Марія Шукшина, особисте життя
Фотогалерея: Марія Шукшина, особисте життя
Діти в кіно – взагалі окрема історія. Люди, які водять своїх ошатно одягнених, причесаних малюків із гарненькими личками та фактурними очима на кінопроби, не знають, на що йдуть. Сашеньці дісталася важка навіть для дорослої людини роль. Згідно з сюжетною лінією герой — забите звірятко, затиране божевільною бабусею хлопчик, який пішов у себе чоловічок. Знімався маленький актор також у дуже непростих умовах.
Звичайно, ми за Сашка переживали у житті. Хотілося його приголубити, пошкодувати. Мало того, що в картині його всі штовхають, так ще й у перервах по-людськи поговорити не можна! Словом, одного разу я не витримала і підійшла. Попередньо озирнулася — довкола нікого не було. «Сашенько, — кажу, — ти такий розумник, такий талановитий». "Так правда?" — у його очах читалося непідробне здивування. - "Ну звичайно! Господи, Сашенько. » І тут з'являється другий режисер картини: «Марія Василівно, ну ви ж знаєте, Сергій Олегович не дозволяє підходити до хлопчика!» «Та я навіть йому слова не сказала! Просто повз проходила». «Повз? Ну і проходьте собі. »
Найскладнішою сценою стала для Марії Шукшиної, особистого життя якої було мало для того, щоб здобути власне щастя, безумовно, та, у якій зі Світланою Миколаївною Крючковою розривають дитину. Таке собі кавказьке крейдяне коло — мати тягне на себе, але й бабця теж не здається. Усі в запалі божевілля ніби забувають, що тягнуть живого чоловічка. Зрозуміло, хлопчик має постійно плакати. Причому не плакати часом, а битися в справжній істериці, верещати, і щоб сльози, що називається, гронами. Ридати у кадрі складно навіть дорослим професіоналам. Що ж казати про дітей. З Сашком спочатку використовували улюблений метод кінематографістів - годувалибідне дитя гірчицею.
А зняти треба було кілька дублів. Звичайно, настав момент, коли Саші піднесли чергову ложку гірчиці, і дитина занила: «Тільки не гірчицю! Я заплачу сам! Але «сам», на жаль, не виходило.
Є ще одна кіношна штучка для сліз — ментоловий олівець. Їм мажуть слизову очі — і плач Ярославни забезпечений! Біль настільки роздираючи, що сльози бризкають фонтаном.
Коли бідолашному хлопчику, який гадки не мав про те, що таке олівець, сказали слово «ментол», він погодився. Головне, як він вважав, — позбутися гірчиці. Ми, дорослі актори, йому страшно співчували, оскільки, на відміну від нього, знали — від ментолу очей просто навиворіт вивертає.
А я поглядала на маму Сашка, яка була присутня на майданчику. Дивитись на неї було страшно: жінка сиділа не ворухнувшись, з обличчям світло-зеленого відтінку. Я думала, який жах, мабуть, твориться зараз у її душі, і міркувала, як вчинила б на її місці. Схопити дитину в оберемок і крикнути: «Пішли ви зі своїм кіно!» вже неможливо. Знято половину фільму, залишається лише одне — дивитися, як мучиться від болю заради хорошого кіно твоя дитина.
. Знаєте, пам'ять – неймовірно химерна штука. Я дивилася на перекошене личко Сашка, а згадувала свою дитячу історію. Справа в тому, що я не з чуток знаю, що таке смак гірчиці, особливо. коли ти маленька, а її багато. Я гризла нігті. Мені було чотири роки, коли мама рішуче зібралася мене від цієї справи відучити. Розмови про те, як негарно гарненькій дівчинці ходити з такими пальчиками, скільки мікробів живе під нігтиками, не допомогли. Потрібно було «навчання механічне». Спосіб вона обрала найнародніший - намазала мені пальці гірчицею. До речі, треба зауважити, що Лідія Федосєєва-Шукшина.мама зовсім не сувора. Вона просто розуміла: якщо не припинити все зараз, не бачити мені манікюру в пізнішому віці. На жаль, у далекому дитинстві я та моя шкідлива звичка перемогли маму з її народною медициною. Злизувати гірчицю було гидко, але я це робила! Більше мама наді мною таких експериментів не ставила, певне, зрозуміла: хоч скипидаром маж — не відучиш! Кожен кайфує по-своєму. Нігті я гризу досі.
Отже, про справжнє у кіно. Ментол ментолом, а ми з Крючковою повинні ще й рвати бідну дитину. Я взагалі розуміла, як ми це знімемо. Звісно, шкодували хлопчика. І на першому дублі намагалися тягнути Сашка в різні боки за піджак, а не за руки. Наш чудовий режисер Сніжкін страшенно накричав на нас: «Ви що, не розумієте, що виходить брехня, фальш, у це ніхто не повірить?!» Ми зі Світланою Миколаївною, пошкодувавши хлопчика, по суті підклали свиню. Бо дубль довелося перезнімати, а це знову ментол, сльози.
Другого разу ми тягнули сильно. Жахливо. Марія почувала себе на межі божевілля: я кричу, Світлана Миколаївна кричить, у дитини очі ментолом палить, і він волає щосили. Потім був ще дубль, ще й ще. Інокентій Смоктуновський у своїй книзі не дарма помітив, що за кількістю душевних захворювань актори давно й міцно утримують пальму першості по всьому світу. Ще я десь вичитала, що за складністю професії ми йдемо одразу за лікарями-хірургами. Тобто хворий, лікар все близько. Чорний такий жарт.
. На майданчику завжди є народ, але я вперше знімалася у сцені, після відпрацювання, якою панувала гробова тиша. Ніхто не міг вимовити жодного слова. Виникло якесь нереальне заціпеніння, яке незрозуміло звідки й узялося, адже люди, які були там, розуміли: це лише кіно, вигадка, міф.
Світлана Миколаївна двічі за знімальний період потрапляла до реанімації. Серце. Вона пропустила через себе справді страшну історію — історію психічно ненормальної жінки, яка вбиває кохання. Ми чекали на її повернення з лікарні, молилися, щоб усе обійшлося.
З Сашком грали по-дорослому в житті. На місці батьків я зайвий раз подумала, чи віддавати дитину зніматися в драматичне кіно. У мене в таких ситуаціях завжди професіонал бореться із матір'ю. Тобто, з одного боку, було б шкода не отримати у партнери такого яскравого хлопчика, якого обрали із п'ятисот інших дітей. З іншого — почуття мої суперечливі. Але Сашкові весь цей кошмар давався простіше в силу, ймовірно, гнучкості дитячої психіки. Він відпрацьовував належне і йшов у свій куточок грати в іграшки.
Минулого літа ми знімали документальний фільм про життя тату, і саме в цей період моїм малюкам призначили операцію з видалення аденоїдів. Я дуже переживала, що не можу бути поряд з Фомою та Фокою, але щоб перервати зйомки, навіть питання не стояло. Це означало б дуже ускладнити життя іншим членам знімальної групи, зірвати графік, підвести продюсерів. У цьому сенсі я страшенно дисциплінована. А мої діти, мабуть, навчилися жити так, як я колись сама. Мабуть, доля. Своїх відомих батьків я бачила дуже рідко. І, якщо чесно, дитячих спогадів про маму та тата у мене практично немає.
— Маріє, а вам найлегше заплакати для кіно?
— Я маю більше проблем у житті з тим, як у кадрі не розплакатися. Програма "Жди меня", яку я веду, іноді психологічно дається дуже складно. Заплакати неможливо - грим потече, сякатися не можна - буде шлюб зі звуку, і так далі. Тому я намагаюся тримати себе в руках. Тільки одного разу повелася непрофесійно. Бувтакий сюжет. Нам написала жінка, яка шукала свого дворічного сина. Взагалі історії про втрачених дітей особисто для мене завжди найстрашніші. І ось ця жінка розповіла, як вони з батьком малюка їхали потягом. Сталася сварка. Чоловік схопив двомісячну дитину і вибіг з нею на перон. З того часу вона сина не бачила. Паралельно нам написала людина, яка також розповіла про сварку в поїзді. Тільки й він малюка втратив. Вибігши на перон з немовлям, чоловік відчув, що знепритомнів. Йому стало погано, хтось викликав швидку, дитину в нього забрала незнайомка. Виявилося, обидві ці людини в житті шукають одного й того самого хлопчика. Ми почали розшукувати жінку, яка тоді взяла участь у долі малюка. Знайшли. Вона зізналася, що поклала його на підвіконня там, на вокзалі, і більше не бачила. Хлопчик знайшовся в одному з дитячих будинків, але везти його на нашу передачу юристи та вихователі не поспішали. Малюка якраз готували до процедури усиновлення. Всі папери у його прийомних батьків були зібрані, і, якби все склалося, справжні мати та батько ніколи його не знайшли б!
Вихованець дитбудинку показала тоді нашій героїні кілька дитячих фотографій і запропонувала їй знайти свого. Діти в цьому віці дуже змінюються, і в мене серце забилося — чи зуміє вона впізнати сина. Жінка страшенно нервувала, хвилин десять перебирала фотографії хлопчиків. Напруга в студії була такою, що здавалося, стеля звалиться. Мене трясло. І дізналася! Дізналася, незважаючи на те, що минуло понад рік. Коли на подіум вивели маленького винуватця переполоху, я не витримала - розплакалася і вибігла геть.
Діти за плінтусом та діти на підвіконні – це дуже страшно і так по-справжньому.