Мертві душі - Сайт litreture540!
Інтер'єр у поемі Н.В.Гоголя «Мертві душі»
Згадаймо, з якою майстерністю зображена обстановка будинку Плюшкіна, який перетворив своє житло на сховище нікому не потрібних речей, різного роду покидьків. Згадаймо й опис будинку Собакевича, в якому кожна річ на вигляд нагадує господаря. «Стіл, стільці, крісла - все скидалося на Собакевича».
1. Манілів. «Людина ні то ні се, ні в місті Богдан, ні в селі Селіфан».
Перше, якщо можна сказати, вогнище сентименталізму, з яким зустрічається читач «Мертвих душ», – це маєток Манилова (гл.2). Духом карамзинської епохи просякнуте тут все – від англійського планування посадок перед будинком, до задумливого мрійливості самого власника. Претензії на вишуканість, витонченість смаку в маєтку Манілова ще більше підкреслюють внутрішню порожнечу мешканців садиби. Все це лише декорації, що прикривають мізерність.
Друк невизначеності, розпливчастості лежить тут на всьому: самотній панський будинок, «відкритий усім вітрам», рідкісні кущі бузку, «Храм відокремленого роздуму», сіренькі хати мужиків. У будинку Манилова теж все тьмяно, неохайно: шовковий капот дружини блідого кольору, стіни кабінету пофарбовані «якоюсь блакитною фарбою, наче сіренькою». Гоголь відкриває читачеві один з улюблених ним прийомів характеристики персонажа: «Чічіков з цікавістю розглядав житло цієї людини, думаючи по ньому відшукати властивості самого господаря, як по раковині, що залишилася, укладають про устриці або равлика, що колись у ньому сиділа і залишила своє враження».
У розділі про Манілова «раковина» особливо важлива, оскільки характер героя невизначений, невловимий. Обстановка завжди рельєфно характеризує героя, але Гоголя цей прийом доведено до сатиричного загострення.
У кімнатах Манилова поруч із прекрасними меблями, «обтягнутою чепурною шовковою матерією, яка, мабуть, коштувала дуже недешево; але два крісла її не вистачало, і крісла стояли обтягнуті просто рогожею; втім, господар протягом кількох років щоразу застерігав свого гостя словами: «Не сідайте на ці крісла, вони ще не готові».
У деяких кімнатах зовсім не було меблів, «хоча було говорено в перші дні після одруження: «Душенько, треба буде завтра поклопотатися, щоб у цю кімнату хоч на якийсь час поставити меблі». «Щегольський свічник із темної бронзи з трьома античними граціями, з перламутним чепурним щитом» сусідив «ввечері» з «мідним інвалідом», але цього не помічали ні господар, ні господиня, ні слуги.
Слащавість, сентиментальність, безгосподарність, розумова обмеженість, невизначеність мислення – це риси характеру Манилова, які відклали свій відбиток з його побут. Святий мрійник Манілов такий порожній, що нічого, крім приємної посмішки та прожекту про підземний хід чи кам'яний міст через ставок, створити не може. Саме широке використання інтер'єру допомагає Гоголю створити типовий характер "прекраснодушного" Манілова. Навіть мова Манилова занадто туманна: "якась така собі наука", "хлопець отаке". Він нікому не приніс користі і живе дрібницями. Життя він не знає, чи реальність замінюється порожніми фантазіями. Та й на речах Манилова лежить відбиток його особистості: у них чи чогось бракує, чи в них щось зайве (бісерний чохол на зубочистку). Все підкреслює в'ялість цієї людини, її абсолютну безпорадність та непристосованість до життя.
2.Коробочка. Людина обплутана «приголомшливою тванню дрібниць».
Після Манілова Чичиков попрямував до Собакевича, але сталося так, що він потрапив доКоробочці (гл.3). Цей випадок не був байдужим до Гоголя. Бездіяльний Манілов і невтомно клопітка Коробочка в певному сенсі антиподи. І тому вони композиційно поставлені поряд. Один характер робить різкішим, рельєфнішим інший.
Манілов «парить» над землею, а вона поглинута прозою буденного земного існування. Манілов не знає господарства і зовсім не може займатися ним. Коробочка ж, навпаки, пішла у своє недоумкувате і боягузливе господарювання, але веде вона його безглуздо і жадібно. У неї "хорошеньке село", двір повний всякого птаха.
Коробочка не вдається до мрій, як попередній образ, вона розважлива і зайнята тільки накопиченням і своїм господарством.
Коробочка – «одна з тих матінок, невеликих поміщиць, які плачуться на неврожаї та збитки, а тим часом набирають потроху грошей у рябинові мішечки, розміщені по ящиках комодів…». Захоплена жагою наживи, вона торгує всім: салом, прядивом, кріпаками. Коробочка стурбована лише одним - копійчаною вигодою. Та й з копієчкою вона не вміє поводитися: гроші лежать мертвим вантажем у її мішечках. Вузький і убогий світ Коробочки.
У коробочки безліч різних мішечків, ящиків у комодах, ниткових моточків, нічних кофтинок і загибель речей, що свідчать про дрібну ощадливість господині. Людина обплутана «приголомшливою тванню дрібниць».
Кімната Коробочки поглядом Чичикова: «Кімната була обвішана старими смугастими шпалерами; картини з якимись птахами; між вікон старовинні маленькі дзеркала з темними рамками у вигляді згорнутого листя; за будь-яким дзеркалом закладено були або лист, або стара колода карт, або панчохи; настінний годинник з намальованими квітами на циферблаті…».
3.Ноздрев. Людина зі своєрідною «широтою натури».
«Ноздрев, - іронічно зауважуєГоголь,- багато в чому був багатосторонній людина, тобто людина попри всі руки».
У Ніздреві немає і натяку на скупість Коробочки. Навпаки, він має своєрідна «широта натури». Він із легким серцем програє у карти.
Винятковою виразністю відрізняються деталі в описі будинку Ноздрьова. У кабінеті його не було помітно слідів того, що буває в кабінетах, тобто книг і паперу; висіли тільки шаблі і дві рушниці, одна в триста, а інша в вісімсот рублів. Потім були показані турецькі кинджали, на одній з яких помилково було вирізано: Майстер Савелій Сибіряков. Потім здалася гостям безсмертна шарманка. Ноздрьов одразу перекрутив перед ними дещо. Шарманка грала не без приємності, але всередині її, здається, щось трапилося, бо мазурка закінчувалася піснею: «Мальбруг у похід поїхав»; а «Мальбруг у похід поїхав» несподівано завершується якимсь давно знайомим вальсом. І вже Ноздрев перестав крутити шарманку, їй би й замовкнути, а одна дудка в ній дуже жвава ніяк не хоче вгамуватися і довго ще одна продовжує свистіти». «Потім показалися трубки - дерев'яні, глиняні, пінкові, обкурені й необкурені, обтягнуті замшею і необтягнуті, чубук з бурштиновим мундштуком, нещодавно виграний, і кисет, вишитий якоюсь графинею, десь на поштовій станції, що закохалась у поштову станцію. . Тут уже схоплено весь характер Ноздрьова. Він сам ніби зіпсована шарманка: невгамовний, бешкетний, буйний, готовий будь-якої миті без жодної причини накурити, нашкодити або зробити щось непередбачене і незрозуміле.
4.Собакевич. «Середньої величини ведмідь».
Духовний світ гоголівських героїв настільки дріб'язків, що річ цілком може висловити їхню внутрішню сутність.
Найбільш тісно зрослися речі з їхнім господарем на чолі проСобакевича (гл.5). Гоголь іронічно називає героя "історичною людиною".
Чичиков давно мріяв дістатися Собакевича. Але всякого роду випадковості постійно виявляються на його шляху. Збившись з дороги, він потрапляє до Коробочки. Зустріч у шинку з Ноздревим знову віддаляє його від мети. Зрештою довгоочікувана зустріч відбулася.
Характер Собакевича починає розкриватись ще, власне, до нашої зустрічі з ним. Під'їжджаючи до маєтку Собакевича, Чичиков, а разом із ним і ми звернули увагу на велику дерев'яну хату з мезоніном, червоним дахом і темно-сірими, дикими стінами, «на зразок тих, як у нас будують для військових поселень та німецьких колоністів». Двір був оточений міцними і дуже товстими дерев'яними гратами. На господарські будівлі пішли «повноважні та товсті колоди, визначені на вікове стояння». Навіть колодязь будували з такого міцного дуба, «який іде тільки на млини та кораблі». Словом, з усього було видно, що власник «клопотав багато про міцність». Так поступово читач психологічно готується до сприйняття цього.
Собакевич мало схожий на інших поміщиків. Це розважливий господар, хитрий торгаш, скупа кулак. Він небагатослівний, має залізну хватку, собі на думці, і мало знайдеться людей, яким вдалося б обдурити його. Не тільки в його домі, а в усьому маєтку - до господарства останнього мужика - у нього все міцно і міцно.
У будинку Собакевича все дивно нагадує його самого: і стоять у кутку вітальні пузате горіхове бюро на безглуздих чотирьох ногах, і надзвичайно важкий стіл, крісла, стільці. Кожна з речей ніби казала: «і я теж Собакевич!», «Я теж дуже схожа на Собакевича!». Так Гоголь досягає яскравості та виразності в описі характерних рис героя. Речі постають перед читачемнемов живі, виявляючи «якусь дивну подібність із самим господарем будинку», а господар, у свою чергу, нагадує «середньої величини ведмедя» і має всі відповідні звички. Грубою, тваринною силою віє від цієї істоти, в голові якої не ворушився жоден подих людської думки. У його тілі "зовсім не було душі". Але це істота виявляло звірину жорстокість і хитрість.
5.Плюшкін. «Дріска на людстві».
Від одного розділу до іншого наростає викривальний пафос Гоголя. Від Манилова до Собакевича невблаганно посилюється омертвіння поміщицьких душ, що завершується в майже зовсім скам'янілому Плюшкіна. У зображенні Плюшкіна Гоголь поєднує різноманітні художні елементи - реалістично побутові живописи та різке загострення сатиричного малюнка. І це зовсім не створює відчуття стилістичної різноголоски. Побутова конкретність і достовірність образу поєднуються з характерною йому винятковою широтою узагальнення. Главу про Плюшкіна (гл.6) Гоголь вважав однією з найважчих. Вона кілька разів перероблялася, до неї вводилися нові деталі, що посилюють враження від зовнішності Плюшкіна, його маєтку, будинку. Письменник прагнув граничної стислості та енергії розповіді. У Плюшкіні є та приголомшлива сила художньої пластики, яка так виділяє цей образ серед інших скупців у світовій літературі. Образи поміщиків розкрито Гоголем поза еволюцією, як вже сформовані характери. Єдиний виняток – Плюшкін. Він не просто завершує галерею поміщицьких мертвих душ. Серед них він найбільш зловісний симптом невиліковної, смертельної хвороби, якою заражений кріпосницький лад, межа розпаду людської особистості взагалі, «проріха на людстві». Ось чому Гоголю здавалося важливим розкрити цейхарактер у розвитку, показати, як Плюшкін став Плюшкіним. Тупа, безглузда жадібність знищила людину в колись господарському, енергійному поміщику.
Тугою перейнято опис села та садиби цього господаря: «колода на хатах було темно і старо; багато дахів прозирали, як решето; на інших залишався тільки коник вгорі та жердини по сторонах у вигляді ребер ... вікна в хатинках були без шибок, інші були заткнуті ганчіркою або сіпуном; балкончики під дахами з перилами, невідомо з яких причин, що робилися в інших українських хатах, покосилися і почорніли навіть не мальовничо». Здається, життя покинуло це село. Дух смерті підкреслює Гоголь: «не можна було сказати, щоб у цій кімнаті жила жива істота…». Барський будинок схожий на величезний склеп, де господар сам замкнувся від зовнішнього світу. Лише буйно зростаючий сад нагадує про життя, про красу, різко протиставляється потворного життя поміщика.
Поема Н.В. Гоголя "Мертві душі" у таблицях