Майкапар Олександр, П
Не дивись же з тугою на дорогу І за трійкою слідом не поспішай І тужливу в серці тривогу Швидше назавжди загаси.
Н. Некрасов
Наведемо ще кілька строф із вірша «Трійка»:
Від роботи і чорної і важкої Відквітнеш, не встигнувши розцвісти, Зануришся ти в сон непробудний, Будеш няньчити, працювати і є.
І в особі твоєму, повному руху, повному житті, з'явиться раптом вираз тупого терпіння і безглуздий, вічний переляк.
І поховають у сиру могилу, Як пройдеш ти важкий свій шлях, Безкорисно згаслу силу І нічим не зігріті груди.
Вірш Некрасова — про сумну жіночу частку.
А ось трійка як образ сумної чоловічої частки (наводимо початкові строфи):
Ось мчить трійка поштова По Волзі-матінці взимку, Ямщик, похмуро співаючи, Гойдає буйною головою.
«Про що задумався, дитинко? - Сідок привітно запитав. - Яка на серці кручина, Скажи, тебе хто засмутив?»
«Ах, пан, пан, добрий пан, Уже скоро рік, як я люблю, А нехріст-старота, татарин Мене журить, а я терплю.
Ах, пан, пан, скоро святки, А їй не бути вже моєю, Багатий вибрав, та осоромлений - Їй не бачити втішних днів. »
І мчить трійка вдалий У Казань дорогий стовповий, І дзвіночок - дар Валдая - Гудить, гойдаючись під дугою.
Образ трійки, який часто з'являється в народних піснях, — це завжди образ свободи, волі, символ руху, мрії про щастя. Вірші про неї можна поділити на веселі та сумні: у перших — радість швидкої завзятої їзди, передчуття побачення («Трійка» П. Вяземського), по-друге звучить сумна, а часом і трагічна нотка: «А мені вже більше не промчатись…», «Неназдогнати тобі скаженої трійки».
А. Орловський. Кур'єр їде на трійці. 1815 Державний український музей, Санкт-Петербург
Такою є історія теми трійки до того моменту, коли до неї звернувся Чайковський.
Послухавши п'єсу, ми розуміємо, що Чайковський висловив у ній лише одну грань тих настроїв, які у віршах, саме те, що пов'язані з радісним, піднятим і навіть святковим настроєм від катання на трійці. Звучить роздольна пісня. Її справді український характер не викликає сумнівів.
Яким парадоксальним це здасться, але п'єса Чайковського набагато більшою мірою відповідає настрою «Трійки» П. Вяземського, ніж М. Некрасова. Зважаючи на це, не можна не привести тут фрагмент вірша Вяземського:
Трійка мчить, трійка скаче, В'ється пил з-під копит, Дзвіночок, заливаючись, Чарівно дзвенить. Їде, їде, їде до неї, Ах, їде до любушки своєї, Їде, їде, їде до неї, Їде до любушки своєї.
Ось село вже здалося... Ямщик пісню затягнув, Пісню дзвінку, рідну, Про зазнобушку свою. Їде, їде, їде до неї, Ах, їде до любушки своєї, Їде, їде, їде до неї, Їде до любушки своєї.
Дінь, динь, динь… і трійка стала, Ямщик зіскочив з опромінювання, Червона дівка підбігла І цілує ямщика! Ось приїхав прямо до неї, Прямо до милості своєї, Ось приїхав прямо до неї, Прямо до милої своєї.
Щоправда, слова «В'ється пил з-під копит» натякають на літній пейзаж, але, по-перше, і у Некрасова не йдеться про зимову (снігову) пору року, по-друге, пил можна уявити собі і сніговий.
Зупинившись на цій її, можна сказати, очевидної особливості, спробуємо усвідомити, якими саме засобами Чайковському вдалося так яскраво передати її.характер. Можна стверджувати, що це вийшло, по-перше, завдяки використанню так званої пентатоніки, тобто лише п'яти звуків мажорної гами (а не семи), що є типовим для української народної музики. По-друге, завдяки особливому прийому викладу мелодії (вона проводиться спочатку не одноголосно, а в октаву, що відразу надає їй як просторовий вимір) у мелодії багато повітря і, отже, перспективи, що мимоволі навіває думки про простори і далі. І хоча під трійкою маються на увазі насамперед коні, і вони скачуть, у музиці Чайковського немає ніякого «цокота копит», як часто це можна чути в музиці, що зображує біг коней («Лісовий цар» Ф. Шуберта, «Сміливий наїзник» Р. Шумана ). У п'єсі Чайковського, навпаки, все надзвичайно плавно — сани ковзають засніженою дорогою.
Відчуття українських просторів, широкого зимового пейзажу створюється ще й завдяки тому, що за другого проведення цієї мелодії вона викладена не просто в октаву, а на повні акорди, «матеріальніше». І спочатку трійка ця — лише далека точка на горизонті, потім вона вже наблизилася до нас, ми її виразно бачимо і радіємо їй, як, сподіваємося, той, хто в ній, радіє нам… («Ось село вже здалося»). Цей прийом, що дозволяє створити враження наближення, виявиться дуже доречним, оскільки в репризі потрібно буде створити ефект видалення.
П'єса написана у складній тричастинній формі. Схематично цю форму можна виразити так: A - B - A1
І частина: такти 1-27
ІІ частина: такти 28–50
ІІІ частина: такти 51–83
Перша частина написана у простій тричастинній формі: с - d - c1. Друга частина являє собою період із двох пропозицій (10 тактів + 13 тактів). Варіантність третьої частини полягає в «дзвінковому» її компоненті.
Середня частина представляє жанрову сценку - точно те, що описано в перших чотирьох рядках останньої строфи у Вяземського. Пісню змінює танець (кумедний маленький епізод з гамочок у середині цього розділу, що виконується поперемінно правою і лівою рукою, можна уявити як веселі наздоганяння — точнісінько так поставлені подібні сценки в Ансамблі народного танцю Ігоря Мойсеєва).
Але ось настав час їхати... І тут-то в репризі ми чуємо звучання бубонців, для якого Чайковський знайшов чудовий вираз засобами фортепіанної техніки: бубонці переливаються у фігурації швидкими нотами в правій руці, створюючи безперервне тло для тієї пісні, яка звучала в першій частині. Але там пісня наближалася, а тут вона віддаляється - її фрази стають коротшими (вже одноголосні, не в октаву), тепер вони ледве долітають до нас. Бубонці трійки хоч і дзвенять так само переливчасто (трійка їде швидко), але все менш чітко (у нижчому регістрі) і все тихіше (їхнє звучання розчиняється вpianissimo). Для створення цього образу потрібна висока піаністична майстерність.
Ця п'єса з «Пори року» стала особливо популярною завдяки геніальній інтерпретації С.Рахманінова, який вивчив її чотирнадцятирічним хлопчиком і відтоді грав у своїх концертах упродовж усієї артистичної діяльності. Він перейнявся її образністю не лише як великий піаніст, а й як композитор: досить згадати його власну Прелюдія соль-дієз мінор, щоб усвідомити, наскільки образ дороги, бубонців трійки та всього, що навіює український зимовий пейзаж, було йому дорого. В обох цих п'єсах образ української трійки передано із винятковою яскравістю.