та граючі джаз рок-гурти. Нових груп, що виникли у цей період, можна сміливо порівнювати з кількістю грибів, що ростуть після дощу.
Поява Джаз-року
У ті роки з'явилося багато нових музичних напрямків, гуртів та імен. Бітлз проклали шлях від мерсбіта до різноманітних складних композицій. Слідом за ними почали з'являтися такі напрямки, як Acid-Rock, Хард рок, Псі-рок, Art-Rock, Фолк-рок, Classic-Rock, Кантрі рок, Rock Opera, Блюз-рок і, звичайно ж, Джаз-рок.
Ґрунтуючись на граматиці англійської мови, термін джаз-рок можна перекласти як «джазовий рок», тому що в граматиці перше слово визначає ставлення до другого. Тому перші джаз-рок ансамблі стали плацдармом для наступу рок-культури, а не джазу.
Джаз-рок став значною частиною нестандартної музики. Його зірки потрапляли в рок енциклопедії, довідники та словники.
Перші джаз рок-гурту
У той період критики дійшли думки, що колектив «Chicago» складають рок-музиканти, які намагаються грати джаз. А гурт «Блуд оф Тіарс» на їхню думку, навпаки, складався з джазменів, які приєдналися до рок-музики. Важливо також пам'ятати, що США спочатку рок вважався музикою білих.
З цієї причини імідж жанру джаз-рок полягав у такому описі: «білий рок-гурт, який має у своєму складі секцію духових інструментів». Не лише ці дві групи на той час заявили про себе. Вони виконували нові гармонії таритми, що імпровізували, грали на електронних інструментах. Зазначимо, що Америка була схильна до небувалого натиску з боку рок-груп, заснованих в Англії.
Майк Блумфілд – молодий блюзмен із Чикаго. Він створив блюз-рок гурт «Електричний прапор». Тут була секція духових інструментів. Але при цьому було сказано, що гурт гратиме справжню американську музику. Тому можна зробити висновок, що на ранніх стадіях джаз-рок мав ідеологічне підґрунтя. Одним із найяскравіших ансамблів на той час був гурт «Chase», який створив трубач Білл Чейз. Він трагічно загинув 1974 року.
Джаз-рок у діяльності відомих рок-музикантів
До ранніх проявів джаз-року можна віднести ще величезну кількість гуртів, в яких грали музиканти, які не мають раніше ніякого відношення до такого напряму, як джаз. Джинджер Бейкер – барабанщик The Cream – після того, як гурт розпався, створив новий гурт – Air Force Band. Стали з'являтися гурти, в яких молоді джазмени працювали разом із рок-музикантами.
Знамениті рок-музиканти активно брали участь у записі музики нового типу. Одні музиканти, що прославилися, починають записуватися на студіях разом з іншими. Так, наприклад, Джеф Бек записався спільно з Яном Хаммером та Стенлі Кларком. Джек Брюс став учасником The Tony Williams Lifetime. Через деякий час барабанщик колективу «Genesis» став учасником гурту «Brand X».
Він також акомпанував Елу Ді Меола. Томмі Болін - гітарист з "Deep Purple" - записувався зі знаменитим джаз-барабанщиком Біллі Кабемом. До того ж він сам приваблював джаз-рок виконавців, щоб записувати разом його сольні платівки. Усі музиканти об'єднувалися, щоб знайти та винайти щось нове. Усі, хто не зациклювався на одній і тій же манеріігри на одноманітному стилі.
Якщо розглядати ранні часи в цілому, можна однозначно заявити, що в середовищі джазу в середині 60-х років було сформовано те, що називається «напередодні» джаз-року. Це Квінтет братів Еддерлі, ансамблю Messengers Jazz, Хораса Сільвера і барабанщика Арта Блейкі. Музику цього квінтету відносять до соул-джазу чи фанки-джазу.
Елементи такої музики активно використовуються Квінсі Джонсом – видатним аранжувальником. Музика фанки-соул всіляко просувалась продюсером Гридом Тейлором. Він працював з Джиммі Смітом, Уесом Монтгомері та іншими джазменами.
Вони також були новаторами свого роду, оскільки запропонували нову естетику, яка суттєво відрізнялася від стандартів фанки та хард-бопа. Вже 1965 року Ларрі Коріелл одним із перших переглянув підхід до звуку на власному інструменті, змінив фразування, намагався стати ближчим до рок-гітари.
Але справжня революція була зроблена Джоном Маклафіном. Тому над напрямом джаз-року працювали кілька сил одночасно. Якщо говорити про традиційний джаз, то тут, в принципі, з'явилося та виросло ціле покоління слухачів.
З іншого боку – джаз дуже сильно змінився за цей час. Він перестав рухатися у комерційному напрямку. У повоєнний час завершилася ера танцювального свінгу. Бібоп стрімко переріс у хард-боп. Наприкінці 60-х він торкнувся авангардного джазу, залишивши широку аудиторію, почавши розвиватись углиб.
Згодом джаз став дуже складним напрямом, він перестав бути модним мистецтвом. Тому такі обставини змусили музичний бізнес перетворитись. Навіть відомі джазмени залишалися без роботи. Таким чином, з'явився антагонізм у сфері рок-музики та джазового середовища.
Для більшості джазменів,які продовжували свій розвиток, уподобання молоді викликали посмішку. Їм усе це здавалося надто простим та примітивним. Музиканти, які грали рок, шанобливо ставилися до джазменів. Але з їхнього боку була і якась неприязнь через недолюблення останніми всього нового.
Якщо говорити про це загалом, то обидва ці напрями певною мірою були суперниками в плані ревнощів до успіху. Саме через ці причини джаз-рок не викликав особливого захоплення у широких мас публіки. Джазова критика заявила, що цей напрямок не має майбутнього та мистецької цінності.