Рецензія на фільм "Престиж"
Зворотній зв'язок зі Всеяредакцією
Мало хто знає, що Режисер з Великим Майбутнім відрізняється від Режисера з Іменитим Минулим (ну, знаєте, є такий тип людей, у яких попереду — те саме, що й за спиною, тільки, можливо, трохи покрасивіше і дорожче), не стільки якістю фільмів, що знімаються, скільки вмінням отримувати уроки з власних як помилок, так і - обов'язково! – досягнень.
Одне без іншого банально не має сенсу: який толк з того, що ти сяк-так навчився не наступати на блискучі від дружніх зіткнень з мільйоном лобів граблі, якщо вміння вичленувати з минулого досвіду найцінніше відсутнє геть? І навпаки — кіносправа, яка осідлала свого коника і з гиканням мчить назустріч славі, незважаючи на застережливий свист роззяв («Сідло, сідло знову забув закріпити, олух!»), ризикує прискакати в найближчий рів з водою. І це ще у кращому випадку.
На наше щастя і на горі колегам-заздрісникам, Кріс Нолан навряд чи колись прохолоджуватиметься в таких дискомфортних місцях. Тому що майстер на всі руки, розумниця і практично Наше Все. «Престиж» став не лише свого роду перевіркою режисера на касовість (заробити багато грошей на «Бетмені» — це одне; створити комерційне успішне полотно за мотивами однієї з безлічі бестселерів — зовсім інше), а й квінтесенцією його творчості — у найкращому розумінні слова.
Цей фільм взяв від своїх попередників найкраще, уникнувши сумної долі багатьох «збірних солянок», коли режисер, не маючи сказати нічого нового, тупо звалює в один горщик усе більш-менш успішні знахідки (і свої, і чужі), не дуже піклуючись про те, що вийде після того, як варево, що дивно пахне, знімуть з вогню.
Екранізація роману КрістофераПріста від цього нескінченно далека: в'язкою, атмосферою, що засмоктує, нагадуючи «Безсонницю», нелінійністю оповідання — «Мементо», а представницькістю — «Бетмена: Початок», вона залишається річчю в собі — шалено оригінальною і багато в чому унікальною. Навіть з «Ілюзіоністом», що вийшов нещодавно, фільмом «теж про фокусників», вибачте за настільки грубе спрощення, «Престиж» не має зовсім нічого спільного, крім горезвісної тематики. Інша історія, інший настрій, інші акценти.
В одному Нолан залишається напрочуд консервативним і одноманітним — у блискучому підборі акторів. У цьому питанні у кіносправи не буває осічок з 2000 року, коли Гай Пірс до того віртуозно вписався в роль Леонарда, що страждає від відсутності довгострокової пам'яті, що до цього дня у величезної кількості людей асоціюється в першу чергу з цим персонажем. Про Аль Пачіно, Робіна Вільямса і Кілліана Мерфі теж можна сказати чимало приємних слів, хоча зараз для цього не найкращий час і місце. А ось на блискучих акторських роботах Крістіана Бейла та Х'ю Джекмана дозвольте зупинитися трохи докладніше.
Найбільше досягнення Бейла і Джекмана в «Престижі» — це навіть не гідне високої похвали майстерність перетворення, а спритний, віртуозний обман глядача. Цей по-перше щиро вважає Альфреда Бордена і Роберта Енжера чи не антиподами — до того різні емоції випромінюються з акторів на перших хвилинах фільму. Похмура харизма Крістіана і промениста чарівність Х'ю - що за чудова парочка, їй богу! І лише згодом до аудиторії починає потихеньку доходити, що в Професора і Великого Дантона набагато більше спільного, ніж здавалося раніше. Відданість своєму ремеслу, готовність заради слави та успіху жертвувати якщо не всім, то надто багатьом для звичайноголюдину, відверту одержимість сценічною магією… Сюди можна вписати ще багато влучних слів, хоча, поклавши руку на серце, за очі вистачило б і однієї «одержимості».
У результаті приголомшеної аудиторії доводиться вибирати, так би мовити, найменше з двох лих. Питання «Хто краще?» якось сам собою відпадає, поступаючись місцем нездоровій цікавості: хто з фокусників-конкурентів зайде далі? хто виявиться великим чудовиськом? кого доведеться шкодувати, як шкодують лише тих, хто втратив курс на загальнолюдські цінності і поплутав дорогою, вимощеною аж ніяк не жовтою цеглою? Той ще, зізнатися, вибір.
На мову так і проситься обурений вигук: «Обдурили!» Але помилуйте, чого ви ще чекали від фільму, який по суті своїй мало відрізняється від тих самих фокусів, про які сам і розповідає? По ходу розповіді сценарій підкидає не одну, не дві і навіть не три обманки, покликані збити глядача з пантелику, змусити його зосередити свою дорогоцінну увагу не на тих речах, які справді можуть стати підказкою ключиком до розв'язки. «Престиж» знятий за всіма канонами магічного ремесла — хіба що ілюзіоністам, як правило, не спадає на думку проводити «сеанси з викриттям», а Нолану Чудовому (нічого собі сценічний псевдонім, так?) від цього нікуди не подітися.
У фіналі поважна публіка просто зобов'язана розібратися, що до чого, і можна битися об заклад, що запропоноване режисером пояснення всьому, що відбувається, мало кого залишить байдужим — крім, мабуть, тих провидців, які вічно виповзають звідкись з-під лави, які «з самого початку про все здогадалися». Але навіть ці типи навряд чи наважаться оскаржити очевидний факт – «Престиж» гарний не лише інтригою, а й усім іншим, що йде з нею пліч-о-пліч.
А це – вірна ознака роботивеликого ілюзіоніста, який, як відомо, має бути не лише геніальним чарівником, а й природженим шоуменом.