Фізіологічні засади РТП
Акустичні особливості співочого голосу визначаються особливостями роботи голосового апарату співака якживого музичного інструменту.Він аналогічний за своєю природою духовим музичним інструментам (труба, валторна та ін), при грі на яких губи трубача виконують роль збудника звуку (як б гортані співака), а корпус інструменту – резонатора, аналогічного ротоглоточному резонатору співака.
Істотна відмінність голосового апарату від духового музичного інструменту полягає в тому, що співак не може настільки значно змінити довжину ротоглоткового резонатора, як це робить, наприклад, тромбоніст, висуваючи кулісу і тим самим подовжуючи або коротшаючи довжину резонатора інструменту, або волторніст, натискаючи клавіші.
Співак, однак, може значно змінювати обсяги та форми різних частин ротоглоткового тракту і тим самим налаштовувати ротоглотковий резонатор на утворення високої та низької співочих формантів. Згідно РТП, висока співоча форманта утворюється в результаті резонансу невеликої надгортанної порожнини, виявленої у співаків під рентгеном (Дмитрієв, 1968), а низька співоча форманта - результат резонансу як всього ротоглоткового тракту в цілому, від гортані до кінчиків губ, так і грудного трахеброн (Морозов, 2001, 2002, 2008).
Застосування нами у 2005 р. методу комп'ютерного моделювання роботи голосового апарату (в спільній роботі зі співробітником Інституту проблем передачі інформації РАН – канд. техн. наук І. С. Макаровим) показали, що в освіті високої співочої форманти велике значення мають так звані грушоподібні синуси - нижні частини глотки, розташовані з боків гортані (Морозов, 2005, 2008).
Таким чином, фізіологічні процеси співацького голосоутворення спрямованів основному на утворення високої та низької співочих формант, в області яких (від 300 Гц до 3000 Гц) і зосереджується основна акустична енергія співочого звуку, тобто сила та гучність голосу, оскільки ВПФ за своїм частотним розташуванням знаходиться в області максимальної чутливості слуху .
p align="justify"> Доказ провідної ролі резонаторів у формуванні основних естетичних і акустичних властивостей співочого голосу аж ніяк не означає заперечення найважливішої ролі гортані, голосових зв'язок і дихального апарату. Однак голосові зв'язки – зважаючи на їхні малі розміри (1,5–2,5 см) та неузгодженість з повітряним середовищем – не можуть вважатися ефективним джерелом голосоутворення і складають з оточуючими резонаторами голосового тракту співака (ротоглоточная порожнину, а також нижні дихальні шляхи, т. е. грудний резонатор) взаємопов'язану автоколивальну систему (див.: Музична акустика, 1954), в якійзвучним тілом стає вжеповітря, укладений в дихальних шляхах-резонаторах. Це набагато збільшує ефективність голосового апарату як генератора співацького голосу та звільняє голосові зв'язки від небезпечної перенапруги (захисна функція резонаторів).
До фізіологічних основ РТП належатьі сенсомоторні механізми регулювання (посилення )резонансних процесів голосового апарату.
Відповідно до теорії функціональних систем П. К. Анохіна, будь-який цілеспрямований рух людини здійснюється шляхом формування функціональної сенсомоторної системи, в якому загальним системоутворюючим фактором є сама мета рухової активності, а її сенсомоторним механізмом – регулювання рухового акта під контролем того чи іншого органу почуттів за принципомзворотного зв'язку(Анохін, 1975). Дитина раннього вікутягнеться рукою до іграшки під контролем зору, а мови навчається під контролем слуху. Таким чином, головним системоутворюючим фактором у першому випадку є зір, а у другому – слух. Незважаючи на набутий дорослим м'язовий автоматизм, слуховий самоконтроль мовлення зберігається при регулюванні гучності мовлення та інтонаційно-тембрових якостей голосу, що особливо необхідно і при навчанні співу (музичний слух).
Разом з тим при навчанні та оволодінні співакомрезонансною технікою співу, властивою хорошим професійним співакам і що характеризується значним посиленням активності резонансної системи, особливо важливу роль набуває (поряд зі слухом, зрозуміло) івібраційна чутливістьяк найважливіша складова частина вокального слуху співака. Це викликано тим, що активізація резонаторів, тобто посилення резонансних процесів у ротогроточному та грудному резонаторах супроводжується значним посиленням вібрації ділянок тіла співака, які анатомічно утворюють ці резонансні порожнини.
Іван Петров-Краузе: «Коли я співаю, то відчуваю резонанс у всьому своєму тілі, аж до кінчиків пальців».
Магда Олів'єро,солістка Ла Скала: «Резонаторні відчуттяу мене дужеяскраві, сильні: Все обличчя, шия, лоб дзвенять, трясуться, часто доходить до запаморочення.Грудне резонуванняпідключається саме,особливо на високих нотах форте. Тодіпрацює весь корпус :все вібрує всередині, від ніг до голови.Це органічна робота всього корпусу».
Вібрація резонаторів співаків, що викликає у них такі сильні суб'єктивні вібраційні відчуття, неодноразово об'єктивно реєструвалися нами за допомогою спеціальних вібродатчиків та електронно-підсилювальної апаратури(Морозов, 1959, 1960, 1977, 2002, 2008; та ін). Так, спектр вібрації грудного резонатора, у разі приміщення вібродатчика на грудній клітці в області трахеї, містить переважно низькочастотні коливання, бл. 400-600 Гц, тобто відповідні частоті низької співочої форманти. А вібрація верхніх резонаторів (ротоглоточная, носова порожнини), у разі приміщення вібродатчика в області, наприклад, перенісся (на дужці окулярів), містить переважно високочастотні компоненти спектру ок. 2400-2600 Гц, що відповідають високій співочій форманті.
Приєднання вібродатчиків до мікрофонного входу магнітофона (або комп'ютера) дозволяє записати та прослухати звучання резонаторів; глухий масивний низький звук характеризує звучання грудного резонатора і відповідаєнизькою співочій форманті,а легкий дзвінкий високий звук верхніх резонаторів відповідаєвисокій співочій форманті.
Мал. 4. Спектри вібрації верхніх резонаторів в області лицьової частини голови кісток черепа (2) та грудного резонатора на середині грудини (3) порівняно зі спектром звуку голосу (1). (Бас, кваліфікований співак, голосна А, нотадо першої октави.)
По горизонталі –частота спектральних складових (Гц).
По вертикалі –інтенсивність у дБ від умовного нульового рівня.
Дослідження показали, що вібраційна активність грудного та головного резонаторів, а відповідно – низька та висока співочі форманти – у хороших співаків виражена значно сильніше, ніж у некваліфікованих, що знаходить відображення в спектрі голосу (див. рис. 4).
На рис. 4 представлено зіставлення спектрів голосу (1) зі спектром вібрації грудного (3) та головного (2) резонаторів. Добре видно, що спектр голосу співака формуєтьсяоб'єднанням спектрів грудного та головного резонаторів (по: Морозов, 1967).
Таким чином, активність резонансних процесів у дихальних порожнинах голосового апарату відчувається співаком на основівібраційної чутливості. , тобто змін їх обсягу та форми. Тому в резонансній теорії та практиці співу вібраційної чутливості відводиться найважливіша роль. Слух, вібраційна чутливість, м'язове почуття, шкірно-тактильна рецепція, а також зір складають у співі найтісніша і нерозривна функціональна єдність, що забезпечує ефективне управління співочим процесом за принципомзворотних регулюючих зв'язків.На цій підставі функціональна єдність вказаних сенс у співочому процесі названо намивокальним слухом(Морозов, 1965, 2002, 2008). Вокальний слух забезпечує як регулювання власного голосу співака, а й можливість зрозуміти механізми голосоутворення в будь-якого іншого співає людини шляхомвнутрішнього моделювання його співочого процесу власними співочими відчуттями (вокальний слух педагога).
Дослідження виявили подвійну роль дихального апарату у співі – як «хутра» (пневматична та/або аеродинамічна роль) та як резонатора. У зв'язку з цим відоме у вокальній педагогіці поняття «вдихальна установка» також набуваєподвійний сенс, тобто як засіб регулювання підв'язного тиску і паралельно – грудного резонансу («озвучене резонуюче дихання»). Дослідження вказують при цьому на особливу роль діафрагми як найважливішого регулятора резонансних.властивостей голосового апарату та співочого стану гортані.
Оскільки дихальний тракт буквально від діафрагми і до кінчиків губ, тобто бронхів, трахеї, включаючи і гортань (у її порожнині утворюється ВПФ!), - все це резонатори, то зрозуміло, що будь-які дихальні рухи, що змінюють обсяги та форму цих порожнин , Приводять до зміни їх резонансних властивостей.
У зв'язку з цим дослідження виявили потрійну роль діафрагми в співі – як регулятора: 1) підгортаного тиску повітря; 2) резонансних властивостей трахеобронхеального та верхніх резонаторів і 3) рефлекторного звільнення гортані від затискання навкологортанними шийними м'язами шляхомвдихальної установки(детальніше про це див. у моїй розмові з С. Б. Яковенко, розділ 1).
Показано, що тріада «дихання – гортань – резонатори» утворює взаємопов'язану цілісну систему завдяки наявності між її частинами як прямих, так і зворотних сил взаємодії трьох типів: а) акустичних, б) пневматичних та в) нервово-рефлекторних. Зазначені сили взаємодії роботи дихання, гортані та резонаторів названісистемними зв'язками. Наявність даних взаємозв'язків єфізіологічною основою цілісності голосового апарату співака і водночас обґрунтуванням можливості та доцільності використання у вокальній педагогіці методів непрямого (опосередкованого) впливу на роботу гортані та голосового апарату в цілому за допомогою емоційно-образних психологічних методів ( порад) типу«начебто»(див. слід. параграф).
Отже, фізіологічні механізми голосоутворення – друга за рахунком найважливіша частина резонансної теорії мистецтва співу.