Реферат Мова сучасного телебачення технології або творчість
Побудова кадру. Правило "потрійного поділу"
Якщо композиційно розділити екран по вертикалі або горизонталі на парну кількість частин (наполовину, на чотири рівні частини), результат, як правило, виходить нудним. Відповідно до правила "потрійного поділу", екран подумки ділиться на три рівні частини по вертикалі і по горизонталі. Основні об'єкти у разі перебувають у місцях перетину цих ліній. Це, звісно, дуже механічне правило. Насправді, на положення об'єктів у кадрі впливають їх розміри, форма, яскравість, взаємодія з тлом, відносна важливість тощо.
Якщо у кадрі знаходиться відразу кілька об'єктів, загальне враження змінюватиметься залежно від розмірів та яскравості кожного з них. Очевидно, що великий об'єкт, розташований далеко від камери, може виглядати на екрані менше, ніж крихітний об'єкт, присунутий до камери впритул. Важливими є саме відносні розміри в кадрі. Якщо, наприклад, в одного боку рамки великий об'єкт, його можна врівноважити кількома невеликими об'єктами, розташованими біля її протилежної боку. Все залежить від відносних розмірів, яскравості та відстані до центру кадру. Таким чином, секрет вдалого балансу зображення в кадрі - у тому, щоб уникати монотонних композицій, що повторюються, незмінно поміщають головний об'єкт зйомки в центр плану. Прагнути треба до рівноваги всіх об'єктів, що потрапили в кадр, варіюючи їх композицію і враховуючи їх пропорції та відносну яскравість.
Позиція камери щодо об'єкта зйомки досить сильно впливає на те, яким цей об'єкт побачать глядачі, і яке враження він справить на них. Чим менше виглядає об'єкт у кадрі, тим незначніше він здається ітим складніше розглянути його окремі деталі. При цьому помітнішим стає навколишній фон. В результаті, увага глядача може повністю перейти з самого об'єкта на його "оточення". Кадри, зняті великим планом, дозволяють додатково виділити об'єкт. Однак при цьому необхідно подбати про те, щоб цей об'єкт на екрані не виявився занадто великим, інакше він справлятиме переважне враження. Кадри, зняті крупним планом, часто втрачають реальний масштаб і змушують глядачів забувати про справжні розміри та пропорції збільшеного простору. Якщо дивитися на якийсь об'єкт зверху вниз, то він здається не таким значним, як при погляді на нього знизу вгору. Навіть невелике зміщення камери вгору чи вниз від рівня очей здатне змінити враження від об'єкта зйомки, хоча в більшості випадків при зйомці під дуже гострим вертикальним кутом ефект виходить надмірно драматичним, відбувається надлишок експресії.
Якщо глядач, побачивши якийсь персонаж з лівого боку екрану, у наступному кадрі виявляє його праворуч, це збиває. Щоб цього не відбувалося, між двома об'єктами або вздовж напрямку руху об'єкта зйомки проводять уявну лінію (вісь). Камери повинні бути строго по одну сторону від цієї осі. «Можна перетинати цю вісь при безперервній зйомці з руху, можна вести зйомку вздовж неї, можна поміняти напрямок самої осі, змінивши розташування людей у кадрі, але якщо ви склеїте плани, зняті камерами, що знаходяться по різні боки від осі, у вас вийде дзеркальний, "перевернутий" перехід або "перекидання". При зйомці репортажу однією камерою намагайтеся не забувати цього правила безпосередньо на зйомках, ну, а якщо зняли щось, що йде врозріз, відмовтеся від якихось кадрів при монтажі»
Кадр.План. Основні види зйомок
Серед основних дефініцій операторської та режисерської справи найважливіше місце займає поняття кадр. У кіно та телебаченні кадр – це зображення частини простору, укладене в рамках екрану та видиме у кожний момент. У силу того, що телевізійна дія має не лише просторові, а й тимчасові характеристики, поняття "кадр" має на увазі і протяжність у часі, тобто тривалість перебування зображення на екрані. Кадром називають також частину телевізійного твору, зняту у період безперервної роботи камери. У поєднанні з тимчасовими характеристиками говорять про довгий кадр, короткий кадр, мікрокадру. У практиці багатьох телестудій в останні роки набуло поширення змішання понять "план" і "кадр", кажучи "план", мають на увазі протяжність у часі ("довгий план", "короткий план"), хоча в цих випадках варто було б говорити про "кадру" ".
1. Статичний кадр. Найменш бажаний до застосування. У кадрі немає руху. Цей вид зйомки допустимо лише в окремих випадках. Наприклад, під час зйомки таблички біля входу до будівлі, будь-якого тексту тощо. Тобто у тих випадках, коли кадр містить інформацію, необхідну глядачеві, яку він має прочитати. Іноді знімаючи статичним кадром людини можна спробувати таким чином передати його особливий стан, проте обмеженість хронометражу кадрів у репортажних жанрах рідко дозволяє використовувати статичний кадр у таких цілях. Втім, такий кадр ставився б уже до розряду психологічних, які практично не застосовуються в практиці репортажу. Зрідка статичний план може бути посилення тексту: показати розруху, відсутність життя, безмовність. Щоправда, і в цьому випадку має право бути присутнім у кадрі об'єкт, що рухається: наприклад, що гойдається на вітрідерево. Важливо одне - телевізійний кадр це не фотографія, незважаючи на генетичну спільність, це вже різні жанри візуальної інформації.
2. Динамічний план. Камера, що жорстко стоїть, постійна фокусна відстань об'єктива, в кадрі присутній природний рух. Найкращий вид зйомки у репортажних жанрах.
Відлік перед записом голосу в кадрі та за кадром
1.2.2 Технології НЛП як частина мови телебачення
Симультантность присутній у телевізійних передачах який завжди, проте, має значення психології глядацького сприйняття, хіба що нагадуючи про достовірності події, що відбувається на экране. Симультантність, що створює ефект присутності глядача дома подій, надає, як зазначалося вище, телевізійному повідомленню особливу достовірність, документальність, реалістичність, що забезпечує винятковість у вирішенні інформаційних завдань телебаченням як із різновидів ЗМІ. Саме від цих специфічних властивостей телебачення залежать, у свою чергу, багато функціональних, структурних, виразних, естетичних особливостей і можливостей телебачення, що посіло в міру розвитку та вдосконалення своєї технічної бази особливе місце в системі засобів масової комунікації.
Потрібний відгук у телеглядачів може викликати і телебачення. М'якість і сила голосу, багатство інтонаційних характеристик, паузи, використання ефекту несподіванки — це прикмети мовної динаміки, покликаної надати повідомленню переконливість. До динаміки слід віднести швидкість, або темпи мови. У людей підвищеного інтелекту він вищий, проте не можна забувати, що телеглядачі мають засвоїти почуте. Багато означає і забарвлення голосу, або тембр мови: за кадром виграшніше чоловічий голос — баритон, низький,«оксамитовий», тоді як тенор викликає подив.
Таким певною мірою ми розібрали всі технології, що використовуються телебаченням, від того, як з'являється картинка, до реакції на неї людини. Технологій дуже багато і без них не обходитися не один процес на телебаченні, а саме телебачення – це технологія. Якщо так, то яке значення займає творчість у цьому процесі?
Місце творчості у системі мови телебачення
Телебачення відрізняється від традиційних мистецтв. Як вважає Михалкович, ця відмінність насамперед пов'язана з незначним на думку багатьох фактом – телебачення побудоване на поглядах у камеру, а для традиційних мистецтв характерна умовність і усунення подій, що відбуваються від глядача. Персонажі п'єс, які виконують актори, живуть своїм життям і «не підозрюють про існування глядача». Та ж умовність, на думку Михалковича, реалізована живопису – глядач залишається лише глядачем без участі у процесі « естетична реальність розгорталася і еволюціонувала безвідносно щодо нього». Теорія кіно, у свою чергу, і враховувала і не враховувала цей феномен. Згідно з Балашем, наприклад, кінематограф принципово відмінний від усіх інших видів творчої діяльності, бо в них "твір мистецтва відокремлений від емпіричної дійсності не тільки рамкою картини, п'єдесталом скульптури або рампою сцени. Воно відокремлено від дійсності за своєю сутністю, за своєю замкненою композицією і за своїми особливими закономірностями". Кіно ж, навпаки, вважав Балаш, створює у глядача ілюзію, "що він знаходиться всередині дії, в просторі фільму". Ілюзія перебування всередині тексту забезпечується камерою: глядач ототожнює її погляд зі своїм власним. Таким чином телебачення відокремлюється від усіхінших видів мистецтв тим, що не лише не відокремлює простір глядач-дія, а дуже активно порушує його, цікавиться тим, що відбувається з глядачем і намагається застати глядача в обстановці побутової, розслабленої. Воно намагається поринути у звичайний світ глядача.
Проте, незалежно від відхилення телебачення від традиційних видів мистецтв, однією з найважливішої функцією залишається культурно-просвітницька функція, тобто. та функція, яка раніше була покладена традиційні види мистецтв. Чи може явище, яке засноване лише на технологіях виконувати функцію, яку раніше виконували явища, засновані переважно на творчості? На думку Свободіна, укладача книги «Об'явлення телебачення» вирішальним на телебаченні залишається талант, оригінальність бачення, яскравість індивідуальності художника, рівень його мислення. Без цих складових банальність та штампи залишаються банальністю та штампами, як їх не змінюй. На думку Єгорова, телебачення складається