Концерт для застуди з оркестром - Газета Коммерсант № 113 (4898) від
У Державному Кремлівському палаці виступив знаменитий аргентинський тенор Хосе Кура. За час двогодинного концерту він багато чого встиг: ходив по залі, диригував оркестром "українська філармонія", оголошував хвилину мовчання, розповідав про дитинство, співав "Yesterday", акомпануючи собі на гітарі, гострив з перекладачкою та публікою, а також виконував " свого оперного репертуару Ось без останнього, на думку Сергія Ходнєва, можна було й обійтися.
Почався концерт зовсім навіть не теноровим, а баритоновим номером, прологом з "Паяців" — така собі затравка для публіки, щоб та дивувалася і ахала з перших хвилин. Цирковий номер у цьому випадку змушував ахати зовсім не від сильних музичних вражень. Сам Хосе Кура тримався як ні в чому не бувало, гоголем ходив по авансцені з мікрофоном у руках, робив докірливі жести глядачам, що спізнювалися, спускався в зал і сідав на краєчок сцени — словом, ніби й не помічав, що співає просто аварійно.
Основна, тенорова, частина програми була в тому ж дусі. Заявивши було прекрасне попурі з найкращих своїх партій, у яких ще років десять тому йому практично не було рівних серед співаків його покоління (веристські герої - Дік із "Дівчата із Заходу" Пуччіні, Каніо, Каварадоссі, Калаф - плюс вердієвський Отелло), тенор провів його у жанрі боротьби з власним голосовим апаратом. У кожному номері половину тексту напівголосно розповідав мікрофону (все одно звукорежисери весь концерт так викручували ручки, ніби в залі зібралися суцільно обличчя з ослабленими слуховими можливостями), щоб ближче до кінця через силу блиснути залишками колись такого могутнього голосу.
Фото: Дмитро Лекай, Коммерсант
Звична спортивно-агресивнаманера співака робила цей блиск, наскільки можливо, ще траурнішим: сівше, стерте звучання і інтонація, що відверто пливе, — не найорганічніше доповнення до бадьорих сценічних звичок, хоча, звичайно, можна і віддати належну впертості, з якою Хосе Кура все-таки доспівав програму до сяк-так заспіваного на біс "Nessun dorma", зірвавшись лише один раз - в останньому дуеті з "Травіати", де кіксанув і закашлявся посеред фрази. Декілька разів, щоправда, послався у своїх репризах на застуду — що робити, з усіма буває (залишимо осторонь звістки про те, що останні роки вокальна форма у артиста та в повному здоров'ї небезпроблемна), бувають і непридатні фоніатри. Одна складність: апломб і розв'язність, що межувала з гаєрством, якими співак, здавалося, намагався компенсувати свої вокальні пригоди, симпатичніші від цих обставин не ставали.
Ніхто не назве, припустимо, Пласідо Домінго (який для Хосе Кури багато в чому був і залишається об'єктом для наслідування) чванним сухарем, позбавленим чарівності і прямо не контактуючим з публікою; але все-таки його важко уявити собі в розпал концерту перекладачці, що кричить по-іспанськи: "А ну біжи сюди, моя пташка! Тра-ля-ля!" Або ті, хто відпускає кабацькі жарти щодо подібності гітари з формами жіночого тіла. Або закликаючим зал вшанувати пам'ять померлого днями фаготиста оркестру "українська філармонія" Олександра Петрова, роблячи це з таким нещирим надривом, що за те, що відбувається, стає соромно.
Фото: Дмитро Лекай, Коммерсант
Для Кремлівського палацу, який на оперні концерти збирає досить специфічну публіку, такий рівень, можливо, й у самий раз, але зал на всі старання Хосе Кури реагував мляво — і на оперні шлягери, і на сеанси диригування (втім, головний диригент вечора Маріоде Розе (менше чергового звучання від оркестру не досяг), і навіть на пісню "Yesterday", яку тенор заспівав, присівши з гітарою на диригентський подіум. Хоча тут справді було щось лякаюче елегічне у становищі співака, чиє вокальне сьогодні, незважаючи на далеко не пенсійний вік, сумно порівнювати з його вчорашнім днем.
Сопрано Дінаре Алієвої, що складала йому компанію на сцені, пан Кура теж удружив, незграбно скаламбуривши щодо подібності її прізвища з італійським "allievo", "учень" - але відразу виправився, сказавши, що насправді вона вже зовсім не учениця і взагалі один з найкращих голосів свого покоління. І, треба віддати йому належне, в цьому не погрішив проти істини: молода співачка (з недавніх пір солістка Великого), схоже, виросла в цікаву та статну вокально артистку. На бісах вона, правда, в порядку чи відповідності духу вечора, чи наслідування Ганні Нетребко, заспівала оперету і хвацько потанцювала, показуючи ноги. Але її обеззброюючі "Pace, pace, mio Dio" і "Vissi d'arte", заспівані з розкішним свіжим тембром, ґрунтовно, привільно і від душі, якось впевненіше тягли на головні події вечора, ніж решта хронометражу - всупереч усім законів того, як будуються такі події.