Реферат Інтонація - Банк рефератів, творів, доповідей, курсових та дипломних робіт
Інтонація складається з кількох компонентів: 1) частоти основного тону голосу (висотний або мелодійний компонент); 2) інтенсивності (динамічний компонент); 3) тривалості чи темпу (тимчасовий, темпоральний компонент); 4) паузи; 5) тембру. Всі компоненти інтонації, крім паузи, обов'язково присутні у висловлюванні, тому що ніякий його елемент не може бути виголошений без висоти голосу, і т.д. Тому всі компоненти інтонації тісно взаємодіють між собою. Однак можна, по-перше, встановити якусь ієрархію їх, по-друге, є дані, що свідчать про деякий поділ функцій між ними.
М О Л О Д І К А
У комплексі просодичних засобів мелодика відіграє провідну роль. Це тим, що у нетональних мовами ознака більшої чи меншої висоти звуку мало використовується протиставлення сегментних одиниць
-фонем- і розрізнення звукових оболонок морфем і слів. Універсальність висотного компонента інтонації проявляється і в тому, що мелодика використовується як найважливіший інтонаційний засіб у різних мовах, і в тому, що в межах однієї мови мелодика обслуговує різні функції інтонації. Цьому сприяє як мала ступінь зайнятості мелодики на сегментному рівні, а й багатство ув'язнених у цьому компоненті інтонації розрізняючих возможностей.
Артикуляційною основою відмінностей звуків по висоті, які у фонетиці часто називають мелодійними, є різна швидкість коливання голосових зв'язок. Згідно з сучасними теоріями голосоутворення голосові складки, що знаходяться в горлані, або зв'язки, виступають в якості модулятора повітряного потоку, що створюється легкими. Частота коливань зв'язок залежить від ряду параметрів артикуляції, найважливіші зяких - швидкість потоку повітря через голосову щілину, що визначається, своєю чергою, величиною підв'язувального тиску; ступінь натягу та пружності голосових зв'язок; маса вібруючої частини зв'язок; ширина голосової щілини. І величина підзв'язкового тиску, і ступінь натягу зв'язок регулюються центральною нервовою системою, сам процес періодичного змикання і розмикання зв'язок визнається автоколивальним процесом. Механізм регулювання частоти коливань голосових зв'язок, досить докладно вивчений завдяки сучасним методам дослідження, дуже складний. У ньому бере участь велика кількість м'язів, що змінюють підв'язковий тиск. Для розуміння особливостей структури мелодійного контуру висловлювання дуже важливою є гіпотеза, яка, щоправда, поділяється не всіма дослідниками, щодо відносної незалежності механізмів, що регулюють частоту коливань зв'язок. Зокрема, передбачається, що .
Акустично мелодійні характеристики мови співвідносяться із частотою, що змінюється в часі, найнижчою складовою в спектрі звуку - частотою основного тону. Частота основного тону є величиною, зворотної періоду коливання, і характеризує всі періодичні та квазіперіодичні звуки. У мовних звуках перший період коливання відповідає повному циклу голосових зв'язок. За одиницю вимірювання частоти коливань прийнято Герц, що дорівнює одному коливанню в секунду.
У промові частота основного тону голосних і приголосних змінюється у дуже значних межах - від 50 Гц (низький тон низького чоловічого голосу) до 500 Гц (високий тон високого жіночого чи дитячого голосу). Ще більший діапазон змін частоти основного тону голосу під час співу. Типові середні значення частоти основного тону в мові, визначені групі розмовляючих, становлять 132Гц длячоловіків, 223 Гц для жінок та 264 Гц для дітей.
Зміна частоти основного тону у часі має складну структуру. p align="justify"> Сусідні періоди основного тону, як правило, відрізняються за величиною один від одного, і ці відмінності передають різну інформацію. У періодичному графіку зміни частоти основного тону за часом, побудованому з достатньою точністю, спостерігаються постійні флюктуації частоти, тобто швидкі і порівняно невеликі по діапазону коливання значень параметра на тлі повільнішого і плавнішого його зміни. Ці флюктуації визначають жвавість людського голосу, і їх у деяких системах синтезу промови вважається однією з причин "механічного" звучання такої промови. Крім того, у певних місцях мовного ланцюга спостерігаються короткочасні, але значні за величиною відхилення від кривої частоти основного тону, що змінюється за певним законом. Ці обурення, або пертурбації, пов'язані зазвичай з ділянками різких формантних переходів на межах звуків (на відміну від флюктуацій, які зачіпають і квазістаціонарні ділянки звуків) і певною мірою відображають сегментний склад відрізка мови, на якому реалізується той чи інший інтонаційний рис. Такі, наприклад, різкі підскоки частоти основного тону на початку голосних після глухих змичних приголосних або значні коливання його протягом тремтячого сонанта, обумовлені різкою зміною у співвідношенні підзв'язкового і надзв'язувального тиску. Нарешті, третя і найбільш важлива для інтонації складова контуру частоти основного тону це - великі та плавні зміни (підйоми, падіння та складніші конфігурації), що реалізуються в межах складів, слів і синтагм. Саме стосовно даної складової контуру частоти основного тону можна говорити про мелодику, тільки цітональні зміни сприймаються як мелодійні та передають інтонаційну інформацію.
Характерна для мови картина зміни основного тону, звільнена від сегментних та позиційних впливів, яку називатимемо мелодійним контуром, має складну структуру. Згідно з останніми дослідженнями, в ній можуть бути виділені основна, або базова, складова, що характеризує мовну одиницю (синтагму або висловлювання) в цілому, та мелодійні зміни, що відповідають складовим мовну одиницю елементам – словам. Особливо виділяється конфігурація, що збігається з останнім знаменним словом (термінальний тон) і з найважливішим за змістом і найбільш виділеним фонетично словом (інтонаційний центр).
Для характеристики мелодійного контуру використовується кілька вимірів, або параметрів, контуру та окремих його ділянок. Найважливішими з них є напрям, форма, інтервал, діапазон, регістр (або тональний рівень), швидкість і мінливість мелодії. З кожною з цих характеристик мелодійного контуру можна порівняти певні інтонаційні значення. Таким чином, можна говорити про функціональне навантаження ознак мелодійного контуру.
З напрямом зміни висоти тону в контурі загалом чи межах термінального тону чи ядра асоціюється передусім протиставлення з мети висловлювання. На матеріалі різних мов продемонстровано використання висхідного, низхідного, висхідно-низхідного та інших тонів для оформлення окремих комунікативних тонів висловлювань.
Поряд із загальним напрямом мелодики як розрізняльний засіб виступає і форма тонального руху (наприклад, підйом може реалізуватися як опукла і як увігнута крива), і, що особливо важливо, розподіл загальногомелодійного малюнка за складами сегментної основи висловлювання. Так, в українській мові розрізняються підйом з високим та підйом з низьким становищем ударного складу (третя та четверта інтонаційні конструкції (ІЧ-3, ІЧ-4) за класифікацією Бризгунової, що оформляють, наприклад, різні типи питань: "Він приїде? -Так.
При подібності загального напрями та форми відмінність може перебувати в інтервалі, чи величині підйому чи падіння тону. Так, деякі різновиди інтонації незавершеності в українській мові відрізняються від інтонації лише меншим інтервалом підйому тону в ударному складі. Термін "Інтервал" зазвичай використовується для окремих ділянок контуру. Говорять про ту чи іншу величину інтервалу в складі або між складами. При цьому визначається відношення між найбільш високою та найнижчою точками мелодійної кривої на даній ділянці (у півтонах або у відсотках).
Для характеристики величини зміни тону великому відрізку, наприклад у межах синтагми, використовують поняття діапазону частотних змін. Відмінність діапазонів є однією з ознак різного ступеня важливості синтагми (наприклад, для вступних конструкцій характерний відносно вузький частотний діапазон), а також різного ступеня їх емоційної насиченості (збільшенням мелодійного діапазону відрізняються оклику речення).
Рівень або регістр, в якому реалізується мелодійний малюнок, також може виступати як відмітна ознака. Так, наприклад, при описі французької інтонації виділяють низьку та високу вставки. В англійській мові протиставлення високого та низького підйомів реалізується через різницю в загальному рівні і одночасно у величині інтервалу. Та чи інша швидкість зміни тону обумовлює крутість чи пологість конфігурації,створюючи додаткові відмінності форм. Наприклад, відмінною рисою українського загального питання є різке та швидке підвищення тону, що реалізується в межах ударного складу предикату питання: в інших типах висхідної мелодики підвищення буває більш плавним і розтягується на послідовність заударних складів. Нарешті, різна міра мінливості, чи варіативності, мелодики особливо яскраво проявляється при зверненні та емоційному аспекті інтонації.
Розрізняючі можливості окремих параметрів мелодійного контуру яскраво виявляються в описах інтонаційного своєрідності висловлювань різних мов. Наприклад, нейтральна закінчена оповідальна пропозиція в українській мові зазвичай оформляється простим зниженням тону. Для німецької мови у разі характерний висхідно-низхідний тон (відмінність форм при подібності загального напрями). У загальному питанні в українській мові ударний склад відзначений крутим і високим підйомом тону, у німецькому ж при низькому положенні ударного складу відзначається плавний підйом тону на заударних складах (різний розподіл мелодійного малюнка по складах та різна швидкість тонального руху).
Пауза посідає серед компонентів інтонації особливе місце. Будучи функціонально суперсегментним явищем, фізично вона є особливим, "порожнім" сегментом. Найчастіше пауза окреслюється перерва у звучанні чи припинення фонації на певний (зазвичай досить тривалий) час. Тоді акустичним корелятом паузи є падіння інтенсивності до нуля, а фізіологічним – зупинка у вимовній роботі органів, приведення їх у станспокою. Однак пауза як фізичне явище не збігається з тим, що зазвичай розуміється під паузою фонетичних досліджень. З одного боку, не всяка перерва у звучанні є пауза. Повне припинення фонацій має місце і фазі змички глухих приголосних, будучи їх складовою. З іншого боку, пауза, що сприймається, не обов'язково являє собою повну перерву в звучанні: вона може бути заповненою (нейтральним голосним, поєднаннями звуків). Як перерву в мові можуть сприйматися різкі зміни інших компонентів інтонації (перепади мелодики, контраст за тривалістю та інтенсивністю). Все це робить дуже складною задачу визначення паузи як функціонального явища за акустичним сигналом і особливо завдання автоматичного виділення пауз при членінні потоку мови на мінімальні інтонаційні одиниці. Складність відношення перерви в звучанні та семантично навантаженої паузи спонукає послідовників розділяти спостережувані у зв'язному мовленні паузи на темпоральні, що характеризуються відрізком нульової інтенсивності, і нетемпоральні, логічні та психологічні. Найбільш важливим є відмежування інтонаційних пауз від неінтонаційних.
Абсолютна тривалість інтонаційних пауз змінюється в широких межах - від величин, порівнянних із середньою тривалістю звуку або складу, до величин, порівнянних із середньою тривалістю відрізків, що розділяються паузою (синтагм або фраз). При цьому абсолютна тривалість паузи залежить також від індивідуального та ситуативно обумовленого темпу мови. Існує старе припущення про залежність довжини паузи від розряду одиниць, що її поділяють. Справді, паузи між фразами значною мірою випадків тривалішими міжсинтагменних пауз, а максимальною довжиною відрізняються паузи між об'єднаними за змістом групами фраз(фоноабзацами). Однак це лише тенденція, відхилення від якої досить часті. У цілому нині паузи між абзацами і фразами за своєю відносності (тобто. незалежної від темпу промови тривалості) більш однорідні. Із завдання - сигналізувати про