Вісник СамДУ
Н.А. Родіонова*
ПОРТРЕТНА ХАРАКТЕРИСТИКА ЛІТЕРАТУРНОГО ПЕРСОНАЖУ ЯК ТЕКСТООБРАЗУЮЧИЙ ФАКТОР БУНІНСЬКОГО РОЗПОВІДУ
*Родіонова Наталія Альбертівна - кафедра української мови Самарського державного університету.
Як прозаїк І.Бунін найбільше відомий своїми оповіданнями та новелами (в останні збори творів І.Буніна, видане нашій країні, включено понад 300 творів цього жанру) [1]. У 184 їх містяться портретні характеристики персонажів.
Портретна характеристика як одна з композиційно-мовленнєвих форм художнього твору надає можливості для її аналізу і на рівні мікросистеми портретного опису, і на рівні макросистеми всього художнього тексту.
Тому закономірний інтерес становлять спостереження над портретним описом у частинах художнього тексту, які пов'язані з його сильними позиціями. Звісно ж, кілька сильних позицій тексту, які включають портретну характеристику, сприяють посиленню організуючої функції портретного опису. Річ у тім, що у жанрі оповідання, з особливостей його поетики, портретна характеристика нерідко зустрічається відразу у кількох сильних позиціях тексту.
Стрешнєв, тримаючи в руці арапник, вийшов на ґанок.Горбоносий, з маленькою, відкинутою назад головою, сухий, широкоплечий, він був високий і спритний у своїй коричневій піддівці, перетягнутій по тонкій талії ременем зі срібним набором, у козацькій шапці з червоним верхом.Але при місяці було видно , що в ньогозблідне, обвітрене обличчя, жорстка кучерява борідка з сивиною і жилиста шия, що довгі чоботи його старі, на підлогах піддівки - темні плями давно засохлої заячої крові[1. Т.3. С.329].
У фінальній частині герою відповідаєнаступна портретна характеристика:
Сухе, жорстке обличчя Стрешнєва було мертве, відкинуте назад. Крізь кучеряво-сиву борідку дивився кадик [1. Т. 3. С. 334].
Перед світанком на підлозі біля ліжка горіла свічка. Стрешнєв, «довгий», у шароварах, у розстебнутій косоворотці, лежав на спині, поважно відхиливши в сутінки «маленьке горбоносе обличчя», закинувши за голову руки.
Як бачимо, "обличчя" персонажа є повторюваним компонентом у всіх його портретних характеристиках. У атрибутивних класифікаторах виражаються й не так індивідуальні особливості портрета героя, скільки стан персонажа, що відбиває його ставлення до ситуації.
Портретна характеристика у “рамковому обрамленні” художнього тексту може бути елементом фабули, що розкриває сенс змін, які у житті героя. Ілюстрацією до сказаного можуть бути портретні описи головного персонажа у оповіданні “Пароплав Саратов ”.
Текст оповідання відкриває сцена розмови денщика та офіцера:
. - Ваше благородіє, десята година.
Він злякано розплющив очі:
- Що десятий? Не може бути. Запали вогонь і йди за візником.
І пішов переодягатися, митися, облив голову холодною водою, змочив одеколоном і причесал коротке кучеряве волосся, ще раз глянув у дзеркало: обличчя було свіже, очі блищали; з години до шостої він снідав у великій офіцерській компанії, вдома заснув тим миттєвим сном, яким засинаєш після кількох годин безперервного пиття, куріння, сміху та балаканини, проте почував себе чудово [1. Т. 5. С.435].
У єдиному абзаці фіналу йдеться:
Портрет виступає тут у ролі "фабульного заступника", оскільки саме він відкриває таємницю розв'язки конфлікту персонажа з героїнею оповідання, -фрагмент, що передує епілогу, обривається на фразі: Він, спритно ухилившись, з їдкою гримасою вистрілив. Після прочитання фінального портретного абзацу стає зрозумілим, що сталося вбивство і героя засудили на каторгу.
Особливий інтерес становлять ті оповідання І. Буніна, в яких за допомогою портрета персонажа актуалізуються всі сильні позиції тексту: заголовок, початок та фінал. Для прикладу звернемося до аналізу оповідання "Ворона".
Розповідь “Ворон ” виділяється метафоричним характером заголовка. Метафора "ворон" у назві своєрідно конденсує, на наш погляд, зовнішні та внутрішні характеристики героя, стає імплікацією його портрета. Контекст усієї розповіді експлікує метафору назви, розшифровуючи її зміст.
Відтворимо початок оповідання:
Батько мій був схожий на ворона. Мені спало на думку, коли я був ще хлопчиком: побачив одного разу в "Ниві" картинку, якусь скелю і на ній Наполеона з його білим черевцем і лосинами, у чорних коротких чобітках, і раптом засміявся від радості, згадавши картинки в "Полярних". Подорожі ” Богданова, - так схожий здався мені Наполеон на пінгвіна, - а потім сумно подумав:а тато схожий на ворона. [1. Т. 5. С.440].
Можливе читацьке очікування, орієнтоване на пряме значення лексеми, винесеної в заголовок, "руйнується" вже першим реченням, що містить вказівку на найважливішу особливість портрета головного героя. Та ж ознака згадується у фіналі: Він, у фраку, сутулячись, «вороном», уважно читав, примруживши одне око, програму.
У тексті оповідання представлено і більш розгорнутий портретний опис головного героя, “домінантою” якого є подібність персонажа з вороном:
Невисокий, щільний, трохи сутулий, грубо чорнявий,темний довгим голеним обличчям, великоносий, був він і справді досконалий ворон - особливо коли бував у чорному фраку на благодійних вечорах нашої губернаторки, сутуло й міцно стояв біля якогось кіоску у вигляді української хатинки, поводив своєю великою воронню головою, косячись блискучими воронячими очима на танців. [1. Т. 5. С.440].
Лексична домінанта портрета героя має негативне коннотативне значення. Вона виступає у ролі актуалізатора як потенційного значення лексеми, а й підтекстового сенсу оповідання. Стає зрозумілим і вибір назви, і сенс уподібнення людини ворону.
Подібність персонажа з вороном виявляється не тільки і не так зовнішнім, як внутрішнім. Образотворча деталь трансформується на психологічну.
Важливу роль організації тексту цього оповідання грає ставлення до портретної характеристиці всіх персонажів, сюжетно пов'язаних “любовним трикутником”: оповідач - його батько - гувернантка сестри оповідача, яку виявляються закоханими і син і батько.
- Білокурим, люба Олена Миколаївна, йде або чорне, або червоне. От би дуже йшло до вашого обличчя. платтячервоного оксамиту з невеликим декольте ірубіновим хрестиком, - . говорив він (батько - Н.Р.), посміхаючись [1. Т.5. С.442].
У фінальному фрагменті оповідання портретні деталі героїні, так само як і компоненти портретної характеристики героя в оповіданні “Пароплав Саратов”, замінюють фабульний опис дозволу любовної колізії: відкинутий оповідач бачить, як аксесуари зовнішнього вигляду героїні з картини, прогнозованої “вороном”, втілили часу в реальну картину:
І, входячи одного вечора в партер у Маріїнському театрі за кілька хвилин до підняття завіси, раптом побачив ійого та її. Вони сиділи в ложі біля сцени, біля бар'єру, на якому лежав маленький перламутровий бінокль. Він, у фраку, сутулячись, вороном, уважно читав, примруживши одне око, програму. Вона, тримаючись легко і спокійно, у високій зачісці білявого волосся, жваво озиралася навколо - на теплий, блискучий люстрами, партер, що м'яко шумить, наповнюється, на вечірні сукні, фраки і мундири, що входять у ложі. На шийці в неї темним вогнем виблискував рубіновий хрестик, тонкі, але вже округлі руки були оголені, рід пеплума з червоного оксамиту був схоплений на лівому плечі рубіновим аграфом. [1. Т. 5. С.444 – 445].
Спостереження, представлені у цій статті, показують, що в умовах малого епічного жанру – оповідання – структуроутворююча функція портретних описів є особливо виразною. Перебуваючи у сильних позиціях тексту, портретна характеристика оформляє текстове простір в такий спосіб, що це елементи твори виявляються пов'язаними як формально-композиционном рівні, і змістовно-концептуальному. Деталі ситуативного портрета у фіналі оповідання можуть стати "фабульними заступниками" - своєрідною імплікацією сюжету ("Пароплав Саратов", "Ворон") або експресивним засобом психологічної характеристики героя ("Останнє побачення").
Література:
1. Бунін І.А. Зібр. тв.: У 6 т. М., 1998.
2. Кухаренко В.А. Інтерпретація тексту. Л., 1980.
3. Гальперін І.Р. Текст як об'єкт лінгвістичного дослідження. М., 1981.
4. Арнольд І.В. Значення сильної позиції інтерпретації художнього тексту // ИЯШ. 1978. № 4.
N.A. Rodionova
THE PORTRAIT DESCRIPTION OF LITERARY CHARACTER AS TEXT FORMING FACTOR OF BUNIN'S STORIES