М13 12 11 04 Класифікація шрифтів
важлива складова візуального іміджу видання,
чуйний носій віянь моди,
головний елемент, який забезпечує зручність читання.
Якість поліграфічного виконання також залежить від вибраного шрифту: нетехнологічний, надто тонкий, наприклад, шрифт просто не продрукується.
Шрифт формує особу видання, допомагає диференціювати текст, акцентувати його частини. У малюнку букв - емоційне навантаження тексту. Одне слово, вибір графічної форми знаків алфавіту — це дуже важливий момент у оформленні.
1 У газеті використовуються шрифтитекстовіітитульніабо заголовні (іноді їх називають акцидентними, тобто видільними).
Розрізняють шрифти за трьома основними групами, а в основі поділу — особливості малюнка, зображення, розміру.
Комплект шрифтів, однакових за малюнком, але різних за зображенням та розмірами, називаютьгарнітурою. Назви гарнітурам у деяких випадках дає художник, іноді вони похідні від літератури, для якої даний шрифт призначений.
Істотні ознаки класифікації:
наявність засічок (відсічок, серифів);
контраст основних та додаткових штрихів.
Засічки- це графічні елементи літери, що закінчують основні їх штрихи.
Неконтрастні шрифтимають однакову товщину штрихів літери.
Уконтрастних шрифтівтовщина основних та сполучних штрихів різна - аж до надконтрасту.
2 Класифікація за накресленнямзаснована на наступних ознаках:
нахил основних штрихів,
щільність (відстань між штрихами)
а) По,насиченості(товщині) штрихів шрифти поділяються на
Насиченість шрифту визначається ставленням товщини основного штриха знаків до висоти малих літер; длясвітлих шрифтів 10-го кеглю це ставлення має бути не більше 23 відсотків. Але при цьому зорове враження насиченості шрифту може змінюватися в залежності від відстані між літерами – чим воно більше, тим світлішим здається шрифт. Висвітлити шрифт можна за рахунок розбивки, розрядки.
b) Понахилушрифти поділяються на:
рукописні, що мають сполучні штрихи. (Якщо не відображається, то наберіть у пошуковій системі «рукописні шрифти»)
с) Пощільностіочка (друкарської поверхні літери) розрізняють шрифти
Щільність характеризується відношенням ширини малих знаків типу "н", "п", "і" до їх висоті (у відсотках). Для нормальних шрифтів 10-го кеглю це ставлення коливається від 60 до 85 відсотків.
d) За заповненістю основних штрихів розрізняють шрифти
контурні – контур літери не заповнений друкарською фарбою
відтінкові (або відтінені),
штриховані – контур літери заповнений штрихуванням.
Основним зображенням шрифту вважається пряме світле нормальне за шириною.
Шрифти можуть застосовуватися в рядковому та великому варіантах.
Існують і так звані капітельние шрифти, які по висоті рівні малим буквам, але виглядають як великі.
Отже, за характером графічної побудови (співвідношенню основних та додаткових штрихів - контрастності, формі засічок або їх відсутності) шрифти розділені на шість основних груп:
- рубані шрифти - малоконтрастні, що не мають засічок;
— шрифти з засічками, що ледь намітилися, — середньоконтрастні, з дещо потовщеними кінцями вертикальних штрихів;
- медієві - з помірною контрастністю та невеликими засічками, близькими за формою до трикутника, осі округлих літер з невеликим нахилом;
- звичайні шрифти -з контрастними штрихами та тонкими довгими засічками, що з'єднуються з вертикальними штрихами під прямим кутом, осі округлих літер вертикальні;
- брускові шрифти - малоконтрастні, з довгими потовщеними засічками у формі брусків, з'єднаними з основними штрихами під прямим кутом з ледь помітними закругленнями;
- нові малоконтрастні шрифти - з довгими потовщеними засічками, що мають закруглені кінці та з'єднані з основними штрихами під прямим кутом з невеликими закругленнями.
Шрифти, рисунок яких дуже відрізняється від малюнка перерахованих груп, об'єднуються в додаткові групи. У них входять, наприклад, плакатні та рукописні шрифти.
Глибока класифікація шрифтів повинна торкнутися історії їх виникнення. Найстаріші із вживаних нині шрифтів — гуманістичні чи класичні антикви. Вони розроблені художниками Відродження на прикладі рукописних шрифтів римлян. Звідси й графічні особливості антикви — засічки, потовщення вертикальних штрихів… Наприкінці ХVIII століття з'явився новий тип шрифтів, котрим характерний високий контраст між товщиною вертикальних і горизонтальних штрихів і тонкі і довгі засічки. Ці шрифти отримали назву нової антикви. На початку ХХ століття у Німеччині під впливом конструктивізму розроблено підкреслено спрощені, рубані шрифти. Від німецького слова, що означає такі шрифти, їх почали називати гротесками.
Група рубаних шрифтів дуже велика. Вони прості за малюнком: у них немає контрастних штрихів, засічок. Вони добре поєднуються з геометрією суворої, прямокутної верстки. За своєю емоційною насиченістю ці шрифти підходять більшості матеріалів суспільно-політичної тематики.
До групи рубаних примикають шрифти з наміченими засічками.
На Заході прийнято розробляти супергарнітури, тобто відразу кілька розвинених за накресленнями гарнітур, що належать до різних груп класифікації, але узгоджених між собою за стилем, розмірами, кольорами, що дозволяє застосовувати їх разом, в одному виданні. Серед таких робіт можна назвати гарнітури Демос (антиква) та Праксис (гротеск), ITC Стоун Серіф (антиква) та ITC Стоун Санс (гротеск), ITC Офіцина Серіф (брусковий) та ITC Офіцина Санс (гротеск), численних представників сімейств Теза, Скеля , Ротіс, Ле Монд та багато інших. У кириличній друкарні до цього напрямку можна віднести тільки гарнітуру Кудряшевська енциклопедична з рубаним накресленням, створену за радянських часів, і гарні кириличні версії шрифтів ITC Офіцина Серіф та ITC Офіцина Санс.
Тим часом є, звичайно, об'єктивні показники зручності читання шрифтів. Малюнок шрифту, його розмір, співвідношення висоти і ширини літери, контраст, особливості засічок, простота або складність загального малюнка літери - все це так чи інакше впливає на легко читання.
Експериментальні перевірки показали, що найбільш зручні для читання гарнітури з помірною контрастністю.
Найгірше читаються шрифти з сильним контрастом штрихів, тонкими сполучними штрихами, з ускладненими деталями та складною конфігурацією букв.
Впливає на зручність читання і відношення ширини букви до висоти. Ставлення, близьке до одиниці, з деяким переважанням вертикалі є найбільш зручним для сприйняття.
Засічки покращують сприйняття шрифту в газеті, але не важкі брускоподібні.
При довгому рядку набору найбільш легкочитаються 9-й 10-й кеглі, при короткому - 8-й і 9-й. Але це не означає, що, скажімо, 7-м кеглем нічого не можна набрати, він гарний для виносок, деяких виділень. Якщо шрифт не «перетиснутий», товиглядає він цілком прийнятно.
Бажано все-таки дотримуватися єдності оформлення, тобто використовувати не дуже велику кількість шрифтів, їх модифікацій - «фенек» і набирати весь матеріал одним кеглем з однаковим пробілом між рядком. Інакше видання сприймається як збірка надерганих із різних джерел матеріалів. Рівна, досить щільна, пофарбована з однаковою інтенсивністю, набірна колонка — головний компонент оформлення газетної смуги.
Редакції все частіше йдуть шляхом уніфікації шрифтового парку, віддаючи перевагу два, максимум три шрифти. Один роблять головним, домінуючим, другий та третій – допоміжними. Ці гарнітури можуть не бути схожими один на одного, але краще, якщо вони знаходяться в якійсь графічній спорідненості — хоча б за однією ознакою. Наприклад, ступеня контрастності штрихів.
Дуже важливий принцип підбору шрифтів - як вони співвідносяться з зображенням логотипу. Існує думка, що шрифт назви видання і основний титульний шрифт повинні перебувати в певній єдності.