Подорожі під Землею, Фотографування під землею
Окремо робляться знімки джерел, скупчень вапняного туфу, поверхневих водотоків біля печери. Дуже добре виглядають фотографії табору, підготовки до спуску в карстову порожнину та побутові сцени, в які введено «спелеологічний елемент» - ремонт спорядження, складання сходів та ін. Під землею всі сюжети фотозйомки можна підрозділити на 5 груп.
1. Сюжети, що характеризують морфологію порожнини. Фотографується перспективний вид галереї (зали, шахти), фрагменти окремих залів, залишки поверхів, у вигляді мостів, що перегороджують галерею, фрагменти стінок і склепінь, що відображають особливості залягання порід та закладення по них ходів. Ці знімки мають велике наукове та навчальне значення, оскільки часто краще за будь-яке креслення пояснюють, як формується карстова порожнина.
2. Сюжети, що характеризують водні особливості порожнини. Фотографуються підземні озера, річки, карстові сифони, виходи підземних джерел, сліди різних рівнів стояння підземних вод у вигляді жолобків, смуг та примазок глини, скупчення снігу та льоду, кори зледеніння.
Перші дві групи сюжету передбачають широке запровадження кадр спелеологів, які, проте, нічого не винні позувати. Значно краще, якщо вони роблять якусь свою роботу - вимірюють, ведуть записи, відбирають зразки, готуються до фотографування. Цілком допустимо комбінувати знімки, що несуть великий обсяг спеціальної інформації, із сюжетами третьої групи.
3. Сюжети, що характеризують умови спуску в порожнину та рухи під землею. Ці сюжети мають допомогти правильному сприйняттю особливостей спелеотуризму як складного виду туризму. На жаль, у спелеології ще не встановилося відмінне правило обов'язкової фотодокументації маршруту, як це заведено в альпінізмі. У фототекахрадянських спелеологів практично відсутні якісні знімки, що ілюструють техніку спуску по сходах різних конструкцій, підвішування на вазі нової секції сходів, особливості використання під землею різних альпіністських методів спуску і підйому на мотузці, прийоми посадки в гумові човни і висадки з них, подолання обладнання, спорядження та постраждалих. Ця група сюжетів дає невичерпні можливості фотолюбителя.
4. Сюжети, що характеризують печерні відкладення. Зазвичай фотографуються лише найкрасивіші групи натіків. Тим часом великий інтерес представляють знімки характерних сталактитів, сталагмітів, драпіровок, каскадних натіків, скупчень перлин перл, вапняних квітів. Часто зустрічаються натіки кількох вікових груп, що сформувалися на повалених колонах, обвалених брилах, нахилені під кутом сталактити. Багато печерах можна зустріти каскади озер у руслі водотоку (синтри), заповнені водою чи прорвані, сухі. Спелеолог слід пам'ятати, що мінералогія печер ще розроблена дуже слабо. Вдало виконані фотографії, забезпечені масштабом (предмет, розміри якого відомі, - сірникова коробка, олівець, бленда від фотоапарата, компас, а ще краще - спеціальна складна лінійка з міліметровими поділками), орієнтовані по відношенню до країн світу і надійно прив'язані до плану та розрізу печери представляють цінний фактичний матеріал. Дуже ефектні знімки глибових навалів, скупчень глини та піску, мікроформи, утворені на їхній поверхні краплями води, різні крижані утворення. Щоб отримати хороші знімки цього виду відкладень, потрібно багато зусиль та вигадки.
5. Сюжети, що характеризують зоологічні, палеозоологічні, археологічніособливості порожнини Спелеолог часто доводиться зустрічатися з різними проявами життя під землею. Не будучи фахівцем, він не має права проводити самостійні збори, розкопки та шурфування. Але зафіксувати все бачене на плівці та переслати фото з описом печери, де вони були зроблені, фахівцю – прямий обов'язок радянського спелеотуриста.
Фотографувати можна колонії кажанів та окремі особини цих цікавих тварин, різних комах та водних мешканців печер. Матеріали зйомки зоологічних об'єктів слід пересилати на біологічний факультет Московського державного університету імені М. В. Ломоносова (Москва, В-234). Часто в пухкому наповнювачі і в натіках можна зустріти окремі кістки або цілі скелети тварин, багато з яких вимерли багато тисяч років тому. Вивченням цих кісткових залишків та їхнього віку займається відділ палеозоології Зоологічного інституту Академії наук УРСР (Київ, Володимирська, 55). Нарешті, фотографії різних залишків матеріальної культури людини, знайдених під землею (черепки посуду, цілі судини, різні знаряддя, малюнки та знаки на стінах та склепіннях), слід направляти до Інституту археології Академії наук СРСР (Москва, вул. Дмитра Ульянова, 19). Загальна вимога до всіх фотографій, зроблених під землею, - ясна та чітка документація та орієнтування. Найкраще при кожній секції мати фототеку з докладними описами до неї, що стосуються не лише об'єктів, а й умов зйомки (фотоапарат, об'єктив, витримка, діафрагма, відстань, умови освітлення, фотоматеріал, вид проявника та умови прояву).
Для фотозйомки під землею можна використовувати будь-який з фотоапаратів, що випускаються нашою промисловістю. В основному зйомка робиться малоформатними камерами з розміром кадру 24 x 36 мм.Рекомендується мати з собою мінімум два апарати цього типу: «Зоркий» або «ФЕД» з простим і ширококутним об'єктивом, заряджений високочутливою плівкою – для зйомки загальних планів, та «Зеніт» з перехідними кільцями, з плівкою середньої чутливості – для зйомки ближнього плану, різних фрагментів натіків, а також палеозоологічних та зоологічних об'єктів. В останні роки за кордоном намітилася тенденція переходу на фотокамери з квадратним кадром (6 х 6 см). При використанні в якості освітлювача лампою-спалахом цей формат має певні переваги. У СРСР найчастіше використовується середньоформатний апарат «Москва-5». Для отримання якісних знімків потрібний штатив. Слід вибирати таку його конструкцію, яка не боїться вогкості. Можна надати перевагу телескопічним штативам. При зйомці треба користуватися тросиком із клямкою.
Для чорно-білої фотозйомки зараз зазвичай застосовуються плівки середньої, високої та особливо високої чутливості: ФОТО-65, ФОТО-130 та ФОТО-250. Для прояви плівок, знятих підлогу землею, досі використовувалися стандартні метол-гидрохиноновие дрібнозернисті проявники різного складу. Зараз з успіхом застосовується фенідоновий проявник, що дозволяє підвищити світлочутливість плівки у 4-5 разів. Рекомендований журналом «Радянське фото» склад фенідонового проявника наступний: сульфіт натрію - 100 г, гідрохінон - 5 г, бура - 5 г, борна кислота - 3,5 г, бромистий калій - 1 г, фенідон - 0,2 г, вода - до 1000мл. Сульфіт натрію та гідрохінон розчиняються окремо в обсязі 500-600 см3 при температурі 30-35 градусів. В обсязі 300-350 см3 при температурі 50-60 градусів розчиняються по черзі бура, борна кислота, бромистий калій та фенідон. Потім обидва розчини змішуються та доводяться до об'єму 1 л.
Встановлено, що найкраще фенідоновий проявник працює при розведенні водою 1:1, за температури 22 градусів. При зниженні температури він мало відрізняється від звичайного гідрохінонового проявника. З підвищенням температури утворюється вуаль. Наводимо таблицю залежності одержуваної світлочутливості плівки від часу її прояву при температурі 22 градусів у розведенні 1:1
При виробництві кольорових знімків краще користуватися вітчизняною фотоплівкою ДС-2 або ORVO-NT-UT, виявляючи їх стандартними проявниками. Як джерело освітлення в СРСР найбільш широко застосовується лампа-спалах. З численних конструкцій, що з'явилися останніми роками, найбільш зручні в роботі «Промінь-59» і «Філ-2», описані в багатьох посібниках. Зручна, але дещо ненадійна лампа «Промінь-63» з додатковим виносним рефлектором, що дозволяє підсвічувати об'єкт зйомки збоку. Загальний недолік всіх ламп-спалахів - значна вразливість електронної схеми, що однаково швидко виходить з ладу як при сильному ударі, так і при високій вологості. Тому перед виходом під землю слід ретельно прогерметизувати всі контакти та запакувати лампи-спалахи в м'який водонепроникний чохол. Конструкція може бути довільною. Спелеологи Югославії, Франції та Італії поряд з електронною апаратурою широко практикують освітлювальні суміші. Ф. Бар рекомендує для зйомки на чорно-білій плівці суміші наступного складу:
1) алюмінієвий порошок – 50 г перманганат калію – 125 г
2) магнієвий порошок – 50 г перманганат калію – 50 г
Для зйомки на кольоровій плівці застосовується інша суміш: магнієвий порошок – 50 г, нітрат торію – 25 г
Горючі суміші зберігаються у скляних, герметично закритих банках. Для підпалювання суміші використовуються гноти,виготовлені з фільтрувального паперу. У 20 см3 теплої (50 градусів) води розчиняється 10 г калієвої селітри (KNO3) і розчином просочується фільтрувальний папір, який потім розрізається на смужки шириною 2 см і довжиною 8 см.
Дуже хороші результати виходять при застосуванні горючих сумішей для фонового та заповнюючого, а ламп-спалахів - для освітлення, що малює і контурного. Для визначення діафрагми при використанні лампи-спалаху провідне число (для даної чутливості плівки і потужності спалаху в джоулях) ділиться на відстань до об'єкта зйомки. При вживанні для прояву плівки фенідонового проявника стає можливим отримати якісні знімки залів довжиною до 20-25 м з одним спалахом. Найчастіше доводиться застосовувати метод «блукаючого бліцу», виробляючи на один кадр до 15-20 спалахів. При цьому треба стежити, щоб постать людини з лампою-спалахом не потрапляла в кадр і щоб стіни висвітлювалися рівномірно, без провалів та подвійних тіней. Слід мати на увазі, що величина провідного числа залежить, крім згаданих факторів, від стану рефлектора лампи, спектрального складу світла спалаху, характеру об'єкта, що знімається, його кольоровості і відбиває здатності. При зйомці білих натіків, що суцільно покривають стіни, реальне провідне число виявляється в 1,5-2 рази більше від номінального. Працюючи в темних, покритих глиною, і навіть в обводнених порожнинах його величина знижується на 50-70%. Тому до набуття великого досвіду та навичок бажано кожен кадр, що знімається під землею, дублювати за різних значень діафрагми.