Малахіт (стор. 1 із 4)
Виконала: студентка 3 групи Шимко Ірина Олександрівна
Воронезький Державний Університет
Походження слова. Малахіт - один із найкрасивіших мінералів. Його забарвлення багате на відтінки - вся палітра зелених тонів від світло-зеленого з блакитом (бірюзового) до густого темно-зеленого кольору ("плісового"). Назву мінерал отримав, ймовірно, за зелене забарвлення, що нагадує колір листя мальви (грец. Malache - Мальва), або за невелику твердість (грец. Malakos-м'який). У середньовічній Європі та Стародавній Русі латинське «молохітес» мало синонім - муррин. У вченому ж побуті XVII ст. користувалися варіаціями плінієвського молочіти - мелохілес, мелохітес, молохітес. Остання форма дожила до XVIII в., доки була витіснена сучасним написанням малахіт, запропонованим шведським мінералогом Валлерием[1].
Історія малахіту. З неоліту аж до залізного віку він був каменем ремісників: барвників і барвників, склодувів, живописців, плавильників (виплавляли мідь). Іноді його використовували як нехитрі прикраси і простих виробів. Найранішому малахітовому виробі 10500 років! Це скромна, проста овальна форма підвіска, знайдена в одному з поховань неолітичного могильника в долині Шанідар (Північний Ірак). На той час у ньому цінувалася не краса, а користь.
В античний час стали цінувати в малахіті рідкість і красу, неповторність малюнка та своєрідність кольору. Малахіт став матеріалом художника, а створювані у ньому форми - предметом бажання знаті. Стародавні греки прикрашали малахітом ошатні будівлі та зали. У Стародавньому Єгипті з малахіту, що видобувається на Синайському півострові, виготовляли камеї, амулети та прикраси. Його використовували навіть для підведення очей (як порошку).
Середньовіччю дісталося лише минулемалахіта, і європейська культура освоювала його через книжкові традиції, харчуючись відлуннями колишнього його пишноти, легендами і переказами, що дійшли від античного світу, і ще більше змішавши правду з вигадкою, зробила малахіт амулетом, талісманом, наділивши його особливим таємним світом, прихованим змістом. За забобони, поширеній у середньовічній Європі, амулет у формі хреста сприяв полегшенню пологів, оскільки зелений колір каменю – символ життя та зростання. Приклади показують, що на строкатому та невибагливому ринку середньовічних амулетів малахіт, недорогий камінь, був досить популярним. Вірили, що шматочок малахіту, прикріплений до дитячої колиски, відганяє злих духів; осінена цим каменем дитина спить міцно, спокійно, без неприємних сновидінь. У деяких районах Німеччини малахіт розділяв з бірюзою репутацію каменю, що оберігає від падіння з висоти (вершника з коня, будівельника з лісів тощо); він ніби мав здатність передбачати лихо - напередодні нещастя розколювався на шматки. Боецій де Боодт у своїй "Історії дорогоцінного каміння" (1603) писав про те, що особливу силу малахітовому талісману надає вигравіруване на камені зображення сонця. З цим знаком малахіт охороняв від чаклунських чар, злих духів та отруйних тварин. Люди вірили, що малахіт міг зробити людину невидимою. П'ючий з малахітової чаші виявлявся здатний розуміти мови тварин і т.д. Практичний досвід середньовічних рудокопів знав малахіт як пошукова ознака окислених мідних руд та багатих скупчень металу у медистих пісковиках.[2]
Однак справжню популярність цей мінерал отримав після відкриття великих родовищ малахіту наприкінці XVIII ст. на Уралі (раніше уральський малахіт використовувався лише виплавки міді). У ХІХ ст. на Мідноруднянській та Гумішівській копальнях малахітстали видобувати у великій кількості (до 80 т щорічно). XIX століття стало золотим століттям для малахіту. Центр його культури перемістився в Україну, де він знайшов себе з рівним успіхом у технологіях, науковому знанні, мистецтві - від малих до монументальних форм. Малахіт стає модним серед знаті, про нього заговорили, їм прикрашали мінеральні кабінети України та Європи. Наприкінці XVIII ст. - на початку ХІХ ст. багатими колекціями уральського малахіту мали у своєму розпорядженні багато мінеральних кабінетів: найкращими - кабінет Катерини II в Зимовому палаці, кабінети вчених-природодослідників П.С.Палласа, І.І.Лепехіна, які відвідали родовища малахіту на Середньому Уралі. Найбільшою колекцією малахіту, що залишила далеко за всі інші, володів граф Н.П.Румянцев (розповідають, що у війну 1812 її розшукував Наполеон, який мріяв вивезти рум'янцевський малахіт до Франції).
Квінтесенцією суперництва за володіння найпрестижнішою формою з малахіту стало перенесення цього каменю зі сфери малих "прикладних" у колосальні речі палацового призначення та архітектурно-декоративне оздоблення. Першим значним явищем петербурзької монументальної антології малахіту стало мозаїчне оздоблення чотириколонного парадного залу будинку П. Н. Демідова. З 1838 року імператорський будинок розпочинає змагання з Демидовими у розмірах малахітової розкоші. Демидівський зал послужив прототипом ще більш розкішного оздоблення Золотої вітальні імператриці у Зимовому палаці. Облицювання малахітом пілястр, колон, камінів дала їй назву Малахітової. Створювалася вона у 1838-1839 роках за проектом А.П.Брюллова майстрами-малахітниками Петергофської гранільної фабрики та "Англійського магазину Нікольс і Плінке". Цією справжньою перлиною Ермітажу завершуються тридцяті роки історії українського малахіту.
Цей період був знаменний тим, щомалахітова справа України за найкоротший термін набула всесвітнього визнання. Україна стала законодавицею мод у всьому, що стосувалося малахіту. українські майстри дивували світ масштабами, досконалістю своїх робіт, глибиною художнього бачення та сприйняття малахіту. Природні особливості малахіту - велика кількість великих і дрібних порожнин, каверн, сторонніх включень, ніздрюватість - змусили в роботі з ним відмовитися від звичних уявлень про багатофасадну красу каменю, що дозволяє виробляти об'ємні речі.
Середина ХІХ ст. - Тріумф малахіту і водночас останній яскравий етап його історії. У цей період завершуються малахітові оздоблення (колони) Ісаакіївського собору в Петербурзі, закінчується робота над малахітовим каміном та пілястрами Великого Кремлівського палацу в Москві. 1851 - тріумфальний парад українського малахіту на першій Всесвітній виставці в Лондоні.
З кінця XIX століття малахіт втратив колишню славу каменю можновладців. У дрібних виробах він став доступний середньому стану, а в монументальних виробах виступав нехай дорогим, але все ж таки поділковим каменем, тим самим малахіт виявився скинутий з аристократичного ринку розкоші. З 60-х років обробка малахіту стає переважно справою уральського кустарного промислу. Московські майстерні звертаються до малахіту дедалі рідше і остаточно згортають його обробку. А на відходах величезного видобутку першої половини ХІХ століття почала розвиватися ціла галузь українського технологічного малахіту – виробництво малахітової фарби. А. Є. Ферсман пише, що ". до революції в Єкатеринбурзі та Нижньому Тагілі можна було бачити дахи багатьох особняків, пофарбовані малахітом у гарний синювато-зелений колір".
У XX столітті інтерес до малахіту перемістився до сфери наукового дослідження. З його вивченнямудосконалюється знання процесів виникнення мідних та залізомідних родовищ різного типу, формулюється низка законів онтогенії мінералів, закладаються основи технології синтезу малахіту. Малахіт, як і раніше, любимо колекціонерами. Як виробний камінь він рідкісний і освоюється лише малих формах художниками-ювелірами.
У наші дні малахіт - один з найпопулярніших ювелірних та декоративних каменів. З нього роблять дрібні кабінетні прикраси, шкатулки або підставки для свічників, годинників, попільнички та невеликі фігурки. А намисто, брошки, персні, кулони з малахіту цінуються нарівні з напівдорогоцінним камінням і мають великий попит. На світовому ринку за малахіт у сировину шматками масою 600-800 г платять до 20 дол./кг.
українська мозаїка. українськими умільцями був розроблений особливий спосіб виготовлення виробів із малахіту, званий "українська мозаїка", при якому шматки малахіту розпилювалися на тонкі пластини, і з них підбирався малюнок, що наклеювався на метал або мармур. Все, що зроблено з малахіту – від скриньок до ваз та колон, ретельно підібрано з тонких невеликих плиток. Тисячі пудів каменю пропустили руки майстрових, перш ніж розрізнені плитки злилися в чудовий єдиний візерунок, створюючи враження монолітності виробу.
У ході роботи з малахітом було вироблено кілька технологічних видів мозаїки:
Перший - найпростіший, коли поле викладено великими багатокутними прямосторонніми плитками, які не підігнані ні за малюнком, ні за кольором. Шви між ними відверто оголені, наче рама у вітражі. Така мозаїка імітує грубу брекчію.
Другий тип мозаїки характеризує дещо тонше сприйняття малюнка малахіту, хоча відмінність його з першим невелика. Всі прийоми тут ті самі, з тією різницею, що одна-двісторони кожної плитки заокруглені. Груба присутність швів у поєднанні з округлими та багатокутними формами робить мозаїку схожою на складніші брекчії, а часом і на конгломерати. Третій – найвиключніший тип малахітової мозаїки. Краї щільних великих плиток тут оброблені на спеціальному пристосуванні, де їм надано хвилястий профіль, що вторить малюнку малахіту. В основі четвертого типу мозаїки лежить не стільки камінь, скільки мастика. Нею суцільно покривають поле, що декорується, а потім втоплюють в неї дрібні безформні плитки з рваними уламками або порізаними самою природою краями. П'ятий відрізняється від четвертого тільки тим, що в безформні плитки, втоплені в мастику, і в саму мастику врізаються або втоплюються невеликі, до 7-8 мм у діаметрі, круглі шматочки малахіту високого ґатунку, імітуючи "глазкові" сорти каменя.[3]