Вибір моменту зйомки
Протягом події один за одним випливають найрізноманітніші моменти. Динаміка дії, рух людей складаються з багатьох фаз. Якщо встановити фотоапарат нерухомо і зробити поспіль серію знімків, ми отримаємо кінеграму руху, що відбувається в кадрі, як би розкладеного на окремі фази, зареєстровані в послідовному ряді кадрів. Матеріал буде дуже показовим. Деякі знімки, що розглядаються як самостійні зображення, вийдуть дуже виразними з погляду відтвореного в них руху, не тільки дадуть вірне про нього уявлення, а й розкриють суть того, що відбувається. По одній такій фазі руху можна судити і про рух загалом, начебто воно розкривається в часі, ніби ми схоплюємо і попереднє цій фазі положення об'єкта і уявляємо собі, як надалі розвивається рух. Рамки фотографії при цьому надзвичайно розширюються. Подія розкривається у всій її повноті і постає перед нами не у вигляді короткої статичної миті, зафіксованої за допомогою фотографічної техніки, а такою, якою ми її бачимо і сприймаємо в житті.
Звідки ж виникає ця життєвість, повнота, динамічність фотографічної картини? Запорука успіху - правильно обраний момент зйомки, що збігся з характерною, типовою і виразною фазою руху, що зображається, розвитку сюжету. З цього погляду можна позитивно оцінити фото 53, 81, 131.
Знята кінеграма покаже також, що поряд із характерними для відтворюваної дії фазами є кадри, які зафіксували дивні та незвичні положення об'єктів, що перебувають у русі: то спортсмен, який стрибає з жердиною, застиг над планкою у строго горизонтальному положенні, яке у нас асоціюється з повною статикою ; то у біжить у напрямку до фотоапараталюдини виявляється видимою тільки одна нога, а друга виходить немов обрубаною у коліна; то люди, що знаходяться поблизу апарату, закривають від об'єктива центральну частину події. Все це означає, що момент зйомки визначений фотографом неточно і збігся з прохідною, нехарактерною фазою. Ці фази, виділені із загального безперервного руху і зафіксовані на знімку, не тільки не передають сенсу та характеру дії, але можуть створити і достовірно не вірне про нього уявлення.
З цієї точки зору цікаво фото 133 (Е. Пєсов, "Чай"), строге і лаконічне за композицією, побудоване на короткій гамі тонів і високих контрастах, що сприяють виявленню поміченого фотографом у житті ритмічного малюнка. Подивіться, як різноманітні рухи людей, що йдуть на збір чаю. Вибраний момент зйомки добре передає динаміку руху, його рисунок. Але зверніть увагу на другу та четверту фігури зліва. Момент зйомки припав на нехарактерну фазу руху двох цих людей, і, якби ми зробили знімок лише двох фігур в окремому кадрі, ми залишилися б незадоволеними фазою, зафіксованою на знімку: типові лінійні контури людини, що йде, виявилися б непереданими. У той же час у загальній композиції ці фігури ніяк не є перешкодою і навіть, навпаки, бажані та доречні, оскільки порушують ритмічний повтор, схематизм малюнка і надають йому особливої жвавості та природності. У цьому сенсі представляється правильним і розміщення фігур у межах картинної площині різних відстанях друг від друга.
