Гатчинський палац, Грецька галерея
Грецька галерея Гатчинського палацу була побудована на місці відкритої галереї-колонади на другому поверсі східного крила, яка зазнала переробки у 1796-1797 рр.
Архітектор В. Бренна запропонував закласти відкриті лоджії чернецьким каменем, перетворивши їх на засклені галереї, що було схвалено експертною комісією, що складалася з архітекторів І.Є. Старова, Є.Т. Соколова та Дж. Кваренгі.
Нові стіни Бренна зробив із жовто-червоної плити, щоб виділити колонаду. Стіни галереї він з'єднав з колонами металевими скобами із заливкою свинцем, посиливши таким чином простінки.
Грецька галерея або, як її називали за Павла I, «Біла», «Світла» або «Проходом у театр», призначалася для палацового музею, присвяченого античному мистецтву, тому до її декору, поряд з класичними елементами ліплення, були також внесені скульптурні рельєфи , що зображують античні танці та ходи. Тут В. Бренна відмовився від характерної для нього перевантаженості композиції орнаментикою та створив інтер'єр ошатним, не перенасиченим ліпленням.
Плоске перекриття обрамлено складним класицистичним карнизом.
Такий самий карниз, як у Грецькій галереї, входив у декор Предовальної або, як її ще називали, «Предцерковною»; він використаний і в симетричній Грецькій - Арсенальній галереї (при Павлі I - Малиновій), а також у кімнаті Ротарі, продовженні Грецької, де повторюється повністю вся обробка галереї, виключаючи овальні медальйони та ліпні кронштейни під скульптурними барельєфами.
Рівне поле перекриття Бренна збагатив кесонами: у центрі - великий восьмикутний, від якого відходили шестикутні, що перемежувалися із триступінчастими чотирикутними.
Цікаво зазначити, що у кресленні кінця XVIII в. ліплення кесонів більш важка ібарочна, поля значно більшою мірою заповнені орнаментом, отже майже залишається незаповненого простору. На довоєнних фотографіях Грецької галереї ми бачимо зовсім іншу картину: ліплення знаходиться вільно, залишаючи досить значні незаповнені місця, до того ж виконана в нижчому рельєфі, що створює відчуття легкості, легкості. Центральний восьмикутний та шестикутні кесони (на кресленні VIII ст. двоступінчасті, на фотографіях вони одноступінчасті). Звідси ми можемо зробити висновок, що майстер йшов ніби по лінії спрощення декору, що відповідало строгому класицистичному стилю Грецької галереї. У декор глухої стіни галереї входив також рельєфний фриз, що ритмічно переривається, що складається з прямокутних і овальних рельєфів, що чергуються.
На прямокутних горизонтальних барельєфах зображувалися багатофігурні сцени з античного життя. Між цими барельєфами, над ліпними кронштейнами з бюстами римських імператорів були овальні медальйони - профільні погрудні зображення юнаків і дівчат з античною, часто діонісійською, символікою. Симетрично їм на протилежній стіні у міжвіконних простінках знаходилися аналогічні овальні рельєфи. Варіювалося шість зображень: три чоловічих і стільки ж жіночих (загалом 18).
Подібні рельєфи ми зустрічаємо у Тронній Павла I у Павловську. Прямокутні барельєфи на античні сюжети використовувалися як десюдепорти трьох дверей галереї. Аналогічні рельєфи входили до декору кімнати Ротарі, а також прикрашали Кавалерський зал Павлівського палацу.
Барельєфи скомпоновані з окремих фрагментів, що повторюються в різних поєднаннях.
Є.В. Корольов виділяє у Павлівському палаці п'ять закінчених цілісних композицій: «Вакхічні танці та вилив», «Вакхічна процесіядо жертовника», «Діоніс та Аріадна на острові Наксосі», «Хід Кібели» та «Потяг Церери». Автор зазначає, що в цих рельєфах майже немає фігур, що повторюються. Шоста композиція – «Суд Париса» на рельєфах з Павловська – доповнена фігурами з рельєфу «Вакхічні танці». Всі ці сюжети читаються і в Грецькій галереї Гатчинського палацу, але гатчинські рельєфи були значно довшими за павловські, на них вміщалася більша кількість фігур і тому навіть ті рельєфи, які Корольов відзначав як цілісні та закінчені, на гатчинських доповнені фігурами з інших композицій. Зазначимо, що спочатку рельєфи з'явилися у Гатчинському палаці і лише пізніше у Павлівському.
Кваліфікація обох майстрів була досить високою для створення декоративної скульптури галерей. Тому з великою часткою впевненості можна говорити, що скульптурний декор скомпонований із окремих фрагментів одним із названих майстрів. Швидше за все, цим майстром був Агостіно Тріскорні, оскільки саме він компонував барельєфи Мармурової їдальні та Чесменської галереї, а орнаментальне ліплення – робота Франчіно Квадрі.
Основу оздоблення Грецької галереї складала кругла скульптура. За Павла I тут не було меблів і, за твердженням С. Казнакова, «ніколи нічого не відбувалося, за винятком обідніх столів для запрошених осіб, коли не було місця в інших парадних залах».