Позолочення площ
« Попереднє фото
"Золочення площ"
Після закінчення нанесення малюнка ікони на левкас і закріплення його графією левкас ретельно протирається суконкою для звільнення його від будь-якого пилу і навіть слідів олівця.
Приступаючи до опису золочення, треба, передусім, пам'ятати, що це робота надзвичайно тонка, важка і іконописець повинен зосередити тут усю свою увагу. На підтвердження сказаного можна згадати, що деякі майстри на час золочення поливають підлогу майстерною водою для уникнення осідання пилу, бо найменша волосинка, порошинка, що потрапили під позолоту, легко можуть її зіпсувати.
Площі, намічені для позолоти, віночки, фони, корони, опліччя, поруч і т. д. попередньо ґрунтуються до сприйняття золота. Матеріалом для позолоти є різні види листового золота і особлива фарба, так зване "творене золото". Тут слід зауважити, що бронзування та підробка "під золото" в іконописі зовсім не допускаються.
Існує кілька способів позолоти: на мордан, на полімент та твореним золотом. Ми опишемо кожен окремо.
Золочення на мордан. Таке золочення дає матову позолоту, і прийоми його такі: місця під позолоту попередньо ґрунтують, тобто покривають рівним шаром червоної охри або кіноварі, розчиненої на жовтку, всі площі, що вимагають позолоти. Пензель для накладання грунту потрібно вибирати білизна, плоску, якою легше можна накласти рівний шар. Слід зазначити, що на такому грунті остаточний відтінок позолоти виявиться теплішим.
Після просушування ґрунту його старанно протирають суконкою для вирівнювання та полірування. У разі потреби, якщо ґрунт після полірування виявився незадовільним, його покривають другим шаром фарби, дають знову просохнути і полірують.наново.
Мордан - суміш лляної або конопляної олії з висушує речовиною (сикативом) і домішкою лаків. Існує у продажу кілька сортів мордану для позолоти, з різними термінами його сушіння (через 6, 12 та 24 години) після покриття місць на позолоту.
Після остаточного просушування та полірування грунту його покривають тонким і рівним шаром мордану, ретельно уникаючи при цьому торкнутися або зачепити пензлем сусідні площі, не призначені для позолоти.
Коли всі площі покриті морданом, дошку ставлять для просушування лицьовою стороною до стіни або ж кладуть її в коробку або в ящик, який потім ретельно закривають для запобігання пилу покритих морданом площ під час сушіння. Мордан сушиться, як зазначено вище, протягом 6, 12 або 24 годин. Ознакою готовності мордану до сприйняття позолоти є стан його " відлипа " від пальця, тобто коли, при легкому дотику пальцем до поверхні мордану, палець відчуватиме цей " відліп " , не приймаючи, проте, він мордана.
Для позолоти на мордан можна рекомендувати користуватися листовим золотом, прикріпленим до листків тонкого паперу і продаваним у книжечках. При накладанні такого аркуша паперу з прикріпленим золотом на мордан золото прилипає до мордана і легко відстає від аркуша паперу, на якому воно трималося. Потрібно тільки намагатися, щоб сам папір аж ніяк не торкався місць, покритих морданом.
Наклавши лист із золотом на мордан, злегка проводять по паперу пальцем або ватою, щоб золото щільніше пристало до нього, і так продовжують накладати золото на всі інші місця ікони для позолоти.
Зрозуміло, що коли золото накладається на ділянку ікони, воно має дещо перекривати межі його. Ці перекриття не прикріпленого морданом золота маєзалишити недоторканими протягом доби, після чого їх слід прибрати за допомогою м'якого пухнастого пензля.
У разі терміновості можна після позолоти відразу ж приступити до писання ікони фарбами, але в такому випадку потрібно старанно охороняти позолочені місця від будь-якого дотику іншими фарбами, оскільки повне висихання мордану триває зазвичай майже цілий тиждень.
Тільки після такого довгого часу сушіння дозволяється цілком закінчену писанням ікону покривати відповідними лаками.
Замість мордана з успіхом можна користуватися оліфою або лаком, що називається у Франції "поверни доре а вейір" (vernis dorée a veillir les tableaux, fabrication Lefranc à Paris), і деякими іншими олійними лаками, застосовуючи, однак, до них відповідні терміни сушіння є до стану "відлипа".
Позолочення на полімент
Полімент, у твердих шматках, здебільшого складається з червоно-охряних або сінь фарб, змішаних з білком і невеликою кількістю жирів. У Франції він продається за назвою "assiette a dorer".
Позолочення на полімент дає блискучу поліровану позолоту, і метод його такий. Заздалегідь готують наступну суміш: беруть білок від 2-3 яєць і змішують з 1/3 за обсягом води і залишають загнити три-чотири дні в закупореній пляшечці. Світлий, густий білок поступово перетвориться на клейку, поганого запаху рідину, яку потім проціджують крізь полотно.
Наскобивши полімент складаним ножем, розтирають його пальцем на блюдечку в порошок і змішують потім із заздалегідь приготовленим вищевказаним білком до густини звичайної водяної фарби. Цією фарбою криють потім 2-3 рази всі місця левкасу, призначені для золочення, причому останній шар криють зазвичай слабшим поліментом, після чого ставлять дошку для просушування.хвилин на 20 і, нарешті, полірують чистою сукнею.
Ступінь усушки поліменту відчувають наступним практичним прийомом: твердим предметом, наприклад зворотним кінцем ручки пензля, постукують по поліменту і якщо по всій поверхні дошки чується однорідний звук, то це є ознакою потрібної сухості поліменту. У разі отримання неоднорідного звуку, полімент слід залишити просихати додатково.
Переконавшись у достатній просушці поліменту, приступають до накладення нього не прикріпленого до паперу листового золота. Тут слід зауважити, що практично накладення вільного золота на полімент вимагає дуже складного прийому і великої навички: цілий аркуш золота перекладають на оксамитову подушечку, всіляко убезпечивши її від руху повітря, щоби золото не влетіло, і чистим столовим ножем цей аркуш золота нарізають на частини. дещо перекривають обриси підготовлених до позолоти площ. Тепер приступають до делікатного прийому - перенесення цих шматочків золота на полімент.
Для цього користуються спеціальним пензлем у вигляді широкої довговолосої лопаточки, якої попередньо проводять по волоссю своєї голови, щоб кисть взяла на себе трохи жиру, який потім допомагає легше схопити шматочок золота.
Ця операція перенесення золотих листків на полімент потребує величезного терпіння, навички та досвіду.
Уклавши кожен відрізаний шматочок листового золота на полімент, закріплюють його на левкасі тонкою, змоченою водою, пензлем і так надходять, поки всі потрібні місця ікони не будуть покриті золотом.
Наступний прийом золочення на полімент називається "підпуском". На кисть беруть частку рідкої суміші: 2/3 частини спирту та 1/3 води і додають до неї краплю гнилого білка. Нахиливши злегка на себе дошку ікони, підпускають цю суміш під листи золота,починаючи із зручного місця дошки; рідина ця сама почне відразу ж поширюватися під золотом по поліменту і, до змоченого цим шляхом поліменту золото поступово само чіплятиметься, а зайва рідина випливе вниз. При цьому корисно допомагати рідини поширюватися рівномірно під золотом шляхом нахилення дошки то в один, то в інший бік.
Коли віночок і всі інші місця будуть покриті позолотою, дошку кладуть на просушування і приблизно через півгодини знову випробовують вищевказаним прийомом ступінь сушіння поліменту. Якщо вийшли сприятливі однорідні звуки, можна починати полірування чи шліфування позолоти з допомогою агату чи "зуба", проводячи їм по позолоті, рухом від центру до площі. Шліфування продовжується до отримання блискучої рівної поверхні позолоти.
При поліруванні агатом або зубом позолоти на полімент слід пам'ятати, що полірування по абсолютно висохлій позолоті не повністю прикріпить золота до поліменту. Тому потрібно почати полірувати її в той момент, коли позолота майже висохла, а не зовсім.
Золочення твореним золотом
Існує ще інший старовинний спосіб позолоти "твореним золотом". Це золото готується так: на блюдечко насипають півчайної ложки гуміарабіку в порошку і змоченим у воді пальцем розтирають до отримання густого тіста. Потім беруть по черзі листки золота, кидають їх на блюдце в потрібній кількості і потім збирають в одну грудочку. Додавши ще трохи рідкого гуміарабіку, розтирають усі разом пальцем до отримання однорідної маси. Коли творець помітить, що золото досить розтерте, він наливає на блюдце чисту воду, старанно перемішує весь вміст і залишає на півгодини відстоятися. Коли все золото осяде на дно, воду обережно зливають, а рідину, що залишилася, просушують,проведення блюдце над свічкою або лампою. Високе тісто матового кольору і є "творене золото", яким можна користуватися як звичайною фарбою, розбавляючи її водою.
Сучасні іконописці замість твореного золота вживають золоту фарбу, що продається в магазинах, в чашечках або раковинках.
Творене золото може також поліруватися агатом або зубом.
Позолочення на мордан після остаточного полірування ікон. Після закінчення написання ікони, покриття оліфою або лаком і повної просушування вся поверхня ікони, за винятком площ золочення, покривається крейдою, що розведена у воді. По висиханні останнього всі місця для золочення покриваються морданом, лаком або оліфою і золотяться вищезгаданим способом золочення на мордан.
Після необхідного просушування крейда ретельно змивається з ікони простою водою і, коли вся поверхня буде суха і чиста, всю ікону знову покривають оліфою або лаком.
Цей прийом застосовується особливо часто при роботах з відновлення старовинних зіпсованих ікон.
Залишається ще додати, що срібло в іконописі виробляється таким самим шляхом, як описані вище прийоми позолоти.