Про портретну подібність
МІНІАТЮРА СВОЇМИ РУКАМИ.
Останні обговорення на форумі:
Знайдемо купу портретів
Погляд перш за все фіксує деталі, і саме їхня людина приймає за головні прикмети, що забезпечують схожість. Однак ви вже встигли переконатися в тому, що всі зокрема накладені на якусь основу, яка настільки ж індивідуальна, як і дрібні риси. Тому перш ніж розпочати створення портрета персонажа, слід обов'язково вивчити особливості будови його обличчя. Припустимо, ви працюєте в ідеальних умовах, і митці минулого залишили вам безліч зображень обраної людини. Це, між іншим, не така вже й рідкість. Багато великих людей сучасники малювали, писали і ліпили, буквально відштовхуючи один одного ліктями. Наприклад, портрети Наполеона Бонапарта, зібрані разом, міг би скласти художню галерею. От і не ходитимемо далеко за прикладами. Займемося «корсиканським чудовиськом» (1). Подивимося на них із прищуром.
Насамперед, спираючись на накопичений досвід, розберемося із загальною формою особи. Взявши до рук портрет (або відкривши його в Інтернеті), примружте очі, щоб усі дрібниці розмилися, розчинилися і залишилося головне: співвідношення форм (2).
Деталі пішли, і перед вами безперечно трикутне обличчя, що «стікає» до вузького підборіддя. Буде просто чудово, якщо ви помітите ще одну характерну рису цього портрета. З глибоких очних западин різко виступають вперед вилиці, починаючи з яких форма обличчя «провалюється» в області рота, щоб потім активно «вилетіти» на вузькому підборідді.
Побудуємо лицьовий кут
У профіль характерні прикмети будови голови та обличчя визначаються насамперед за так званим лицьовим кутом (3). Його утворюють дві лінії,сходяться в корені носа. Перша йде від нього до мочки вуха, друга - до краю надбрівних дуг. Цей визначальний кут може змінюватися від тупого через прямий до гострого. Для європейця він майже завжди ближчий до гострого — 80–90о. А ось уславлений поетами «грецький профіль» утворює ідеальний тупий кут.
Обтяжені цими знаннями ви можете приступати до вивчення дрібних деталей.
Розкрутимо ланцюжок деталей
Кинувши погляд на профіль імператора, ми побачимо, що враження «проваленого» рота у нього виникає навіть через глибоку западину між нижньою губою і підборіддям. Здається, що людина підтиснула губу, від чого обличчя набуло чи то ображеного, чи гидливого виразу.
Згадана виїмка не може, зрозуміло, виявитися просто провалом, бо не варто забувати, що під шаром шкіри і м'язів знаходиться череп, будова якого не дозволяє м'яким тканинам поводитися, як їм заманеться. Тому ми маємо знайти причину цієї особливості. Вона в тому, що підборіддя сильно видається вперед і при цьому круглиться досить масивною формою, підпираючи нижню губу. Крім того, у нього посередині є досить глибока улоговинка, яка також посилює враження «піджатості».
Отже, шукана виїмка виникла через те, що підборіддя висунулося вперед і своєю масою придавило губу знизу.
Відповіддю виступаючому підборідді є вилиці — дрібні й високі, що наповзають на очі, чому здається, що ті глибоко пішли в орбіти.
Так, вчепившись за одну характерну рису, можна «розкрутити» весь ланцюжок, з'ясовуючи, чому деякі риси обличчя мають саме такий вигляд. І як на них впливають навколишні деталі. І як вони впливають на них. Таких вузлів на обличчі буває і кілька — усе питання в тому, щоб помітити їх у загальній масізробити з них «логічну роботу». Зрозуміло, під час створення портрета не обійтися без знання анатомії, що дозволяє зрозуміти ступінь відхилення тієї чи іншої частини норми. Що, власне, визначає індивідуальність моделі.
З анатомією все ясно – запам'ятав та застосував. А як навчитися виділяти потрібні деталі? Як знайти «смислові вузли», які відповідають за портретну схожість? Є спосіб — зовсім ненауковий, проте доступний кожному.
Розгляньте портрет. Спробуйте описати одним словосполученням окремі риси особи. Очі глибоко посаджені, тонкі губи, ниточкою, куточки їх опущені, підборіддя ніби підібгають. А ще краще підібрати метафори, що описують цікаву для вас деталь (а то і все обличчя) через схожість із чимось. Прекрасний приклад такого підходу - карикатура на короля Луї-Філіппа, яка з'явилася в паризькій газеті Le Charivari в 1834 (4). Обличчя як груша – ні додати, ні зменшити.
Не біда, якщо ці метафори будуть образливими. Навряд чи дух Наполеона чи Івана Грозного пред'являть вам найближчої ночі позов про образу особистості. Можна навіть прикинути, які риси ви б використали для того, щоб намалювати карикатуру на цю людину, як посилили б їхню унікальність. Не бійтеся зробити образ дещо шаржованим: портрет, особливо в мініатюрі - таку страву, приправу в яку краще перекласти, ніж не доповісти. Адже якщо слабо наголосити на якійсь ознакі, вона може змаститися і стати непомітною. Або помітним тільки вам - що практично одне й те саме. Якщо ж характер персонажа визначається саме цією втраченою рисою, то про схожість мови вже не йтиметься. Орлиний ніс має бути саме орлиним, а не, вибачте, «приорленим».
Придумаємо герою обставини
Риси обличчя – лише три чверті справи. Длястворення вірного образу потрібно ще багато знати про свого героя. Фігура. Зріст. Характер, який впливає на жести, позу, манеру тримати голову та інше.
Крім того, персонаж не може існувати поза часом та простором. Який саме момент його життя вам хотілося б «увічнити» у пластиліні? Обставини, в яких ви бачите свого героя, значною мірою визначають і його вигляд, і загальну композицію фігурки. Якщо ваша мініатюра називатиметься, скажімо, «Наполеон під час облоги Тулону. Грудень 1783», це додасть до захоплення вашою роботою повага до вас як до фахівця.
Покопаємось у купі портретів
І, нарешті, ще один аспект роботи над історичним портретом. Почавши збирати зображення певної персони, ви дуже скоро здивуєтеся: вони можуть виявитися настільки різними, що вам здасться, ніби на них зображені зовсім різні люди. І не дивно. Кожен художник бачить героя по-своєму. У кожного свій процес відбору деталей. Крім того, якщо мова зайшла про монархів і іже з ними, то не треба забувати: художнику часто доводилося створювати їх ідеалізовані образи, на яких зникали індивідуальні риси, що не відповідали канонам, що панували в ту епоху. Саме так і з'являлися грецькі профілі у далеких від грецьких пропорцій королів. Прекрасний приклад: Наполеон, створений Антуаном Шоде (1). Інший, роботи Антоніо Канов (5). І ще один (6) - бюст, колись укріплений на носі бойового корабля. Три портрети, на яких зображено три різних людини. Звичайно, має виникнути питання: яке з них вибрати, приступаючи до роботи над фігуркою?
Так як за давністю років не можна знайти людину, яка, ґрунтуючись на особистих спогадах, змогла б вказати, який з бюстів більше схожий, то єдиним критеріємвідбору має стати ваше власне бачення даної персони і ваше ставлення до неї. Адже, напевно, в голові у вас сидить образ Наполеона, на який вплинули побачені колись, хай навіть мигцем, картини та скульптури, а також уся сума знань про нього. Ці «вступні» і мають допомогти зорієнтуватися у великій кількості джерел. Молодий амбітний генерал Бонапарт (7) – це одна група портретів. Інша - виконаний велич імператор всіх французів (8). Ще одна — обтяжена турботами та стражданнями людина, яка програла останню битву (9). То кого ви хотіли зробити? Яким є ваш Наполеон? Вирішили? Тоді за справу.
Придивимося до знайомих осіб.
Але спершу вислухайте останню пораду. Напевно, не раз і не два вам доводилося помічати, що випадковий перехожий нагадує когось, чия зовнішність вам добре знайома — родича, приятеля, відомого актора. Спробуйте вдивитися в цю особу і визначити, від чого саме виникла подібна схожість. Можливо, це положення вилиць, або розріз очей, або трохи скошена на один бік лінія рота. Такі вправи надзвичайно корисні: завдяки їм ви швидко навчитеся виділяти деталі та з першого погляду визначати їхні параметри. А від цього вже лише один крок до створення портретів.