Образ міста у творчості Брюсова
РЕФЕРАТ.docx
Кругло-важкі повіки неживо зрушені,
Тягнеться шия - беззвучна, чорна Яуза.
Тут місто, доведене до невпізнання у фантастичну картину. Москва уподібнилася до самки страуса з розкритими брудними крилами, а річка Яуза стала тонкою шиєю великого птаха. Вірш «Вночі» - яскравий приклад метаморфоз Брюсова, які супроводжуватимуть образ міста протягом усього його урбаністичної поезії.
Ліричний герой раннього Брюсова сповнений враженнями міського побуту. Природа заслонена від нього міськими образами, і він, попри загальноприйняті літературні традиції, бурхливо від неї відмежовується:
Це було на вулиці, сірій та запорошеній,
Де дерева бульвару схилялися безсило.
Ми стояли з тобою мовчазно та невиразно.
Хвилювалася вулиця життям хвилинним.
"На бульварі", 1896.
Тут міська вулиця починає виявляти якісь почуття до своїх героїв, двох закоханих. Вона не просто присутня, вона – «хвилюється». Місто повертається обличчям до героїв, а В. Брюсов до міста.
Отже, говорячи про початковий період творчості Брюсова, слід зазначити, що, незважаючи на декадентський індивідуалізм молодого поета, загальною основою його ранньої лірики є її урбаністичний характер. Перебуваючи в «зародковому стані», місто не позбавлене своєї яскравості. Його вулиці з байдужого споглядання своїх перехожих сповнюються почуттям співчуття. У місті раннього Брюсова багато незрозумілостей, недомовленості, туманності. Він часто затушований вечірнім і нічним світлом, при якому розлука коханих стає ще трагічнішою, а вузькі довгі вулиці набувають сірого кольору, що теж згубно впливає на його героїв. Герої раннього Брюсова пов'язані з містом як місцем перебування та існування у ньому. Особливий акцентробиться з їхньої суб'єктивних переживаннях.
Образ міста у зрілій творчості В.Я. Брюсова
(На прикладі поеми «Кінь блід»)
Вершиною своєї поетичної творчості сам В.Я.Брюсов вважав збірку поезій «Stephanos» («Вінок»). У «Вінку» яскраво розквітає громадянська лірика Брюсова, яка почала виявлятися ще у збірці «Urbi et Orbi» («Граду і світу»). Брюсов співає «гімн слави» «наступним гунам», чудово розуміючи, що вони йдуть зруйнувати культуру сучасного йому світу, що цей світ приречений і що він, поет, — його невідривна частина. Брюсов, що походив з українського селянства, що перебував під панським гнітом, був добре знайомий із сільським життям. Селянські образи виникають ще в ранній - "декадентський" - період брюсівської лірики. Протягом 1890-х років поет звертається до «селянської» теми дедалі частіше. І навіть у період поклоніння місту у Брюсова іноді виникає мотив «втечі» з галасливих вулиць на лоно природи. Вільна людина лише на природі, — у місті вона лише почувається в'язнем, «рабом каміння» і мріє про майбутнє руйнування міст, настання «дикої волі». Брюсов сам почувається рабом буржуазної культури, культури міста, та його власне культурне будівництво є спорудою тієї ж в'язниці, що представлена у вірші «Муляр». Схоже за духом з «Каменярем» і вірш «Веслярі триреми» (1905).
Важливу роль збірнику В.Я. Брюсова "Вінок" грає поема "Кінь блід", написана в 1903 році, яку так цінував А. Білий. Підкреслюючи філософсько-історичний зміст поеми, Брюсов писав К.І.Чуковському: "Це - не Париж, не Лондон, не Нью-Йорк.
Це місто Майбутнього, місто "Землі" (назва трагедії Брюсова)". Це та інші урбаністичні вірші Брюсова, навіть прямо і не пов'язані з темою Петербурга, надализначний вплив на українську поезію початку століття та, зокрема, на її «петербурзьку» лінію. «Брюсов, — писав Д. Максимов, — насамперед поет-урбаніст, перший український лірик XX століття, який відбив у поезії життя великого міста найновішого капіталістичного типу. У цьому справжнє художнє відкриття» У цій поемі перед читачем постає повна тривоги, напружене життя міста. Місто своїми «гуркотами» і «маячням» стирає наближення лик смерті, кінця зі своїх вулиць — і продовжує жити з колишньою запеклою, «багатошумною» напруженістю.
Епіграфом до поеми є рядки з «Апокаліпсису», одкровення апостола Іоанна Богослова: «І ось кінь блідий і сидячи на ньому, ім'я йому Смерть». За «Апокаліпсисом», на землю прибудуть чотири вісники, серед яких буде кінь блідий, який уособлює собою саму смерть.
Ця поема В.Я. Брюсова є закликом, запобіганням швидкого кінця. На вулицях міста кошмар: «буря», «пекельний шепіт», «гуркіт»,
«гуркіт коліс» - все це створює неприємну атмосферу.
Вулиця була – як буря. Натовпи проходили,
Мов їх переслідував невідворотний Рок.
Мчали омнібуси, кеби та автомобілі,
Був невичерпний лютий людський потік.
Вивіски, повертаючись, виблискували змінним оком
З неба, з жахливої висоти тридцятих поверхів;
У гордий гімн зливалися з гуркотом коліс та стрибком
Вигуки газетярів та клацання бичів.
Ліли світло безжальний прикуті місяця,
Місяця, створені владиками єств.
У цьому світлі, у цьому гулі - душі були юні,
Душі сп'янілих, п'яних містом істот.
І раптово - в цю бурю, в цей пекельний шепіт,
У це марення, що втілилося в земні форми,-
Увірвався, встромився чужий, неспівзвучний тупіт,
Заглушаючигомін, гомін, гуркіт карет.
З'явився з повороту вершник вогнеликий,
Кінь летів стрімко і став із вогнем в очах.
У повітрі ще тремтіли - відлуння, крики,
Але мить була - трепет, погляди були - страх!
Був у вершника в руках розвинений довгий сувій,
Вогняні літери сповіщали ім'я: Смерть.
Смугами яскравими, як пряжею пишних ниток,
У висоті над вулицею раптом спалахнула твердь.
Кінь - вісник неминучої смерті, але люди відчували «миттєвий великий жах». Саме собою це фантастичне явище заворожує. Більше того, воно вражає своєю несумісністю зі звичайною, щоденною міською обстановкою: "вивіски, крутячись, виблискували змінним струмом", "зливалися з гуркотом коліс і стрибком вигуку газетярів і клацання бичів". Витік драматизму вражаючий: невпинний рух "п'яних містом істот" - "несозвучний тупіт" вісника апокаліптичного "кінця світу". Ця вихідна ситуація оригінально розвинена. Вони не спостерігали за часом, марно минає їхнє життя. Містяни спокушені, одурманені своєю свободою але, насправді, закуті в ланцюги, створювані суспільством, його підвалинами, думками, і не здатні змінити щось і зруйнувати ці ланцюги. І лише повії та божевільному, людям, які в суспільстві вважаються «занепалими», морально нечистими, дано зрозуміти зміст цього послання:
І у великому жаху, приховуючи обличчя, люди
То безглуздо волали: "Горе! з нами бог!",
Те, впавши на бруківку, билися в загальній купі.
Звірі морди ховали, збентежені, між ніг.
Лише жінка, що прийшла сюди для збуту
Краси своєї, - у захваті кинулася до коня,
Плачу цілувала кінські копита,
Руки простягала до вогнюючого дня.
Та ще божевільний, що втік ізлікарні,
Вискочив, роздертий, пронизливо кричачи:
"Люди! Чи ви не впізнаєте божої правиці!"
Згине чверть вас - від моря, глада та меча!"
Брюсов акцентує не "великий жах" людей перед "вершником смерті" (хоча мотив такий є), а захоплення перед ним "жінки, що прийшла сюди для збуту краси своєї", і божевільного, що "втік з лікарні". Відбито кінцевий ступінь трагізму: загибель сприймається порятунком. Жінка, "плачучи, цілувала кінські копита" у "коня блідий". А коли він зник, повія і божевільний "всі прагнули руки за зниклою мрією":
Але захоплення і жах тривали - коротку мить.
За мить у натовпі сум'ятому не стояв ніхто:
Набігло з вулиць суміжних новий рух,
Було все звичайним світлом яскраво залито.
І ніхто не міг відповісти, у бурі багатошумної,
Чи то бачення згори, чи сон порожній.
Тільки жінка із зали веселощів та божевільний
Усі прагнули руки за зниклою мрією.
Але і їх рішуче людські хвилі змили,
Як слова непотрібні із забутих рядків.
Мчали омнібуси, кеби та автомобілі,
Був невичерпний лютий людський потік.
Кільцева композиція вірша дозволяє судити про те, що прибуття посланця на землю не змусило задуматися про час, про життя, про смерть, бо все стало на свої кола:
Мчали омнібуси, кеби та автомобілі,
Був невичерпний лютий людський потік.
Отже, В.Я. Брюсов виступає тут противником міської цивілізації, поетом-«антиурбаністом», який бажає змінити місто на краще, надати його жителям духовності та моральності. Зараз місто перебуває в небезпеці, саме тому епіграф взятий Брюсовим з «Апокаліпсису».
Образміста у пізній творчості В.Я. Брюсова
Творчість В.Я. Брюсова 1912 – 1924 років характеризується як «затихання» його урбаністичної поезії. Міські вірші цього періоду стають не настільки яскравими і привабливими, як і зрілий період його творчості. Вони набувають другорядного характеру. У роки Брюсов пише збірки: «Сім кольорів веселки» (1912-1915гг.), «Дев'ята кам'яна» (1915-1917гг.), «Останні мрії» (1917-1919гг.), «Міг» (1920-1921г.) , «Меа» (1922-1924рр.) та інші. Не можна сказати, що він зрікається міста. У нього трапляються яскраві твори про місто. Так, він створює два вірші про Петербурзі: "У каналу" і "Петербург" (1912г). Брюсов з любов'ю та ніжністю описує його життя, що іноді здається, що це не він:
Так близько Невський, - вигуки трамваїв,
Гудки авто, гомін тисяч голосів...
А сірий сніг, за теплий день розтанув,
Пливе, крутячись, уздовж темних берегів.
Так дивно: там – кафе, посмішки, обличчя.
Тут – тиша, вода та відбите світло.
Все увібрала у вир столиця,
На всі запитання принесла відповідь.
Поет бачить контрасти міста: шум і тишу, суєту і спокій, розбіжності та гармонію. Він бачить, відчуває його природу:
Люблю я хиткість напівсонних вод.
… Люблю стежити хвилі похмурий хід.
Пейзажні замальовки Брюсова сповнені ліризму та спокою, а тоді як раніше вони були динамічнішими.
Брюсов, як і Пушкін у «Мідному вершнику», захоплюється північною столицею:
Але Петроград вогнями залитий,
У ньому пишної розкоші світанок,
У ньому думка невтомно жалить,
У ньому таємно п'яний поет.
Брюсов як поет-урбаніст бореться за створення нових міст, з новими людьми, але тут же бачить відплату людині за те,що зростання цивілізації згубне для природи:
Воля прокинеться природи,
Грізно на зухвалих повстане,
Рухнуть прозорі склепіння,
"Земля молода", 1913р.
Але зростання цивілізації є згубним і для самої людини. У вірші «Електричні світла» (1913 р.) поет добре це показує:
Затока сяйвом сучасність,
Її вбрали ми в себе,
Всю брехню, все мішуру, всю тлінність,
Перетворили ми, люблячи … .
Цей вірш написано від імені «електричних світлов», які відчувають свою владу над містом та його мешканцями. Вони пишаються своєю всемогутністю. Поет відчуває у собі тиск міської сучасності. Як бачимо, тема відплати продовжується і в пізній період творчості Брюсова. Поет було залишатися невидячим і байдужим стосовно те, що відбувається у сучасному місті. Тут пропливають трамваї, «шумить, пилячи, авто», і «люди, немов зграя птахів, де кожна – ніхто!». Люди стають безликими, нічого не значущими, привабливими гудком паровозів, бігом натовпу і покликом автомобіля: «І знову манить несвідомо» «заклик протяжний і двонотний автомобільного гудка»