Джованні Баттіста Перголезі (Giovanni Battista Pergolesi)
- Підтримайте наш сайт →
Giovanni Battista Pergolesi
Італійський оперний композитор Дж. Перголезі увійшов до історії музики як із творців жанру опери-buffa. У своїх витоках пов'язана з традиціями народної комедії масок (dell'arte), опера-buffa сприяла утвердженню світських, демократичних засад у музичному театрі XVIII ст.; вона збагатила арсенал оперної драматургії новими інтонаціями, формами, сценічними прийомами. Сформовані в творчості Перголезі закономірності нового жанру виявили гнучкість, здатність до оновлення та різноманітних модифікацій. Історичний розвиток onepa-buffa веде від ранніх зразків Перголезі («Служниця-пані») — до В. А. Моцарта («Весілля Фігаро») та Дж. Россіні («Севільський цирульник») і далі в XX століття («Фальстаф» Дж .Верді;«Мавра» І. Стравінського, теми Перголезі композитор використовував у балеті «Пульчинелла»;«Кохання до трьох апельсинів» С. Прокоф'єва).
Все життя Перголезі пройшло в Неаполі, уславленому знаменитою оперною школою. Там він закінчив консерваторію (серед його освітян були відомі оперні композитори - Ф. Дуранте, Г. Греко, Ф. Фео). У неаполітанському театрі Сан-Бартоломео було поставлено першу оперу Перголезі — «Салюстія» (1731), а за рік у тому ж театрі відбулася історична прем'єра опери «Гордий бранець». Увагу публіки привернув, однак, не основний спектакль, а дві комедійні інтермедії, які Перголезі, слідуючи традиції, що склалася в італійських театрах, помістив між актами опери-seria. Незабаром підбадьорений успіхом композитор склав із цих інтермедій самостійну оперу — «Служниця-пані». Все було новим у цій виставі — простий побутовий сюжет (спритна і хитра служниця Серпіна виходить заміж засвого господаря (Уберто і сама стає пані), дотепні музичні характеристики персонажів, живі, дієві ансамблі, пісенно-танцювальний склад інтонацій. Стрімкий темп сценічної дії вимагав від виконавців великої акторської майстерності.
Одна з перших опер-buffa, що завоювала величезну популярність в Італії, «Служниця-пані» сприяла розквіту комічної опери в інших країнах. Тріумфальний успіх супроводжував її постановки в Парижі влітку 1752 р. Гастролі трупи італійських «буффонів» стали приводом для найгострішої оперної дискусії (так звані «війни буффонів»), в якій зіткнулися прихильники нового жанру (серед них були і енциклопедисти — Дідро, україно, Гримм та ін.) та шанувальники французької придворної опери (ліричної трагедії). Хоча за наказом короля «буфони» незабаром були вигнані з Парижа, пристрасті ще довго не вщухали. В атмосфері суперечок про шляхи оновлення музичного театру виник жанр французької комічної опери. Одна з перших — «Сільський чаклун» знаменитого французького письменника та філософа українсо склала гідну конкуренцію «Служанці-пані».
Твори Перголезі, що створювалися майже 3 століття тому, несуть чудове відчуття юності, ліричної відкритості, що захоплює темпераменту, які невіддільні від уявлення про національний характер, самий дух італійського мистецтва. «У його музиці», — писав про Перголезі Б. Асаф'єв, — «поряд із чарівною любовною ласкавістю і ліричною п'яністю звучать сторінки, пронизані здоровим, сильним почуттям життя і соками землі, і поряд з ними блищать епізоди, в яких запал, лукавство, гумор і нестримна безтурботна веселість панують легко і вільно, як у дні карнавалів».
опери - понад 10 опер-серіа, в т. ч. Гордий бранець (Il prigioniersuperbo, з інтермедіями Служниця-пані, La serva padrona, 1733, театр «Сан-Бартоломео», Неаполь), Олімпіада (L'Olimpiade, 1735, «Театр Тординона», Рим), опери-буффа, в т.ч. чернець (Lo frate 'nnamorato, 1732, театр «Фьорентіні», Неаполь), Фламініо (Il Flaminio, 1735, там же);ораторії, кантати, меси та ін. духовні твори, у т. ч. Stabat Mater, концерти, тріо-сонати, арії, дуети.