Просторово-часова категоризація тексту балади (на матеріалі англійських фольклорних балад
ПРОСТОРО-ЧАСОВА КАТЕГОРИЗАЦІЯ ТЕКСТА БАЛАДИ (НА МАТЕРІАЛІ АНГЛІЙСЬКИХ ФОЛЬКЛОРНИХ БАЛАД)
від приналежності твору до того чи іншого літературного роду, жанру як компонент індивідуального стилю. З позицій літературознавства Ю. М. Лотман виділив дві причини, що визначають характер просторово-часової будови твору: одна з них пов'язана з картиною світу, уявленням про світ; друга — обумовлена внутрішніми завданнями художнього тексту, у своїй його просторово-часова організація сприймається як набір правил, обраних жанром на вирішення своїх специфічних задач3.
відносини подій, описаних у межах тексту та обмежених цими рамками. Воно вигадане, як вигаданий і умовний світ художнього твору.
У плані висловлювання тимчасові відносини - це взаємодія видо-часових форм дієслів з лексичними показниками часу і дейктичними засобами мови в рамках художнього твору. Ці елементи розглядаються як сукупність виразу та змісту на граматичному рівні та як засіб вираження сюжетного часу на рівні тексту. Як вказує В. А. Кухаренко, вираз часу в англійських художніх текстах характеризується певними закономірностями: розгорнута система англійських граматичних часів дозволяє зменшити кількість лексичних темпоральних
Художній простір невіддільний від художнього часу. Простір у його художньому відображенні, на відміну часу, більш самостійно. Опис місця (інтер'єру, ландшафту) нерідко становить відносно автономний фрагмент тексту. Місце дії – це не лише опис пейзажу чи декоративного фону. Весь просторовий континуум тексту, де відображається світ суб'єкта,складається в якийсь топос. Просторову картину світу форми-
Система просторових відносин (структура топосу) виникає у процесі зображення речей, предметів, серед яких діють персонажі тексту. Будучи принципом організації та розміщення персонажів у художньому континуумі, структура топосу виражає і непросторові відносини тексту. У цьому виявляється особлива моделююча роль художнього простору в тексті (див. прямуючи. 7, с. 7-8). Автор може зобразити якийсь відрізок дійсності у просторовому відношенні або за законами епічної широти, розмаху, або в техніці новелістичної стислості, що знаходить своє відображення в лінгвостилістичної структурі тексту16.
Однак простір у художньому творі також невільний від присутності людини, оскільки пейзаж зазвичай відбиває настрій людини;
Для адекватного опису семантики розповіді необхідне визначення просторово-часової актуалізації подій, що описуються. Подія, що є предметом зображення розповіді, сприймається як неповторне просторово-часове поєднання епізодів. Отже, просторово-тимчасова характери-
стику невіддільна від події. Однак, як зазначає Н. Д. Арутюнова, коли йдеться про те, що відбувається і минуще, важлива вісь часу; коли йдеться про те, що існує і перебуває, важлива просторова локалізація, але ні тимчасовий, ні просторовий параметр не визначає основну область локалізації подій. Останні мисляться як що відбуваються над просторі «безмежного світу», а його вузької сфері — сфері життя особистості, сім'ї, групи людей, колективу, суспільства, нації. Саме мікросвіт, редукований або розширений, скріплює поді-
ня в послідовність.
Хронотоп можна як трикомпонентну структуру, куди входять поняття «суб'єкт», оскільки останній є центром, навколо якого формуються просторово-часові відносини у тексті, і дослідження художнього хронотопу у відриві від нього не повним. Отже, художній простір/час і суб'єкт розповіді є хронотопними координатами18.
динаміку розгортання дії та здатна виступати жанровим показником твору.
ра є оповідальність, одно-конфліктність, фрагментарність викладу, наявність діалогічної форми оповідання, різного роду повто-
Як відомо, фольклорний час та простір загалом не історичні. У фольклорних творах існує лише емпіричний час та простір, тобто час та місце дій героїв. Фольклорне зображення простору та часу є реальним фактором оповідання, що входить до образно-образотворчої структури твору. Свідомість творців фольклору орієнтована у просторі та часі, і будь-який художній образ існує зі своїми просторово-часами-21, 22
Розглянемо особливості художнього хронотопу у фольклорній баладі епічного характеру King Henry Fifth's Conquest of France. Композиційно-сюжетна структура тексту балади вивчається за методикою В. Проппа та Р. Барта23. Кожній значній ділянці сюжетного простору відповідає
певна функція - дія персонажа, важлива для розвитку оповідання, суб'єкт (або суб'єкти) оповідання та просторово-часовий локус (див. табл. 1).
Функції (поодинокі, парні, групові) у своїй сукупності та послідовності, визначеної баладним оповіданням, є основою його композиційно-сюжетної структури. Уданому випадку ми маємо справу з реальним, конкретним хронотопом, оскільки предметом розповіді є реальна подія — перемога англійського короля Генріха V над французами. Хронотоп відбиває поступальний розвиток сюжету, оскільки події, що становлять сюжетну канву, логічно йдуть одна за одною. Отже, це простий (фабульний) хронотоп, який відбиває сукупність просторової та часової моделі уявлення дійсності. Склад суб'єктів розповіді у кожному значимому для всього оповідання епізоді різний.
Структура сюжету Час дії Місце дії
1. "нестача" - "заклик" the King of England
2. "наказ" 1 - "просторове переміщення"1 the king - his page then away
3. «прибуття» the page then, коли he came to the king of France France
4. «інформація-загроза» - «реакція героя»1 the page - the king of France - -
5. «просторове переміщення»2 the page then to our gracious king
6. "вивідування" - "інформація" - "наказ" 2 - "реакція героїв" the king - the page - the Englishmen
7. «просторове переміщення» 1*
8. "напад" the Frenchmen - -
9. "перемога" the Englishmen - -
10. «просторове переміщення» 2* — «прохання про пощаду»
Просторова модель описуваних подій представлена наступним чином: топоніми позначають реальний геофізичний простір подій, що описуються, і серед них також виділяються мікротопоніми і макротопоніми (France, England, Paris; away, to our precious king), які прагматично взаємодіють один з одним; макротопоніми визначають геонаціональнепростір подій, що описуються, і виступають у ролі глобальних конекторів. Це також не характерне для фольклорної розповіді, тому що для нього важливим є лише емпіричний простір, безпосередньо пов'язаний з діями персонажів. У фольклорних баладах епічного характеру, що описують історичні події, це досить часто. Таким чином, тимчасові макролокуси та макротопоніми досить частотні у фольклорних баладах епічного характеру. Все це свідчить про те, що ми маємо справу зі змішаним типом хронотопу.
У фольклорній баладі ліричного характеру May Colvin хронотоп може бути представлений у вигляді табл. 2.
Структура сюжету Час дії Місце дії
1. "просторове переміщення" Sir John - May Colvin - to a maid of beauty rare
2. «спокушення» Sir John - May Colvin until he got that lady's consent in bower, in hall
3. "прохання" - "обіцяння" - "просторове переміщення" 1 - "викрадення" 1 - "просторове переміщення"2 - "викрадення"2 Sir John - May Colvin
4. «просторове переміщення» Sir John – May Colvin – a rock beside the sea
5. "загроза" - "наказ"1 - "наказ"2 - "наказ"3 - "прохання-підступ" - "реакція героя" - "помста" - "мольби про допомогу" - "реакція героїні" Sir John - May Colvin
6. «просторове переміщення» May Colvin at the breaking of the day her father's gate
Хронотоп фольклорної балади ліричного характеру також відбиває поступальний розвиток сюжету, оскільки події послідовно йдуть одна одною. Склад суб'єктів розповіді при цьому більш однорідний, ніж у баладах епічного характеру, оскільки головною дійовою особою всіх подій є героїня балади МейКолвін. Це свідчить про суб'єктну спрямованість хронотопу та відповідає традиціям ліричних творів. Сюжетний час цієї розповіді замкнутий у межах його сюжетної канви, і події локалізуються у часі лише щодо одне одного. Темпоральний макролокус відсутня. Єдиний темпоральний мінілокус виражений підрядною пропозицією часу». until he got that lady's consent». Про віднесеність подій до минулого свідчить видо-часова форма дієслів (простий час) (mounted, rode, got, tripped, did stand, turned, clasped and so on). Отже, тимчасова послідовність епізодів безперервна, має єдину поступальну спрямованість.
Просторова модель цієї розповіді представлена досить частотними мікротопонімами, які виражені обставинами місця (in bower, in hall, to a lonesome part, a rock
beside the sea). Кодування простору в даному баладному дискурсі специфічне, тому що воно часто суб'єктно орієнтоване (to a maid of beauty rare, her father's gate) і має рамкову структуру - дія починається і закінчується в будинку батька Мей Колвін. Як відомо, простір завжди взаємодіє з життям людини в соціумі та створює певний суспільний фоновий простір, який є незмінним супутником індивідуального. В даному випадку ми маємо справу з фабульним хронотопом змішаного типу.
Суб'єктно орієнтована послідовність просторово-часових локусів, а також тісна логічна співвіднесеність епізодів балади свідчать про смислову зв'язність і досить слабку виразність традиційної властивості баладного жанру - фрагментарності розповіді.
Аналогічні результати були отримані в процесі аналізу інших фольклорних баладліричного характеру ("Erlington", "Young Bekie", "The Wife of Usher's Well", "Earl Mar's Daugh-ter" та ін.).
В результаті аналізу значної кількості текстів була встановлена видо-жанрова варіативність хронотопу у фольклорних баладах, так як структурно-смислова модель хронотопу оп-
виділяється прагматичними особливостями руху оповідального континууму, які залежать від переважання рис лірики або епосу в конкретних текстах.
У фольклорі просторово-тимчасова образотворчість носить зазвичай узагальнений характер, проте у фольклорних баладах епічного характеру цей принцип порушено, оскільки, як правило, вони історичні, тобто зображувані події чітко локалізовані у просторі та часі. Для фольклорних балад ліричного характеру типова дещо інша структурно-смис-
1 БахтінМ. М. Питання літератури та естетики. М., 1975. З. 234.
2 Казанцева Л. В. Категорія хронотопу у структурі художнього твору: Автореф. дис. . канд. філол. наук. М., 1991.
3 Лотман Ю. М. Проблеми художнього простору у прозі М. В. Гоголя // Праці з української слов'янської філології. Тарту, 1968. Вип. 1.
4 Гуревич А. Я. Форми хронотопу в ліриці // Простір і час у літературі та мистецтві: Зб. статей. Даугавпілс, 1990. С. 12, 13.
5 Падучова Є. В. Семантичні дослідження. М., 1996. С. 362-384.
6 Тураєва З. Я. Категорія часу. Час граматичний та час художній. М., 1979.
7 Лихачов Д. С. Художнє середовище літературного твору //Мат-ли симпозіуму «Проблеми ритму, художнього часу та простору в літературі та мистецтві». Л., 1971. С. 233, 234.8
8 Медріш Д. Н. Структура художнього часу // Вчені записки Волгоградського педінститутуім. А. С. Серафимовича. Волгоград, 1967. Вип. 21. С. 92, 93.
9 Ржевська Н. Ф. Вивчення проблеми мистецького часу у зарубіжному літературознавстві // Вісник МДУ. 1969. № 5. С. 42.
10 Андрєєва Т. А. Структура сюжетного часу: Автореф. дис. . канд. філол. наук. Л., 1976. С. 67.
11 Каган М. С. Простір і час у мистецтві як проблема естетичної науки // Ритм, простір та час у літературі та мистецтві. Л., 1979. С. 30, 31.
12 Домашнє А. І., Шишкіна І. П., Гончарова Є. А. Інтерпретація художнього тексту. М., 1989. С. 81-86.
13 Кухаренко В. А. Інтерпретація тексту. Л., 1988. С. 74.
14 Нюбіна Л. М. Спогади та текст. Смоленськ, 2000. С. 57.
15 Сокир В. Н. Простір і текст // Семантика та структура: Зб. наук. статей / Відп. ред. Т. В. Цив'ян. М., 1983. С. 242.
17 Арутюнова Н. Д. Мова та світ людини. М., 1999. З. 508.
18 Енукідзе Р. І. Художній хронотоп та його лінгвістична організація: Автореф. дис. . канд. філол. наук. Тбілісі, 1984.
19 Жирмунський В. М. Англійські народні балади // Англійські та шотландські балади. М., 1973. С. 95-98.
20 Алексєєв М. А. Народні балади Англії та Шотландії // Історія англійської літератури. М.; Л., 1943. Т. 1. С. 221.
21 Пропп В. Я. Морфологія казки. Л., 1969.
22 Анікін А. Н. Теорія фольклору. М., 1996. С. 214, 215.
23 Барт Р. Введення у структурний аналіз оповідальних текстів // Зарубіжна естетика та теорія літератури 19-20 століть. М., 1987.
SPATIO-TEMPORAL CATEGORIZATION OF BALLADS (ON THE BASIS OF THE ENGLISH FOLKLORE BALLADS)
Матеріал є розвиненою в аналізі spatio-temporal categorization of English folklore ballads. Spatio-temporal categorization is one ofОсновні характеристики текстів. Це є close connection of spatial and temporal relations in fiction. Investigation of spatio-temporal categorization of texts belonging to different genres of literature is the basis of their stylistic characterization and revelation of their typical features. Typical features of spatio-temporal categorization of ballads були перероблені в курсі їх analysis. Вона була також сказана, що різноманіття spatio-temporal categorization залежить від становища її ліричних або епічних нюансів в конкретних текстах.