Піаністка Поліна Осетинська про дітей та музику
Вашу біографію ви виклали у книзі «Прощавай, сум», написаній десять років тому: непрості стосунки з батьком, публічне викриття вами в телепрограмі «600 секунд» його методів виховання вундеркінда через приниження, страх та побої. Як ви сьогодні дивитесь на цю сповідь, чому вона була вам потрібна?
Я жодної хвилини не жалкую про те, що написала її. До того, як вона вийшла, протягом багатьох років я змушена була відповідати на безліч ідіотських питань і відбиватися від ярлика Павлика Морозова. Сама не думала, що розповім усе так, як змогла — гранично відверто. Втікши з дому у віці тринадцяти років, я боролася за свободу та життя без страху. Зараз я сама з батьків і розумію, що в бажанні батька щось мені дати було багато і здорових думок, але власних гордині та честолюбства в сто разів більше — він не керувався коханням, і це, мабуть, найбільше лихо в нашій історії. Для мене книга мала психотерапевтичний ефект, хоч і не для кінця спрацював - як з'ясувалося, у мене була надмірна впевненість у здатності до відновлення. Я й сьогодні борюся з відгомонами всіх тих переживань, які описала.
Ви намагалися примиритися з батьком?
Я зробила таку спробу, але виявила, що це марно і ми, як і раніше, не спілкуємося — ніщо нікуди не зникає і люди не змінюються.
Ваша книга - готовий кіносценарій.
Ви втекли від батька 1988 року — на той час про вас знімали телефільми в СРСР і за кордоном, у гості до вас заходили Джордж Сорос та Єгуді Менухін, попереду були грандіозні гастролі в США та Олег Осетинський уже збирався здобути лаври світової слави. та перераховувати мільйони доларів. Наскількичи реалістичні були його плани? Ви були за крок від попадання в обойму шоу-бізнесу з тавром «сучасного Моцарта» чи за крок від грандіозного провалу?
Спочатку я б напевно протрималася, але потім з'явився б перший відгук у пресі, потім другий, які б мене викрили. Адже мені довелося по суті заново вчитися грати на фортепіано після того, як я переїхала до Ленінграда і вступила до школи при Консерваторії.
Думка, що «бути знаменитим некрасиво» у Петербурзі особливо поширене. Чи можна сказати, що небажання жити за правилами шоу-бізнесу виникло у вас завдяки навчанню у нашому місті?
Можливо. У моєму оточенні популярність ніколи не була мірилом людської цінності.
А хто ті люди, які сформували у вас такий погляд на життя?
Мене виховували кілька людей — мій педагог у петербурзькій десятирічці та згодом у Консерваторії Марина Веніяминівна Вольф, композитор Леонід Десятников, мистецтвознавець Аркадій Іполитов, піаніст Олексій Горіболь, художник Сергій Болмат. У нашому колі вважалося: важливим є лише те, що зроблено і зроблено добре, а той, хто біжить мелькати в телеку, займається не справжньою справою, а самопіаром.
Але ж популярність можна конвертувати в добрі справи?
Не зарікайтеся.
Ну, добре, якщо ви радите, я не буду.
Розкажіть про цей проект, який ви покажете у Малій залі Філармонії?
Де спектакль можна буде побачити згодом?
З роками всі ми стаємо схожими на своїх батьків. Сьогодні ви виховуєте трьох дітей, як вам вдається не наслідувати цей приклад батька?
Однією з головних завдань мого життя на даний момент є установка «Прервати ланцюг зла», як висловлювався Достоєвський. Тому ядосить жорстко з собою працюю для того, щоб не повторити все те погане, що є в моїх батьках. Щодня я ставлю собі питання, де той кордон, до якого я намагатимуся чогось добитися від своїх дітей, а де зупинятимуся.
Наскільки складно бути піаністкою, що концертує, і одночасно матір'ю?
Це важко, звісно. Але я не маю іншого вибору — мені просто соромно бути поганою матір'ю чи погано грати. Діти – безумовно головне у моєму житті. Інша річ, що я не зможу жити і без своєї професії — тільки в ній я реалізуюсь і хотіла б прожити в ній якнайдовше. Я хочу, щоб мої діти мали перед очима приклад людини, яка завжди займається улюбленою справою, незважаючи ні на що. І не хочу за двадцять років виставляти їм рахунок за те, що заради них покинула все.
Ви ведете дитячий абонемент у Московській та Пермській філармоніях - це результат навчання власних дітей?
Ні, мене давно схиляли до цього різні люди. Але до народження своїх дітей така аудиторія мене не дуже цікавила, мені потрібний був одразу Карнегі-хол або паризький Плейель (Сміється). А з віком пріоритети змінилися, мені стало цікаво, я увійшла до смаку.
А студентів навчати не збираєтеся?
Ще одна родина у вигляді учнів – це надто складно. Мені дуже цікаво викладати дорослим людям у режимі майстер-класів, але брати на себе відповідальність за клас у Консерваторії я не хочу — я маю досить велику концертну практику, а педагог, який серйозно викладає, як правило, перестає грати сам. Але я знайшла собі інше заняття і щойно організувала перший у нашій країні центр підтримки професійного здоров'я музикантів — чомусь досі нікому не спадало на думку, що багато моїх колег мають цілу низку.стандартних проблем, із якими кожен справляється самостійно, це можна робити централізовано.
Що це за проблеми?
Основних дві. Психологічна — страх сцени та публіки, страх забути текст. А це, у свою чергу, породжує м'язові затискачі, які призводять до патологій в організмі — до «переграних» рук, блокування спини та шиї. У результаті люди втрачають професію та йдуть, наприклад, у педагоги. Я вирішила об'єднати зусилля психологів та терапевтів, щоб розповідати музикантам, як з цим боротися. Це будуть тривалі тренінги з повним зануренням у Москві, а також виїзні семінари в інших містах — наші потенційні пацієнти сидять у кожному оркестрі та кожній ДМШ. Достукатися до них моє завдання.
Дуже часто не лише від публіки, а й від музикантів доводиться чути, що з Бахом чи Шостаковичем порівняти сьогодні нема кого. А ви часто виконуєте твори сучасних композиторів поряд із класикою. Чим хороші Валентин Сільверстов, Георг Пелеціс чи Арво Пярт? Ви ж не їсте їжу, приготовлену 200 років тому? А культурна їжа також важлива для нашого розуму як звичайна для тіла. Ми повинні хоча б іноді споживати той продукт, який виготовляє наш час. Адже ми дивимося фільми та читаємо книги, зняті та написані зараз. Чому ж мають виконувати лише музику ХІХ століття? Композитори хочуть почути свої твори, а крім того — адже вони годують дітей залежно від того, як часто грають їхні твори.
Ви молода жінка з концертним стажем 35 років. Як змінювалися ваші музичні уподобання?
А хто може змусити вас це робити?
Зараз ми репетируємо велику програму з Антоном Батаговим, який повністю її вигадує і він переконав мене виконувати ранню річ Філіпа Гласса підназвою «Тюрма» — це така жорстка та безкомпромісна музика з мільйонним повтором, технічно дуже складна. Але коли я прорвалася через вир свого нерозуміння і змогла побачити там глибини, про які мені довго розповідав Антон, я визнала, що має сенс зіграти цю річ.