Неоакадемічність біля джерел комп’ютерного мистецтва в Україні, Стаття в журналі «Молодий ученый»
Бібліографічний опис:
Неоакадеміз увитоків комп'ютерного мистецтва вУкаїни
Попова Олена Владиславівна, студент
Алтайський державний університет
Впровадження комп'ютерних технологій у мистецтво значно розширює його можливості. На виставках дедалі частіше виставляються твори, виконані засобами комп'ютерної графіки, отже, потрібний мистецтвознавчий аналіз цих творів. 80–90 роки 20в — період розвитку комп'ютерної графіки в Україні, що вплинуло на формування нового художнього спрямування в українському мистецтві «Неоакадемізму»
Нові академіки прагнуть відродити класичні традиції живопису, графіки, скульптури, але разом із цим вони активно використовують нові медіа-фото та телекамери, комп'ютери, новітні технології.
Неоакадемізм — це напрямок у образотворчому мистецтві кінця ХХ століття. Неоакадемім використовується арсенал образотворчих засобів пізнього академічного живопису у поєднанні з прийомами колажу, фотомонтажу, комп'ютерної графіки для створення ідеалізованого образу «прекрасного».
З появою течії «неоакадемізм» приділяли серйозну увагу теорії мистецтв, публікували статті та маніфести (журнали «Декоративне мистецтво», «Художня воля»). Художники цього кола були натхненні ідеєю створення «прекрасного», естетично повноцінного справді класичного твору.
Наприкінці XIX - XX ст. розвиток живопису стає особливо складним та суперечливим. Різні реалістичні та модерністські течії завойовують собі право на існування. З'являється абстрактний живопис (авангардизм, абстракціонізм, андеграунд), який ознаменуваввідмова від образотворчості та активне вираження особистого ставлення митця до світу, емоційність та умовність кольору, перебільшеність та геометризацію форм, декоративність та асоціативність композиційних рішень. У XX ст. продовжувався пошук нових технічних засобів створення живописних творів, що, поза сумнівом, призвело до появи нових стилів у живописі.
Наприкінці 80-х у Петербурзі зародилося чергове художнє напрям — неоакадемізм. Відомий британський історик і теоретик мистецтва Едвард Люсі Сміт назвав неоакадемізм «першим яскравим явищем української культури, що вплинув на світовий художній процес після Казимира Малевича». Об'єднання отримало тоді назву Нової Академії усяких мистецтв. [1]
Засновником та теоретиком став Тимур Новіков. До складу академії також увійшли Георгій Гур'янов – живописець та музикант гурту «Кіно», Денис Єгельський – художник та дослідник, Костянтин Гончаров – художник та дизайнер костюма, Віктор Тузов – художник-графік та педагог.
Нові академіки прагнуть відродити класичні традиції живопису, графіки, скульптури, але водночас активно використовують нові медіа — фото — і телекамери, комп'ютери, новітні технології. У традиціях Неоакадемізму організація свят з виставками, концертами,
Про Неоакадемізм вперше заговорили 1991 р. після музейної виставки у Мармуровому палаці, потім на виставці «Холодність та краса» у рамках фестивалю мистецтв у Гельсінкі. Тоді ж до неоакадемістів приєдналися Белла Матвєєва та Сергій Бугаєв-Африка. Новий напрямок одразу ж підтримали молоді мистецькі критики Катерина Андрєєва, Олеся Туркіна, Андрій Хлобистін. [3] У 1993 р. до Нової Академії прийшли вчитися поети групи «Річники»: Станіслав Макаров, Єгор Остров, ТимофійАбрамов, Роман Грузов, Денис Александров, до них приєдналася майбутня зірка німецького мистецтва Юлія Страусова. У тому ж році за участю неоакадемістів почала знімати свій перший фільм молода художниця Ольга Тобрелутс. [4]
Старше покоління неоакадемістів сформувалося в руслі альтернативного мистецтва 70–80-х років, «велике значення» якому надавало протистояння офіційній культурі — доти, доки не відбулася деактуалізація цього протистояння. До середини 80-х історія ленінградського андеграунду не увінчалася скільки-небудь оригінальними явищами, порівнянними з московським концептуалізмом і соц-артом. Через війну фрустрація, викликана втратою звичного контексту побутування альтернативного мистецтва, переживається у Ленінграді особливо гостро. Звідси звернення до особливої самобутності петербурзької традиції. Їх і взяв на озброєння Тимур Новіков, несподівано надавши їм «дико буквального» сенсу. [2]
У цей час складаються три групи, учасники яких досі залишаються найвідомішими петербурзькими художниками — «Митьки», «Нові художники» та некрореалісти. Характерними особливостями цих рухів стають орієнтація на «низову» та молодіжну субкультуру (рок-музика, кінофольклор, «чорний гумор» — пізніше завдяки Новій Академії і, знову ж таки, Тимуру Новикову, сюди додасться клубне життя), специфічно ігровий, інфантильний підхід до творчості та байдуже ставлення до його результатів. Однак ще одна риса дається взнаки у діяльності всіх трьох груп — колективний характер цієї діяльності та активна міфотворчість, що фактично переважає над мистецтвом у традиційному, вузькому сенсі художнього твору. [3]
Особливе місце у неоакадемізмі займає фотомедіум, у використанні якого можна виділитидекілька напрямів: апропріація (термін в історії мистецтва та критики, що відноситься до прямого використання у творі мистецтва реальних предметів або інших, вже існуючих, творів мистецтва) постановочних фотографій рубежу століть у Новікова; фотоімітація академічного живопису у Маслова та Кузнєцова; обернена імітація фоторастра засобами живопису, що провокує у глядача питання: «як це зроблено?», біля Острова; комп'ютерний монтаж, де об'єднання різнорідних елементів на єдину композицію лише підкреслює умовність цього об'єднання, у Тобрелутс. [4]
До 1994 року неокласичні тенденції стали помітні у мистецтві Петербурга, а й у роботах багатьох західноєвропейських і американських художників. Значний загін прихильників неокласицизму сформувався у Москві. Щоб показати ці тенденції Тимур Новіков у Державному українському Музеї підготував та провів виставку «Відродження та Опір — класичні традиції та історія фотографії», де було показано історію збереження класичної естетики у фотомистецтві від середини XIX століття до наших днів та вплив фотографії на сучасний живопис та комп'ютерне мистецтво. У виставці взяли участь багато західних зірок: Роберт Мейпелторп. Джанні Версаче, Карл Гагерфельд. П'єр і Жіль, Брюс Вебер, Тьєрі Мюглер, Девід Ля Шапель, відомі московські художники Айдан Салахова, Сергій Шутов, Анатолій Журавльов та багато інших.
З самого появи неоакадемісти приділяли серйозну увагу теорії мистецтва, публікували статті і маніфести. Вже 1992 року журнал «Декоративне мистецтво» присвятив спеціальний номер петербурзькому неоакадемізму. Цій же темі тоді було присвячено номер теоретичного журналу «Кабінет». Культурологічний журнал «Художня Воля» випустив кількаспеціальних випусків про неоакадемізм. Про неоакадемізм писали відомі художні критики, особливо багато приділили уваги цьому явищу Т. Новіков, Є. Андрєєва, А. Хлобистін, О. Туркіна, А. Боровський, І. Чечот, А. Небольсін, А. Медведєв. У 1998 році вийшла книга Т. Новікова «Новий український Класицизм», що стала навчальним посібником для неоакадемічів-початківців.
1997 року Петербург відвідав відомий американський письменник-фантаст і культуролог Брюс Стерлінг. Неоакадемізм так вразив його уяву, що він написав велику статтю про цей напрям, назвавши його "першим адекватним сучасному комп'ютерному світу напрямом у мистецтві образи петербурзьких художників" використовував при створенні своїх останніх фантастичних романів. Європи»,
У вивченні історії становлення неоакадемізму як сучасного виду візуального мистецтва ми визначили основні етапи розвитку. Неоакадемізм у період 80–90-х років прогресивно розвивався як технічно, і художньо, художниками світу створювалися складніші твори. [4]
Кінець XX століття — період розвитку комп'ютерних технологій в Україні, що вплинуло на формування нового мистецького спрямування в українському мистецтві «неоакадемізм».
Комп'ютерні технології у сучасному мистецтві стають пріоритетними, що доводять виставки, фестивалі, що відбуваються у різних містах України. [1]
Внаслідок технічної революції відбулися кардинальні зміни у всіх сферах людської діяльності, у тому числі й у мистецтві. Нові технології вплинули на художнє середовище, і в результаті виник новий феномен мистецтва — цифрові мистецтва. Цифровий живопис — створення електронних зображень рахунок використання комп'ютерних імітацій традиційних інструментів. [2]
З розвитком комп'ютерних технологій живопис розширює свої можливості, набуваючи нових якостей. Варіативність та швидкість пошуку композиції, нові колірні рішення, нові форми та напрямки у живописі. Мистецтво живопису та нові технології слід розглядати у взаємозв'язку.
В результаті дослідження ми виявили, що неоакадемізм - новий художній напрямок, що зародився наприкінці 1980-х років у Петербурзі.