Місто Голівуд – центр кіновиробництва
Як місто Голлівуд / Hollywood був заснований в Каліфорнії в 1888 році, а приблизно з 1913 року в місті стало інтенсивно розвиватися кіновиробництво (окремі кіностудії розташовувалися тут і до цього терміну). Одна з причин – у цій місцевості багато сонячних днів, що є важливим для натурних зйомок.
«Голлівуд виник на початку століття. Виник він стихійно, стрімко, оскільки виникали всі міста американського Заходу. Численні натовпи шукачів золота та пригод стікалися до Каліфорнії, а разом з ними прийшли мандрівні актори, власники пересувних паноптикумів, гральних будинків та ярмаркових балаганів, музиканти та циркачі, залучені золотом, субтропічним кліматом, вічним сонцем. Народження в цьому місці Голлівуду, що збіглося зі стрімким зростанням впливу кінематографа, було природним актом. Тут були всі умови для зростання кіновиробництва. І кінематограф був підхоплений місцевими підприємцями як найприбутковіший засіб дешевої та масової розваги.
При першій зустрічі великий художник кіноЧарлі Чаплін з гіркотою і здивуванням у голосі сказав: «Навіщо ви сюди приїхали? Тут за допомогою кінокартин роблять гроші, а якщо ви хочете подивитися, як робляться кінокартини, виберіть собі інше місце, їдьте, наприклад, туди, де роблять такі фільми, як «Броненосець «Потьомкін»» (режисер цього фільму –С. М. Ейзенштейн - Прим. І. Л. Вікентьєва).
Природно, ми неодноразово ставили собі і оточуючим нас у Голлівуді людям одне й те саме питання; «Звідки взялися керівники, господарі могутніх кінофірм?» Нам пояснили, що на зорі кінематографу авантюристи всіх мастей, що опинилися в Каліфорнії, кинули займатися ярмарками, каруселями, «веселими будинками» і балаганами, оскільки з успіхом почали «працювати» на кінематографічному.ниві. Кінокартини приносили їм величезні гроші. І кожен із них у роздумі над своїми першими успіхами визначив «родзинку», яка, на його думку, була секретом успіху та зумовила розквіт його кар'єри.
І цю «родзинку», простіше сказати деталь, кожен із них звів у закон успіху, зазвичай, без якого не можна зробити кінокартину.
У Голлівуді розповідали веселі історії про ці «закони» і по доброті душевної попереджали сценаристів-початківців про те, що до керівника «Юнайтед Артіста» містера Джозефа Шенка можна приходити зі сценарієм тільки в тому випадку, якщо в ньому є «кар'єра молодої людини», який із бідного стає багатим. Якщо цього немає, то картина успіху не матиме. Важко змусити його прийняти до постановки будь-якої якості сценарій без кар'єри. Містер Вурцель у фірмі «Фокс» хоче, щоб у сценарії неодмінно було показано, як закохана пара сидить при місячному світлі в довгому мовчанні. Містер Мейєр з "Метро-Голдвін-Мейєр" хоче мати в кожному сценарії "незамінну втрату". Якщо є незамінна втрата, то сценарій отримує право на постановку. Такий закон.
У господарів, власників кінокомпаній є гроші. Отже, вони мають і свободу вибору. Людина, яка пише сценарій, грошей не має, вона прагне роботи, а значить, вона не повинна і вибирати. Тому він вигадує або незамінну втрату, або кар'єру молодої людини. На американських кінофабриках нас насамперед вражало те, що однаково властиво американському сталеливарному виробництву, машинобудівним та автомобільним заводам. Це - величезний запас устаткування та апаратури. Якщо на зйомці потрібно10 прожекторів, то фабрика дає їх30, бо якщо на зйомці зіпсується прожектор, зупинки, затримки зйомки бути не повинно. Якщо потрібенодин мікрофон, то ставлять три, бо зіпсований мікрофон може затримати зйомку.
Для того, щоб на фабриці «Парамаунт» регулярно працювало 100 мікрофонів, їх у наявності 200, Там 200 звукових апаратів стояли завжди в повній готовності, в очікуванні своєї черги, бо безперервна конвеєрна система, що панує на всіх виробництвах Америки, зберігає своє значення і в кіно ».
Александров Г.В., Епоха та кіно, М., «Політвидав», 1976 р., с. 123-125.