Як і чому Голлівуд спотворює жіночі тіла
Текст: Аліса Таєжна
З іншого боку, постер виглядає як спроба переписати історію жіночого тіла в кіно і замінити відчутну та конкретну людину умовною та ідеалізованою. Жінок із параметрами Кардинале на екрані меншість, і навіть вони, як з'ясовується, потребують «удосконалення». Розбираємось, чому кінематограф останнім із мистецтв визнає бодіпозитив на ділі, а не на словах.
Звичайно, у такому контексті фігури класичних актрис просто не можуть дати спокій. Очевидно, саме тому у Клаудії Кардинале на постері для Канн-2017 худорляві руки, талія на десять сантиметрів менша і стегна в півтора рази вже. Летяча і невимушена фотографія щасливої миті перетворилася на вимучений зразок того, яким належить бути надуманою досконалістю сьогодні. При цьому більшість сучасниць Кардинале, до яких була прикута увага преси і глядачів до розгулу 1960-х, що свінгують, — жінки комплекції «пісочний годинник», що й помітно за модою того часу. Мерилін Монро, Софі Лорен та Бріжит Бардо ніколи не наближалися до позначки плюс-сайз і виглядають цілком задоволеними власною комплекцією, яка сьогодні могла б стати приводом для виснажливих дієт.
Дженніфер Лоуренс неодноразово визнавалася, що вважається повною за стандартами індустрії.
Софії Копполе з її феміністськими поглядами та Аллену з портфоліо переконливих жіночих героїнь вимагалося набагато більше, ніж відповідність конкретним параметрам зовнішності: чуттєвість, помножена на приголомшливу акторську майстерність. При цьому обидва режисери зробили з актриси максимально відчутну, живу і тілесну героїню, з чим, наприклад, не впорався «Привид у обладунках» із «голим»костюмом» прямо по тілу. Названа перетворенням Мерилін Монро, Скарлетт монетизує свою чуттєвість, постійно і багато тренуючись для найдорожчих своїх ролей, у чому Мерилін, з якою її порівнюють, помічена ніколи не була.
Друга улюблениця Голлівуду - Дженніфер Лоуренс. Найдотепніша дівчина та публічна захисниця бодіпозитиву неодноразово визнавалася, що вважається повною за стандартами індустрії. Але й вона з її параметрами — фотогенічна варіація «пісочного годинника», а не руйнація голлівудських стандартів. Що говорять знаменитості ще менших розмірів, ніж Лоуренс та Йоханссон? Публічно зізнаються в тому, що вони мають дуже багато зовнішніх «недоліків», які їм виправляють під час фотосесій або на яких намагаються не акцентувати увагу під час зйомок.
Суперечки про те, чому сексуальність суперечить ідеї смішного, ведуться дуже давно і лише посилилися з приходом до комедії нового покоління актрис, часто з досвідом стендап-комедії за плечима. Аргументи за та проти не змінюються вже десятиліття. Але факт залишається фактом: жінка плюс-сайз у мейнстримовому кіно — це поки що територія незручного та смішного. Уявіть Меліссу Маккарті у фільмі «Прибуття» або трилері Пола Верховена — мало того, що героїнь 40+ у кіно не можна вибачити замало, нікому з них не передбачається бути розміру плюс-сайз, якщо кіно «серйозне». Як Лоуренс і Йоханссон годують екшени, в яких потрібна колосальна фізична підготовка, так Маккарті годують комедії — і в той момент, коли в жанр домішується екшен, актриса, що активно працює в спортзалі, зменшується на два розміри (це сталося, наприклад, після зйомок «Шпигуна») ). З чоловіками це не працює: чомусь світові здається природним, коли великий і смішний хлопець зустрічається з худою дівчиною, але протилежнуситуацію уявляють важко.
Велика статура важко сумісна з драматичною кар'єрою, якщо тобі не цікава комедія
Виходить, що масове кіно (навіть якщо воно зроблено не в Штатах і знімається незалежними режисерами) демонструє зяючу дірку між «ідеальними жінками» розміру 4 і 6 (і 8, якщо акторка маленького зросту) і комедійними типажами типу Маккарті або Вілсон, які мимоволі відповідають за весь бодіпозитив у галузі. Ми, звичайно, можемо згадувати Кейт Уінслет і Моніку Беллуччі, Рене Зеллвегер та Дрю Беррімор, Сальму Хайєк та Емі Адамс, але все це не молоді дівчата, а вже зрілі жінки, які, як і раніше, не виходять за рамки розмірів 8 або 10. Тим часом цей розмір є недосяжним ідеалом для 70% американок (і дівчат, які наздоганяють їх із Західної та Східної Європи, Латинської Америки та ряду країн Африки): переважна частина носить розмір 14 і більше. Дивно подавати знаменитостей, які проводять дуже багато часу в спортзалах, як силу бодіпозитивного руху, коли вони на 4–6 розмірів менші за більшість своїх глядачок.
У культурному полі саме кінематограф виступає консервативніше і повільніше за інші галузі. У музичному світі поруч із Кеті Перрі є Адель, поруч із Ріанною — Бейонсе, а зрілі Дженніфер Лопес і Мерайя Кері не женуться за тілами п'ятнадцятирічних. Поп-музика успішно уживається з дівчатами не лише другого та четвертого розміру — феномен Нікі Мінаж та особливо її живих виступів пояснює, як рухається натренована жінка з фігурою «пісочний годинник». Світ музики куди гнучкіший, і там героїням різного походження та різної зовнішності доводиться трохи легше — до кінематографа ж різноманітність приходить значно повільніше і потребує компромісів та обґрунтувань.
Поки що в кінематографі бути більшимшостого розміру все ще небезпечно для кар'єри (якщо ви, звичайно, не вирішили зніматися тільки в комедіях), то в серіалах відносна різноманітність тіл не є проблемою. Сумно, що колись один із найпрогресивніших фестивалів іде консервативним шляхом, перетворюючи власну легенду і символ сексуальної свободи в примару, що ширяє. Але рано чи пізно наші приховані фігури мають вийти на екран: неможливо, зрештою, продавати ста відсоткам аудиторії пропорції, яким відповідає максимум кожна десята з нас.
Фотографії: DreamWorks, Columbia Pictures, Aggregate Films, Lionsgate