"Трон. Спадщина": нова пишнота на кіноекрані". Стаття Сергія Єрмолаєва про головний фільм цієї зими.
Таким чином, фільм, який вважається сьогодні одним із найкращих зразків класики фантастичного кінематографа, свого часу став справжнім проривом, вершиною можливостей індустрії кіно початку 1980-х. І водночас виявився одним із перших по-справжньому яскравих представників кіберпанк-стрічок, послуживши потужним поштовхом до подальшого розвитку кіберпанку як екранного жанру, що входить до групи жанрів фантастики.
Однак, як це було з багатьма відомими нам речами, культова картина «Трон» стала не відразу. У рік свого виходу в прокат вона не мала глядацького успіху, а в церемонії нагородження «Оскар-1983» не отримала жодної статуетки. Лише коли минули роки, з'явилося безліч коміксів, комп'ютерні ігри, серії іграшок, а потім вийшов відомий всім вам шедевр братів Вачовскі «Матриця», який став своєрідним відлунням «Трону» і має певні посилання до нього, фільм з його всесвіту отримав свою армію фанатів і набув відповідного статусу.
Минали роки, техніка та технології кіновиробництва невпинно розвивалися. І ось, коли в кіно стало можливо абсолютно все без перебільшення, у студії Disney прийняли рішення діяти. Було оголошено про створення нового фільму "Трон". Тепер, дивлячись на широкий екран, розумієш, чому цей проект став одним із наймасштабніших, найамбітніших і… дорогих в історії студії: перед нами перший справжній конкурент кемеронівського «Аватара» як у технічному, так і будь-якому іншому плані. І це сказано без будь-якого пафосу, бо фільм Джозефа Косінскі настільки гарний візуально і настільки сильний, що простих слів для опису цієї пишності відразу не знаходиться.
Отже, «Трон. Спадщина». Нова досконала пишність на кіноекрані. Але це не віртуальний світ у звичному для нас розумінні. Така собіодухотворений софт-всесвіт, просочений елементами «Того, хто біжить по лезу» з домішкою «Зоряних війн». Але світ, у якому живуть програми, настільки унікальний і неповторний, що порівнювати його з чимось, мабуть, неправильно. Тут усе своє. Тут панує єдиний, суворо вивірений і діють власні правила. Будинки та вулиці немов створені з чорно-синього і зеленого скла з яскраво-жовтогарячим підсвічуванням, світлобайки неодмінно залишають за собою світловий слід, який виявляється цілком матеріальним, а на темному електронному небі ніколи не буває сонця… Тут панує диктатура, і будь-яке відхилення від функціонального відповідності карається знищенням. Але в цьому жорсткому світі, де життя людини або програми не варте нічого, знаходиться місце простої людяності. Ми бачимо на полиці у творця Системи Кевіна Флінна, який виявився замкненим у ній, томи Толстого, Достоєвського, Жюля Верна… Книга як знак. Єдиний символ добра і справедливості у дияволізованому світі, захопленому К.Л.У. - Комп'ютерним двійником Творця.
Детально говорити про сюжет, звичайно, не будемо, бо кожен має побачити все сам, але зазначимо той факт, що «Спадщина» не тільки зовсім у візуально-звуковому плані, але й досить сильно й у плані смислового навантаження. У фільмі є, хай і не нова, але тому не менш вірна ідея про те, що наш світ насправді досконалий, просто люди надто зайняті буденними дрібницями, щоб це помітити.
Однак часу на те, щоб про щось як слід задуматися, глядачеві не дається. Фільм як один великий феєричний музичний кліп, де відволікає все від будь-якого незначного елемента спецефектів до неймовірно потужного саундтреку у виконанні французького дуету «Daft Punk», які, до речі, зуміли-таки засвітитися вкартині у ролі двох MP3-програм, які ставили музику у клубі «Кінець лінії».
Взагалі ж музика у «Троні. Спадщині» – це зовсім окрема розмова. І якщо ніщо інше не цікавить, то фільм все одно варто дивитися – хоча б заради неї, бо в ній все, що довершує справу та видає фільм повноцінним кіберпанк-блокбастером. Написану спеціально для «Спадщини» музику Гі-Мануель де Омем-Крісто та Томас Бангальте випустили окремим альбомом за 11 днів до світової прем'єри картини. За словами паризьких електронників, це була найскладніша і найвідповідальніша робота в їхній кар'єрі.
Кіномани, кіноманіяки та просто глядачі, які побачили «Трон. Спадщина», з'явилися свідками найграндіознішого видовища на широких екранах з моменту вже згаданого «Аватара»; фільму, про який хочеться говорити виключно позитивно, не дивлячись на пару-трійку слабких моментів, пов'язаних з другорядними героями та режисурою в цілому, а також незначні слабкості у сценарії. І ми справді не будемо в цій статті звертати на них увагу. Концентруємось на персонажах №1. Дуже порадували актори Джефф Бріджес, який геніально зіграв філософа-творця всієї Системи Кевіна Флінна та його клонованого електронного двійника К.Л.У., який дуже природно і жваво зіграв Сема Флінна актор Гарред Хедлунд. І, звичайно ж, неможливо не відзначити Олівію Уайлд, що з'явилася на екранах в образі грайливо-чарівної Квори, останнього ізоморфа системи (ізоморфного алгоритму). Актори впоралися зі своїми завданнями як ніколи добре, і це теж варто вписати в загальний список плюсів фільму, бо поєднання комп'ютерного неонового світу та живих осіб героїв, які непідробно показали всі свої емоції, – найкраще для подібного кіно і має бути найвищою оцінкою.
Узавершення залишається згадати лише те, що дебютна кіноробота Джозефа Косінскі стала першим в історії 3D-фільмом, знятим об'єктивами з фокусною відстанню 35 міліметрів, яку так люблять багато професіоналів-фотографів за те, що вона майже повторює фокусну відстань людського ока і нашого бачення світу.
Оцінка фільму: чудово, потужно.