Історія одного шедевра «Портрет подружжя Арнольфіні» Яна ван Ейка
"Портрет подружжя Арнольфіні" - картина зі складною долею. Вона переходила з рук в руки, на якийсь час була забута всіма, а в сучасних реаліях (багато в чому завдяки портретній подібності самі знаєте з ким) знову опинилася на хайпі. Що ми знаємо про Ян ван Ейк і які послання він зашифрував у першому парному портреті, відомому в європейському живописі?
Головна краса картини — ми не можемо з абсолютною впевненістю сказати, хто і за яких обставин на ній зображений. Якщо не поринати в подробиці розслідувань, які проводили численні мистецтвознавці, основна версія, яка має найбільше прихильників, — Ян ван Ейк зобразив купця Джованні ді Ніколао Арнольфіні з дружиною.
Ми також не знаємо, який момент із життя подружжя зображений. За однією версією, — одруження: Джованні склав пальці так, як це відбувалося під час клятви; у відображенні дзеркала на стіні видно двоє - свідки обряду; чоловік і жінка одягнені святково і багато.
Противники гіпотези про те, що на картині зображено одруження, вказують на те, що у героїв не на ті руки і не на ті пальці одягнені обручки. Плюс потиск рук не характерно для весільних церемоній.
До речі, є гіпотеза, що на картині ван Ейк зобразив себе з дружиною Маргаритою. На користь цього дослідники вказують на портретну подібність зображеної пані та дружини художника, а також на статуетку святої Маргарити (зображена над ліжком) - вона нібито натякає на ім'я героїні. Плюс дружина ван Ейка народила того ж року, що було написано полотно.
Одягнені герої багато, за останньою модою Північної Європи, яка в другій чверті XV століття відрізнялася неабиякою екстравагантністю. Взятихоч би головні убори. Що й казати, краса — страшна сила.
Здається, що жінка вагітна: живіт збільшений, вона стоїть, відхиливши корпус назад і поклавши руку на живіт. Однак якщо подивитися на жінок на інших портретах того часу, то здасться, що вагітна якщо не кожна, то половина з них. Було модно тоді приймати позу, відхиливши корпус назад і виставивши живіт уперед — так звана готична крива. Та й рука на животі може бути символом жіночого початку.
Герої зображені у святковому одязі, але у простому інтер'єрі. Останній, швидше за все, вигаданий ван Ейком: він зібрав його із фрагментів, побачених в інших будинках і вигаданих ним самим. Вийшов простір, наповнений символами.
Собачка - ознака добробуту, символ вірності та відданості. Фрукти (за однією версією, апельсини, за іншою — яблука) можуть говорити як про достаток сім'ї, так і символізувати чистоту та невинність. Вишня за вікном - побажання плодючості у шлюбі. Червоний альків праворуч — символ шлюбного палацу та класичний атрибут сцен Благовіщення, Різдва Христового та Різдва Богородиці. Жінка стоїть біля ліжка, що наголошує на її ролі хранительки вогнища. Чоловік зображений біля відкритого вікна, що говорить про його зв'язок із зовнішнім світом.
Пара — представники заможного бюргерства, про що свідчить їхній одяг. Сукня з таким вражаючим шлейфом неможливо було носити без сторонньої допомоги.
Арнольфіні були великою купецькою та банкірською сім'єю, що мала на той час відділення у Брюгзі. І ван Ейк, який жив на момент написання картини, у тому самому місті, цілком міг отримати це замовлення. А міг і сам подарувати з дружби. Адже могли дружити заможні бюргери і художник.
Майже фотографічна точність – результат експериментів з оптичними.приладами. Імовірно, ван Ейк за допомогою увігнутого дзеркала обводив перевернуті проекції предметів, що зображуються на основі картини або навіть наносячи по проекції фарби. Ця гіпотеза має як прихильники (які вказують на помилки в перспективі), так і противники (які відзначають, що в той час знайти оптичний прилад необхідного діаметру було надзвичайно важко).
Реалізм підкріплений ще й технікою. Ван Ейк працював олією, що для його часу було новаторством. Завдяки властивостям олійних фарб можна наносити кілька шарів і разом з грою світла і тіні створювати ілюзію тривимірного простору.
Ван Ейк був чи не першим, хто підписав своє полотно. Щоправда, й тут не обійшлося без загадок. По-перше, підпис вказаний не скромно в нижньому кутку, а на добре видном місці між люстрою та дзеркалом. Замість класичної фрази «полотно написано» художник написав «Ян ван Ейк був тут», підкріплюючи версію того, що він — один із свідків, зображених у відображенні дзеркала.
Точна дата народження Яна ван Ейка невідома. Імовірно, він народився північ від Голландії наприкінці XIV століття. Як тримати кисть у руках та основ художнього ремесла його навчив брат. Коли настав час самому заробляти на хліб, Ян вирушив до Гааги, де почав будувати кар'єру при дворі графів. Треба сказати, що його дуже цінували і без замовлень він не сидів. Між 1425 і 1430 ван Ейк чимало подорожував Європою, зустрічався з колегами по цеху, що називається. Зумівши в європейському культурному співтоваристві, ван Ейк осел у Брюгге, де й провів решту днів.
"Портрет подружжя Арнольфіні" - одна з найрозтиражованіших робіт художника. Однак великим називають інше його творіння - Гентський вівтар. Тільки уявітьрозмах: 24 панелі, на них – 258 фігуру, максимальна висота – 3,5 метра, ширина у розкритому вигляді – 5 метрів. І все — про поклоніння, апостолів, пророків, предків, мучеників і святих Агнцю, що символізує Христа.
Помер Ян ван Ейк у 1441 році. В епітафії скромно і зі смаком описаний його життєвий шлях: «Тут спочиває славний незвичайними чеснотами Іоанн, в якому любов до живопису була дивовижною; він писав і зображення людей, що дихають життям, і землю з квітучими травами, і все живе прославляв своїм мистецтвом ... ».