Олексій Мурадов говорить про «Нічні сестри» та авторський внесок у продюсерське кіно
У чому сюжет фільму?
У наші дні, десь у Псковській області одного вечора в санаторій привозять людину, яка потрапила в аварію. Він добре одягнений, у паспорті московська прописка, у гаманці багато грошей, Мерседес останньої моделі розбитий вщент. Його вважають за олігарха чи великого чиновника. Він непритомний. Через деякий час приходить до тями і починає, що називається в народі, замовлятися. Протягом п'яти днів він знаходиться у цьому санаторії. П'ять днів на одній географічній місцевості відбувається дія фільму.
Головного героя грає Макаров Льоша. І довкола нього – персонажі, умовно кажучи, медсестри. Чотири чудові дівчата намагаються з ним спілкуватися.
Кастинг був великий?
Та великий. Акторів стверджував і я, і продюсери. Ми це обговорювали, вони пояснювали свою думку. Така цікава взаємодія, бо в інших фільмах я сам собі господар. Це перша у моєму житті історія абсолютного просування, і я в неї граю із задоволенням.
Як Ви охарактеризуєте цей жанр?
- Про кохання. Звичайна життєва історія, яка могла б статися в будь-якому місці нашої неосяжної країни, і в будь-який час, хоч здається дуже сучасною. У ній є і відлуння «Ревізора», і щось толстовське; багато матеріалу, який дозволяє вважати, що картина буде насичена емоціями та думкою. Безпосередність, доброта, незахищеність дуже вражають.
У чому різниця між арт-хаусним кіно, яке Ви знімаєте, та глядацьким, яким зайнялися зараз?
Різниця величезна, я й раніше усвідомлював це. Але після п'ятнадцяти днів зйомок вона стає особливо очевидною. Авторське кіно – це кіно про власні думки, свій біль, і воно – як якийсь діагноз. Комерційне кіно – інше,воно має інші цілі. Це – спроба заробити гроші, тут нема чого кокетувати. Широкий глядач зараз не дуже хоче співпереживати. Йому хочеться розважитися. У цьому й різниця: некомерційне кіно намагається дати можливість співпереживання, а глядацьке кіно змушує отримати якесь задоволення. Це дві різні навіть режисерські професії. Я, наприклад, слабо уявляю Марка Захарова, який не розважаючи, намагався б говорити про вічне… Мене ж цікавить, що мене самого та моє оточення непокоїть. І тому «Нічні сестри» для мене експеримент – перший подібного роду, і, гадаю, останній.
Але ліричні мелодрами типу «Москва сльозам не вірить» (сценарій якої також належить перу Валентина Чорних (прим. ред)) - це не спроба розважити…
Ці фільми знімалися за радянських часів. Це зовсім інша «закваска». Раніше не ділили кіно на комерційне та некомерційне. Існував Тарковський, Гліб Панфілов, ще чоловік десять, які знімали кіно. Була політична градація. Ми не маємо політичної цензури зараз. Нині є цензура рубля. А це страшніше, бо людина, яка вкладає гроші, хоче отримати їх назад, і, дай боже, із прибутком. За формулою Гроші - Товар - Гроші (штрих). Кіно це вихолощує. Ми маємо величезну кількість фільмів, що виробляються в нашій країні, які, крім популярної розваги, більше нічого в собі не несуть. Тому «Москва сльозам не вірить» - це зовсім інше кіно, і я не думаю, що форму було б затребувано сьогодні. Різні вимоги.
Раніше всі фільми випускалися з узгодження з комісією. У разі є комерційний продукт. У чому різниця?
Різниця є, вона відчутна. Сьогодні продюсери – це люди розумні, хитрі, які знають ціну собі та навколишньому середовищу, вміють спілкуватися тавимагати гроші, які вони вклали у продукт. За радянських часів структура була іншою. Люди боялися за свою кар'єру, їх легко можна було обдурити, оскільки вони мали свої вузькі цілі, намагаючись вижити.
Режисерська робота теж різна?
Задоволення від роботи отримуєте?
Звичайно! За моєю спиною стоять люди, з якими я знімав уже не одне кіно. Одне задоволення з ними працювати! У мене взагалі виникає відчуття, що, можливо, крім мене, неталановитих людей на майданчику немає. Кожен, починаючи від освітлювачів, закінчуючи акторами, дуже талановитий у своїй професії. А працювати з талановитими людьми, які хочуть щось зробити та роблять це, – одне задоволення!
Заради чого глядач іде у кіно? І у картині «Нічні сестри» є якийсь «манок», родзинка, яка зачепить, від чого всі ахнуть?
Чи можна сформувати «чудову сімку» фільмів, які Вам подобаються?
«Броненосець «Потьомкін»», «Корабель йде», «Мій друг Іван Лапшин», «Початок», «Комуніст», «Комісар» та будь-які фільми італійського неореалізму.
Фото: Максим Ушаков
Дякую Ользі Лаптєвій за допомогу в підготовці матеріалу
Більше новин і швидше, ніж на сайті, в Telegram-каналіСправжнє кіно. Підписуйтесь!