Видалення сажі з керамічних експонатів

Майстерня реставрації предметів прикладного мистецтва

Життя музею. Річний звіт 2007. М., 2008. С. 140-143

Архітектурна плита із зображенням двох грифонів з боків горгонейону». Фото до та після реставрації

"Медальйон з маскою силена". Фото до та після реставрації

«Підвісна плита з фігурою богині, що стоїть». Фото до та після реставрації

Майстерня реставрації предметів прикладного мистецтва

Життя музею. Річний звіт 2007. М., 2008. С. 140-143

Відомо, що сажа є пігментною складовою деяких фарб (серед масляних художніх фарб є чорний колір, який так і називається «сажа газова»). У словнику-довіднику 1 у розділі «Сажа» читаємо - «Сажа (або технічний вуглець)- дуже дрібнодисперсний насичений чорний абсолютно світломіцний пігмент. За хімічним складом сажа є майже чистий вуглець, одержуваний термічним розкладанням вуглеводневої сировини –1 . рідких олій нафтового або кам'яно-вугільного походження та 2 . природного, нафтового, піролізного чи коксового газу».

Практика роботи з керамікою та спостереження за обпаленими виробами підказали можливий вихід для вирішення цієї проблеми. Було відмічено, що з високих температурах 800- 900 градусах, у яких відбувається спікання черепка, вигоряють все органічні домішки, які у глину.

У реставраційної практиці відома методика зміцнення клинописних табличок способом допалення в муфельної печі, розроблена в ГЕ реставратором В.І. А.С.Пушкіна реставратором Т.А. Кох.

За цією методикою спочатку досліджують глину, визначаючи, чи піддавалася вона прогріву. Якщо глина піддавалася випалу та їїструктура досить міцна, то таблички прогрівають до температури 350-400 градусів.

«А необпалені або слабко обпалені таблички, набагато менш міцні (якщо капнути на них водою, то під мікроскопом добре видно, як розпливаються у воді частинки глини), доводиться прогрівати до 550-570 градусів, але не вище 573 градусів С. Це достатньо безпечна, «щадна» температура, яка ще не викликає серйозних структурних змін у глині, не робить її крихкою, але водночас гарантує міцність, достатню для подальшої роботи.» - писала В.І. Строганова 2 .

У нашому випадку експонати обпалили двічі. Перший раз - при виготовленні (в античний час), вдруге - під час пожежі (під час війни). Проведені на керамічних зразках експерименти з видалення сажі печі муфельного типу в майстерні ГТГ дали позитивний результат. Випал на 900 градусів С видалив сажу без додаткового механічного впливу.

Але було кілька суттєвих аргументів проти такого радикального підходу.

Лицьова сторона деяких експонатів була вкрита сажею цілком. Чорний пігмент міг приховувати розпис, нанесений фарбами, які могли бути знищені високою температурою або змінити свій колір під впливом високої температури. Відомостей про зовнішній вигляд експонатів до війни не було.
Структура черепка могла бути засолена. Перебуваючи в розчині поступово по всьому черепку, солі безпечні. При випаленні міжкристалічна вода підтягується до поверхні та випаровується. Солі захоплюються водою до поверхні і починають кристалізуватися, збільшуючись обсягом, руйнуючи структуру поверхневого шару кераміки.
Усі експонати мали тріщини, які при випалі обов'язково збільшуються, а іноді – суттєво, послаблюючи експонат,загрожуючи його руйнуванням.

Все вищеперелічене потрібно було враховувати, щоб не нашкодити експонатам більше, ніж було зроблено війною.

На підготовлених зразках було продовжено експерименти з видалення сажі. В результаті температура була знижена до 700 градусів С. Після цього з багатьох черепків, за згодою зберігача Л.М. Якимової були відібрані 2 незначні за розмірами і без очевидних сольових руйнувань, але зі слідами тонувань і покритих сажею. Їх випал при температурі 700 градусів показав, що пігменти, нанесені на поверхню черепка, не вигоряють разом з сажею.

Цей результат доповіли Реставраційній раді, яка схвалила обраний напрямок робіт і дозволила провести термічне очищення експонатів, лицьова поверхня яких була вкрита сажею повністю, а структура черепка - міцна, без сольових руйнувань. Це були: «Архітектурна плита із зображенням двох грифонів з боків горгонейону» та «Медальйон з маскою силену». З «Архітектурної плити» було видалено металеві штирі (кріплення попередньої реставрації), старі гіпсові мастикування. Старі шви були розчищені. Після підготовчих робіт, проводилося термічна очистка, потім остигли частини експонату були підготовлені до монтажу - тріщини і поверхні розломів укріплені слабким розчином полімеру. Висохлі після просочення фрагменти були склеєні, а шви замастиковані. Результати цих робіт можна побачити на знімках.

У ході реставраційних робіт проводилися експерименти щодо зниження температури прогріву з метою зменшення ризику впливу високих температур. Змінився підхід до максимально допустимих температур. Найвищий показник становив уже 600 градусів-З, а найменший – 450 градусів-З, що наближалося до методики В.І.Строганова.Знайдений метод дозволяв підбирати до кожного керамічного експонату температуру, необхідну для його очищення в залежності від ступеня забрудненості сажею та стану черепка. Незважаючи на це далеко не всі «закопчені» черепки проходили термічне очищення. Прогріву піддавалися пам'ятники, що пройшли ретельний відбір.

У ході роботи доводилося повертатися до, начебто, вже відреставрованих пам'яток. Термічна очистка повернула первісний вид кераміки, що дозволяло зберігачам легше знаходити відсутні відбиті фрагменти. Так було з експонатом «Підвісна плита з фігурою богині, що стоїть».

Усі проведені реставраційні роботи стосувалися переважно архітектурних рельєфів та керамічної скульптури. Ці експонати відрізняє від традиційних утилітарних керамічних виробів масивність, товщина черепка, спрощений характер розпису. У ході експериментальних робіт було очищено кілька фрагментів вази, але основні роботи з видалення сажі з тонкостінних розписних ваз залишили на майбутнє. На майбутнє було залишено хімічні дослідження, пов'язані з знесолюванням експонатів. Внаслідок всього вищесказаного, роботу за цією методикою не можна вважати повністю завершеною, а застосування її на практиці не підготовленими реставраторами вважаю передчасним.

Внаслідок проведених реставраційних робіт до відкриття виставки «Археологія війни. Повернення з небуття», присвяченої 60-річчю перемоги у Другій світовій війні та що проходила у ДМІІ ім. А.С. Пушкіна було очищено від сажі понад 200 керамічних експонатів.

Основною перевагою термічного методу очищення перед вже відомими в реставраційній практиці слід назвати мінімальний контакт реставратора з поверхнею об'єкта, що очищається, при максимальномуочищувальний ефект.

Б.І.Березін «Поліграфічні матеріали» словник-довідник. Москва 1978 р.
«Хімія життя» журнал за 1985 рік № 11.