Серіал - Коханці Як я зустрів не вашу маму
Телеканал Showtime закінчує показ серйозної драми про зраду з сюрпризом
Під пісню Container уродженки Нью-Йорка Фіони Еппл перевертаються сторінки, накочують рядами хвилі, розлітаються від дихання вітру піщинки, переплітаються тіла. Заставка «Коханців» і відчайдушна музична тема з перших хвилин обіцяють не просто історію приморського адюльтера, але драму, що давить, що змушує персонажів «зануритися назад в океан» (про що і співає Еппл).
Починається все рутинно, але трохи нервово. Нью-Йоркський вчитель Ноа Соллоуей (Домінік Уест з «Прослушки»), який написав перший роман і в задумі блукає навколо теми другого, збирається з родиною на відпочинок у приморське містечко Монток, розташоване на Лонг-Айленді. Літнім притулком Соллоуеїв служить вілла тестя і тещі – подружжя Батлер (Джон Доумен і Кетлін Челфант), багатого і котированого в Голлівуді письменника з гордовитою дружиною. Дружина Ноа, теж дама з характером, Хеллен (Мора Тірні), даремно що мати чотирьох дітей, завжди одягається зі смаком, вміє зобразити співчуття і в сімейному мінівені сидить так само акуратно, як на званій вечері. З дітьми, звичайно, багато мороки: старший син для привернення уваги симулює повішення, старша дочка балується наркотиками і на повну заглядається на хлопців, другий хлопчик недолюблює брата, а молодша хоч і весь час на боці батьків, але може ненароком проковтнути іграшку. На чолі цього непростого рок-квартету Ноа і Хеллен приїжджають до Монтока, де в глютен-фрі-забігайлівці «Лобстер рол» розносить замовлення Елісон (Рут Вілсон з «Лютера»), яка закінчила медичний і недавно втратила сина, чий чоловік (Джошуа Джексон)разом із братами тримає збиткову стайню. Він глянув на неї, вона оцінила його – і закружляло.
Хто і як на кого подивився насправді, навряд чи дізнаємося. У кожній серії «Коханців» події приблизно одного тимчасового відрізку розповідають спочатку з позиції Ноа, потім з погляду Елісон. У своїй голові він – замучений сім'єю та творчою кризою скромняга-письменник, вона у своїй – змучена душевними муками жінка, якою зустрівся твердий як кремінь чоловік з плавним ім'ям Ноа, поглядом хижака та легким плесканням. Зрада проблем не вирішила, легше особливо не стало, а ось неприємностей додалося - і тут можна не турбуватися про відповіді на запитання з останньої картини Михалкова («Як це трапилося? Як це все сталося?»), а замислитися, чому Ноа та Елісон – зрадники священного інституту шлюбу, але здавалося б зовсім не злочинці – опинилися на перехресному допиті у поліцейському департаменті.
Показання розходяться – навмисне не придумаєш: одні й ті самі вчинки вони приписують кожен собі, місця зустрічі та сукні Елісон змінюються до невпізнання залежно від свідка, та й про підтасовування фактів не варто забувати (не раз закадровий голос можна зловити на брехні).
Чорношкірий детектив (Віктор Вільямс) уважно слухає обох, читає другий роман Ноа, основою якого став пам'ятний адюльтер, довірливо тлумачить з Елісон, поки та курить на парковці. Зрада - це верхівка айсберга, поліцейське розслідування - імовірно, теж ще не дно. "The Affair", як серіал називається в оригіналі, не відразу, але переростає з любовної історії в роман - на кшталт того, що безуспішно намагався вдруге написати Ноа влітку.
Ще в заставці «Коханців» з певною часткою умовності можна було вгадати контури«Справжнього детектива» (менше акцентована подвійна експозиція) та «Підпільної імперії» (людина на березі стихії): допит, детективний сюжет, стосунки в сім'ї, амбіції великого телевізійного роману. У контексті світової літератури, зрозуміло, відразу спадає на думку роман вітчизняний – «Ганна Кареніна». Щоправда, трохи посушений до акуратної драми Світлани Проскуріної «До побачення, мамо». «Кінська» тема з українського фільму пунктиром проходить і крізь «Коханців»: Ноа та Елісон на цих шляхетних тваринах схожі. У нього – великі карі очі з повільними віками, у неї – витягнуте обличчя і непроста вдача (навіть чоловік, вершник зі стажем, необачно порівнює її жартома з конем).
Іншу кінематографічну паралель підкидає Фіона Еппл, чиє тривожне контральто після півторахвилинного треку розбурхує чи не всю 60-хвилинну серію. На іншу її пісню – «Hot knife» – зняв кліп американський режисер Пол Томас Андерсон, чи не єдиний апологет великого американського кіно, що майже канув у Лету, давній фаворит у боротьбі за титул «нового Кубрика». Зняв між «Майстром» і «Вродженою пороком» (екранізація однойменного роману Томаса Пінчона з Хоакіном Феніксом у головній ролі), і через ці два рукостискання нескінченна гіпнотизуюча морська гладь і піщане дзеркало «Майстра» римується з холодною водою Монтока боулінгу та далекими вогнями міських околиць, за якими починається справжнє нью-йоркське життя.
Побутовуючи звичаї приморського Монтока, сценаристи Сара Трім і Хагай Леві беруть із кожною серією все ширше і глибше – зачіпають корінні багаторічні конфлікти, душевні рани, поховані амбіції. Попереду мерехтить не поїзд, але океан як кармічне покарання або усвідомлення бездонної самотності, шлях до якогопочався під бадьорий мотив "Jackson" Джонні Кеша (а може, й раніше). Попереду локальна трагедія – невід'ємна частина великого роману та великого кіно. Попереду – останні серії першого сезону та вже заявлений другий.