Порушниця принципів Заха Хадід
Творець фантастичних будівель, перша жінка – лауреат Прітцкерівської премії, померла у віці 65 років
Хадід народилася в Багдаді в 1950 році в процвітаючій родині іракського промисловця, який здобув освіту на Заході і очолював одну з ліберальних партій. Пізніше після приходу до влади Саддама Хусейна родина Хадід залишила Ірак.
Мусульманка, дитиною вона відвідувала католицьку школу, пізніше навчалася у школі-пансіоні в Англії. Потім вивчала математику в Американському університеті у Бейруті. У 1972 році вона вступила до АА – школи Архітектурної Асоціації в Лондоні, одного з найзнаменитіших архітектурних навчальних закладів світу. Там Хадід навчалася у Рема Колхаса, видного голландського архітектора та теоретика, і після закінчення АА працювала у його архітектурній компанії.
Хадіда залучали українські авангардисти: Татлін, Лисицький, Малевич. Її випускний проект в АА мав назву "Тектонік Малевича" – це був проект багатоповерхового готелю над Хангерфордським мостом через Темзу.
Її вражаючі просторові ідеї та форми тривалий час залишалися нереалізованими – пізніше їхньому втіленню сприяв розвиток комп'ютерної техніки. Хадід – одна із зірок деконструктивізму, архітектурної течії, що вільно грає формами.
Її першою реалізованою будівлею стала пожежна станція "Вітра" у Німеччині в середині 90-х. Вся з різких кутів, композиція вразила архітектурне співтовариство, і кар'єра Хадід пішла вгору (пожежна частина, щоправда, покинула будівлю).
З того часу Заха Хадід будувала свої незвичайні будинки по всьому світу. Її творчість викликала захоплення, іноді протести, як, наприклад, при будівництві Центру Гейдара Алієва в Баку, заради якого, як стверджувалося, людей виселяли зі зносу підбудівництво будинків силою та без належних компенсацій.
У 2004 році Хадід стала першою жінкою, удостоєною Прітцкерівської премії, своєрідного "Нобеля" в архітектурі. У 2012 році вона була удостоєна звання Дами-командора Ордену Британської імперії.
У тому ж 2012 році у статті для Guardian Хадід написала:
"Я пробила бар'єри, але це була довга боротьба. Це зробило мене жорсткішим і точнішим – і, можливо, це відображається в моїй архітектурі. Жінці в архітектурі потрібна впевненість."
Про Заха Хадід та деконструктивізм – історик архітектури та культурологВолодимир Паперний :
Жінка
Це жінка, якій вдалося пробитися майже в герметичний світ чоловічої архітектури, який протягом багатьох століть майже недоступний для жінок. І те, що вона зуміла пробитися в цей світ, отримати Прітцкерівську премію – еквівалент Нобелівської премії для архітекторів, це величезне досягнення не лише для феміністок, а й взагалі для багатьох жінок.
Сміливість
Друге, ніж люди зазвичай захоплюються, - це незвичайна сміливість. Вона дозволяє собі робити екстравагантні форми, вона дозволяє порушувати правила, вона поводиться за своїми власними правилами і в архітектурі, і в житті – це багато людей захоплює.
Свобода
Вона в принципі прийшла в архітектуру з образотворчого мистецтва, хоча вона навчалася у знаменитій школі Архітектурної асоціації в Лондоні у Рема Колхаса, з іншими згодом архітекторами. Якщо почитати спогади Колхаса про цю школу, то вони справляють дивне враження – наркотики, рок-н-рол, дивні неголені люди, атмосфера хіпі та вседозволеності, яка в якомусь сенсі видно і в архітектурі, ця вседозволеність – можна все.
Деконструктивісти
Звичайно, вона фантастично талановита, звичайно, вона зробила крок ще рішучішим, ніж навіть Френк Гері, людина, яка, вважається, зруйнувала картезіанську систему координат, прямокутну сітку і дозволила собі створювати абсолютно вільні криволінійні форми. Побудувати вперше споруду, в якій не було жодного прямого кута, жодної плоскої поверхні та жодної прямої лінії, – музей Гуггенхайма в Більбао, Гері дозволила комп'ютерну програму, призначену для проектування реактивних літаків, тому що комп'ютерні програми для архітектури були побудовані на прямокутній сітці, а там цієї прямокутної сітки немає. Френк Гері зробив дуже важливий крок, ввівши її в ужиток архітектора, зараз всі архітектори користуються цією програмою, і зараз є багато інших. Він відкрив цей шлюз прямокутної сітки, можна малювати будь-які загогуліни, і є можливість їх побудувати.
Загогуліни
Цікаво, англійський дизайнер Том Діксон, який взагалі прийшов в архітектуру з гри на бас-гітарі – він зламав руку, не зміг грати, тоді почав робити меблі та поступово став знаменитим дизайнером – сказав мені, що хоче будувати. Коли я запитав його: як же, щоби будувати, треба знати сопромат, матеріали. Він каже: “Яка нісенітниця.
Критика
Критики дорікають Заху Хадіду і взагалі весь цей напрямок, до якого можна віднести і Даніеля Лібескінда, і Гері, – у порушенні якихось моральних принципів архітектури. Подивіться на Єврейський музей у Берліні Лібескінда. Коли він був порожній, то булаприголомшлива красива просторова скульптура, нею можна було милуватися зовні та зсередини. Щойно там з'явилися експонати, все зруйнувалося. Тобто це музей самого себе, Лібескінд побудував чудову скульптуру, що прославляє себе, а зовсім не історію єврейського народу. Такі ж закиди пред'являють Френку Гері з його музеєм Гуггенхайма в Більбао. Приголомшлива квітка з титану і зовні, і всередині - приголомшливе технічне досягнення, що такі криволінійні поверхні можна спроектувати і за допомогою комп'ютера побудувати. Але якщо поговорити з кураторами, вони кажуть, що для експозиції цей простір не дуже зручний. Тобто функція зрештою приноситься в жертву красі. Це добре може бути для мистецтва, це добре може бути для скульптури, але в архітектурі якісь принципи порушуються.
український авангард
Заха Хадід починала як пристрасний шанувальник Казимира Малевича. Перші роки вона робила такі варіації на тему Малевича. Блискуче – у сенсі почуття кольору, композиції, розуміння руху тощо. Будувати це було неможливо і це не призначалося для будівництва. Але поступово треба було виправдовувати звання архітектора, вона почала будувати. Спочатку будувати у стилі Малевича, потім вона пішла у якісь космічні форми.
Україна
В Україні Хадід побудувала два об'єкти. Один – це дача для Найомі Кемпбелл, яку замовив Доронін. Потім Доронін, за чутками, розлучився з Кемпбелл, дача стоїть порожня, нікому вона не потрібна. Друга – це офісна будівля на Шарикопідшипниківській вулиці, дуже нецікава зовні, але, судячи з фотографій, я всередині не був, дуже цікава всередині. Тут знову порушується один із головних принципів архітектури, який сповідують багато сучаснихі старі архітектори: будівля повинна починатися зсередини, а зсередини - це означає, з людей з їхніми потребами, з їх функціями, з системами взаємодії.
Скульптура
Та сама претензія до Дісней-холу Френка Гері в Лос-Анджелесі. Надзвичайно красива аудиторія всередині, зал, де виконують музику, оброблений деревом, з феноменальною акустикою, для створення якої вони знайшли знаменитого японського інженера. Навколо цього залу наворочена дивовижна титанова скульптура таких форм, які нічого не несуть, а є просто чудовою скульптурою. Я приводжу туди людей, вони ойкають і кажуть: боже мій, ми нічого фантастичного, незвичайного, сенсаційного ніколи не бачили. Але цей будинок не росте зсередини, як вимагає логіка архітектури. Тому що архітектура відрізняється від скульптури тим, що вона щось робить для людей, а тут простір, де можна слухати музику, – це один об'єм, а навколо нього створено другий об'єм, дуже гарний, який не має жодної функції. Особисто мені цей будинок дуже подобається, я із задоволенням там буваю і на концертах, і ходжу повз нього. Але як людина, яка розмірковує про архітектуру, я бачу серйозну проблему.
Маніфест
Ніхто з відомих архітекторів цього напряму ніколи не наважився сказати: мені начхати на вашу функцію, я створюю прекрасне. Найближче до цього підійшов Френк Гері. Заха Хадід таких радикальних заяв начебто не робила, принаймні мені про них невідомо. Але Френк Гері буває іноді дуже грубим на прес-конференціях, коли йому запитують: а чому така функція порушена? Він каже: відчепіться, ми працюємо і створюємо гарне, а ви ставите ідіотські питання. У принципі всі вони кажуть: ні, звичайно, ми враховуємо функцію, але тільки функція не повинна бутипримітивно зрозумілою, як вона була зрозуміла у функціоналістів, де треба рахувати кількість кроків від раковини до кухні. Ми не функціоналісти, функція повинна включати культурну функцію, емоційну функцію, естетичну функцію, функції різноманітні, і ми враховуємо їх усі. Ми просто розширюємо поняття функції – ось проста відповідь.
Техніка
Мені доводилося інтерв'ювати Гері, Колхаса та багатьох інших, але із Захою Хадід я не зустрічався, тому не знаю докладно, як вона працює. По-перше, після АА якийсь рівень технічного знання у неї, безперечно, є. Крім того, я впевнений, що їй не потрібно натискати кнопки на комп'ютері. Гері, наприклад, не знає, як включається комп'ютер, і йому це не потрібно: він знає, чого хоче, він керує людьми, які займаються програмами. Гері, наприклад, не малює, він ліпить із пластиліну, зі зім'ятого паперу, він відразу починає з тривимірних ідей. Заха малює, і малює майстерно. Я просто не знаю, чи проходить вона стадію тривимірного ескізування, яка дуже важлива для Гері. Насправді це не має великого значення, тому що вона таки архітектор, а не художник, якщо вона малює, вона відразу ж бачить цю форму в просторі.