Ваня Соннцев шукає маму Андрій Кравчук

Andrey Kravchuk

День народження: 13.04.1962 року Вік: 56 років Місце народження: Санкт-Петербург, Україна Дата смерті: .. року Громадянство: Україна

Ваня Сонців шукає маму

Першою роботою режисера Андрія Кравчука був фільм "Італієць", який Україна кілька років тому висувала на "Оскара". Нещодавно на екрани вийшов його пафосний "Адмірал" із Костянтином Хабенським у головній ролі.

Автор:Олег Сулькін Сайт: Знаменитості

Ми могли б поговорити про роль особистості в цілому і адмірала Колчака зокрема в історії, проте розмова вийшла більш душевною і зовсім про інше - про дитинство, і він крутився навколо того самого, першого фільму "Італієць".

- Андрію, спочатку ви обрали професію математика. Як вийшло, що ви кардинально змінили своє життя, залишивши точні науки заради кінематографу?

- Людина щось накопичує у своєму житті. Як це у О. Генрі? Справа не в дорозі, яку ми вибираємо; те, що всередині нас, змушує нас вибирати дорогу. Так, починаючи з якогось моменту, я вирішив поміняти професію. Це було непросто, я вже закінчив університет, навчався в аспірантурі і моя кандидатська дисертація була практично готова. Саме тоді я познайомився з режисерами Олексієм Германом та Володимиром Венгеровим. Герман допоміг мені влаштуватися асистентом режисера на картину режисера Юхима Грибова, який зараз мешкає в Нью-Йорку. Він знімав тоді картину "Ми їдемо до Америки". Я у нього відпрацював асистентом, а потім вступив до майстерні до Семена Арановича.

- У вашій фільмографії фігурують документальні фільми та телесеріали. Вам подобалися ці види кінематографу більше за ігрове кіно?

- Серіали - це сьогодні уУкраїна є найбільш доступним способом почати працювати в кінопрофесії. Але цей досвід навряд чи може бути корисним для всіх. Жорсткі терміни, виробничі перегони. Ти встигаєш загалом лише обслужити сюжет. А складніші речі, як атмосфера часу, психологічний стан героїв, рідко коли вдаються у телекіно. Щодо документалістики, то вона мені просто подобається. У ній є можливість із навколишнього життя створювати художній образ. Досвід цей корисний і для ігрового кіно, він вчить ставитись до знятого матеріалу не як до чогось непорушного, а як до вихідного матеріалу для монтажу. Якби в 1998 році не стався дефолт, я замість того, щоб знімати черговий кримінальний серіал, став знімати картину за моїм сценарієм "Міфи мого дитинства" (його екранізував Юрій Фетинг у 2005 році). Кіностудія "Ленфільм" купила права на сценарій, і ми підписали договір про фінансування з Держкіно. Але довелося відкласти на кілька років.

- Як виникла ідея вашого фільму "Італієць"?

- 1999 року ми закінчили з Юрієм Фетингом фільм "Різдвяна містерія". У той час, коли країна оговтувалася після дефолту 98-го, на вулицях з'явилася величезна кількість безпритульних та напівбезпритульних дітей. Вони мили машини, продавали газети, працювали на бензоколонках. Така ж безліч активностей, як у Брейгеля на картині "Дитячі ігри". Діти, коли ними не займаються, швидко дорослішають. Якщо суспільстві домінує безвідповідальність, змінюється вся система моральних координат. Якщо у світі дорослих у будь-яких умовах таки діють хоч якісь моральні обмежувачі та умовності, у світі дітей їх немає. Тут працюють свої закони, своя ієрархія, способи розподілу грошей. З одного боку, вони швидко дорослішають. З іншого – так і не стають дорослими. Аджещоб подорослішати, людина повинна розуміти міру відповідальності за вчинки. У таких напівдорослих-напівдітей це розуміння відсутнє.

- У своєму фільмі ви показуєте, як у дитбудинку функціонує "держава у державі". Діти створили власну автономну структуру управління, значно ефективнішу, ніж офіційне доросле управління. Діти грають за своїми правилами; ті, хто ці правила порушують, бувають жорстоко покарані. Система напівкримінальна, але ефективна. Ви спостерігали таке у житті? Звідки у вас знання цього дуже специфічного середовища?

- Зйомки ви проводили у провіційному дитячому будинку. Чому? Він чимось відрізняється від тих дитбудинків, що є у Москві?

- У дитячих будинках великих українських міст кожний дорослий сприймається як потенційний усиновлювач. Діти його одразу ж обліплюють, вішаються на шию. Якщо всіх їх проганяють, залишаючи одного, всі розуміють – саме цю дитину обрали для усиновлення. У провінційні дитячі будинки значно рідше приїжджають із цією метою. Та й досвід розчарування у дорослих там настільки великий, що діти не сприймають їх як потенційних прийомних батьків. Так ми й обрали Лісогірський дитячий будинок у Ленінградській області, під Виборгом, неподалік кордону з Фінляндією. Потрібна була провінційна Україна, з її невибагливою чарівністю, яку хтось назве убогістю. Я згадую епізод життя Марка Шагала, коли він глибоким старим приїхав на батьківщину, до Вітебська. Йому гордовито показували нове будівництво, але він помітно нудьгував і лише пожвавився, коли набрів на паркани, що похилилися. Шагал сказав, що нічого красивішого не бачив. У руїнах та убогості є біографія життя та доля місця.

- Виразна фігура, ця агентка на прізвисько Мадам.

- Я зустрічався з їїПрототипом, дуже докладно дізнався у неї про весь посередницький бізнес. Ця жінка, яка займалася усиновленням українських дітей в італійські сім'ї, почала у якийсь момент сфальсифікувати відмови біологічних батьків. Адже батьки мають письмово відмовитись від дитини. Виник скандал, вона пішла з агентства, затаївши образу, і на хвилі образи вона мені все таємно розповіла. Частково ми використовували ці деталі. І типово актриса Марія Кузнєцова схожа на цю жінку. Загалом це дуже складна робота для однієї людини. Усиновлення відбувається лише через суд, тут неодмінна метушня з паперами, бюрократичні перепони, зустрічі з родичами. Родичі можуть виявитися алкоголіками, агресивними людьми, тож при ній має бути сильний чоловік, охоронець, як у нас у фільмі. Мадам - зовсім не зла, як може здатися, вона щиро вірить, що робить дітям добро.

- Приїхало італійське подружжя до дитячого будинку, обрало для усиновлення хлопчика Ваню Солнцева, але Ваня втік шукати свою справжню маму, і в результаті поїхав до Італії інший хлопчик. Головна лінія придумана чи ґрунтується на реальному факті?

- Схожі факти були. За умовами контракту, якщо прийомні батьки заплатили за усиновлення, а гроші це чималі, десятки тисяч доларів, а дитина збігає або відмовляється їхати, то посередницьке агентство несе фінансову відповідальність. Воно має повернути гроші або знайти заміну, яка влаштує усиновлювачів.

- Ім'я вашого головного героя – явний відсилання до популярної за радянських часів повісті Валентина Катаєва "Син полку", написаної в роки Другої світової війни. Юний герой, хлопчик-сирота Іван Солнцев, якого війна позбавила дитинства, стає улюбленцем фронтової армійської частини.

- Ось саме - улюбленцем. У нас ситуація зточністю навпаки. Свого роду іронічна рима до катаєвського героя. На відміну від сина полку наш Ваня – ізгой. Якщо в Катаєва з героєм дорослі нянькалися і дарували шоколад, то він один проти всіх. Чому те саме ім'я? Колишній директор дитбудинку, якого немає в кадрі, давав гучні імена вихованцям, сподіваючись, що вони допоможуть їм у житті стати справжніми людьми.

- Як обрали чудового Колю Спірідонова на роль Вані Солнцева?

– У радянському кіно існувала сильна традиція фільмів про дітей. "Доля людини" Сергія Бондарчука, "Дівчинка шукає батька" Льва Голуба, "Іванове дитинство" Андрія Тарковського. Наскільки важлива для вас ця традиція, чи відчуваєте ви її продовжувачем, хоча б певною мірою?

- У сценарії фігурувала зустріч Вані з матір'ю, але на екрані її нема. Ви вирішили уникнути хепі-енду?

- Ви задоволені фестивальною долею та прокатом "Італійця" в Україні та в інших країнах?

- Дуже задоволений. Фільм отримав близько сорока нагород на фестивалях у Європі та Азії. Реакція в Європі мене вразила – дуже емоційна, щира. На фестивалі в Берліні пройшли п'ять показів - і все в набитих залах. Я дуже пишаюся нагородою цього огляду. В Україні до фільму складніше ставлення. Одні вважають фільм очорнительством, інші хотіли б жорсткішого фіналу. Хепі-енд нерідко в Україні сприймається як американізація. Але більшість глядачів поставилася до фільму дуже добре.

- Іноді скандальні випадки поганого поводження з усиновленими українськими дітьми за кордоном, насамперед у США, хвилюють українську громадськість. Деякі депутати Держдуми вимагають жорстко обмежити можливості усиновлення за кордон. Схоже, що ваша картина об'єктивно, хочете ви цього чи ні, підтримує цю охороннутенденцію. Ваня Солнцев віддав перевагу апельсинам Італії паркани Укаїни.

- Загалом ця дискусія стосується нашого фільму лише боком. Ваня не прагне жити в Україні. Він прагне врятувати свою матір.

- Батьківщина, вона ж мати. Хіба не так?

— Красива фраза, в якій мало реального значення. Наш фільм – це одіссея хлопчика, базовий міф про повернення блудного сина. У газетній статті, що дала поштовх ідеї фільму, мати запитувала сина, який її відшукав: "А навіщо ти мені, власне, потрібен?" І хлопчик відповів їй: "У вас у домі тепер є чоловік". У такого хлопця вистачить сил та паркани полагодити.

- Андрію, насамкінець кілька слів про "Адмірал". Як у вас виникла така ідея - зняти фільм про Колчака та його особисте життя?

- Колись я знімав документальний фільм про знаменитого режисера Іллю Авербаха. Він хотів зняти фільм "Біла гвардія", але так і не зняв. Так я почав цікавитись тим часом, і мене просто захопила чарівність тієї епохи і тих людей. І коли український "Перший канал" запропонував мені зробити фільм про Колчака, мені одразу стало цікаво. Дуже сподобалося те, що у фільмі йдеться не тільки про революцію, а й про колишнє життя адмірала, його наукові дослідження, експедиції, Першу світову війну. На мою думку, це взагалі фільм про кохання і про те, що з нею робить війна, про людей, про те, як вони вміють жити і як зустрічають смерть.