Vokal_v_pop_muz_V_I_Korobko - Стор 4
струмінь звуку не розтікається по всьому ковшу піднебінного склепіння, а проходить лише в центрі його. Площа опори звуку на небо, тобто площа підвищеного звукового тиску мінімальна. Центр опори відчувається майже як точка та значно домінує за силою резонансних відчуттів (див. рис. 20 б).
2. Форма глотки при вузькому звуку досить вузька, але не заважає вільному проникненню струменя, що звучить на тверде небо. Чим ширше ковтка, тим більше її об'єм, тим більше можливості для озвучування стовпа низькими частотами, так як низькі частоти мають довжину хвилі значно більшу, ніж високі (чим нижче звук, тим більша довжина хвилі,
і навпаки). Чим більша довжина хвилі, тим легше гасяться такі звукові хвилі на м'яких тканинах язика в глотці. Вузький зів глотки заважає повноцінному проникненню в горлянку відбитого резонансу.
3. Мета співу вузьким звуком - велика його прорізність, польотність звучання. Форма м'якого піднебіння повинна сприяти нерозтіканню звукового струменя по чаші піднебінного склепіння (див. рис. 21 а).
Треба сказати, що незалежно від вузькості або ширини звуку тканини м'якого піднебіння мають бути розтягнутими, оскільки м'які тканини поглинають звук і особливо низькі частоти.
1. При широкому звуку звуженість виходу з гортані дещо більша, ніж за вузького звуку. Струмінь звуку розтікається по всій чаші піднебінного склепіння. Площа опори значно збільшується (залежно потреби). Центр опори звуку відчувається слабше, ніж за вузького звуку, інколи ж зливається за відчуттям з усією площею опори на небо. Чим уже
і яскравіший за відчуттям центр опори, тим політніший звук,
і навпаки, чим ширший і слабший за відчуттям центр опори, тим матовіший, приглушений звук. Чим більша площа опори на небо, тобточим більша площа активного резонування в піднебінному зводі, тим багатшим тембр.
2. Широкий звук вимагає великого об'єму глотки, що збільшує загальний об'єм надгортаних порожнин
і робить звук насиченим та об'ємним (див. рис. 20в).
3. Форма м'якого піднебіння і всього зіва повинна сприяти розтіканню звукового струменя по стінках чаші піднебінного склепіння і проникненню в горлянку, відбитих від неба звукових хвиль (див. рис. 21 б).
Більш докладно слід сказати про розширення обсягу глотки. При зауживании виходу з гортані низькі частоти від грудного резонатора не відсікаються, а ущільнюються в струмені повітря, тобто виникає активно вібруючий щільний струмінь звуку, насичений різними звуковими частотами. Для прояву резонансу грудних частот потрібен обсяг. Для цього треба збільшувати обсяг горлянки. Загалом у надгортаних порожнинах відбувається складна система резонансу. Звук відбивається від піднебінного склепіння в глиб глотки, там він стикається з відображеннями від стінок глотки і зустрічним потоком стовпа. Якщо об'єм глотки достатній, щільність звучання в доглоткових порожнинах і надгортанних порожнинах врівноважується, виникає відчуття цілісності звукового стовпа.
Але практично навчитися правильно розводити, збільшувати обсяг горлянки нелегко.
Розширення форми глотки, збільшення її обсягу асоціюється у нас із позіханням. Але при позіханні опускається горло. Якщо під час співу залишити таку заниженість гортані, збільшиться відстань від виходу
Мал. 20. Анатомічний зразок піднебінного склепіння.
вони відчуваються як площі підвищеного звукового тиску.
Зона розтікання звукового струменя при вузькому зву-
- Центр опори на небо; 2 - площа опори на не-
3 - розтікання звукового струменя.
в) Зона розтікання звукового струменя при широкомуспіві.
1 – центр опори на небо; 2 площа опори на небо; 3 - зона розтікання звукового струменя.
Мал. 21. Схема поширення, протікання звукового струменя та поширення відбитих хвиль у підгортаних порожнинах апарату.
а) При вузькому звуку; б) При широкому звуку, 1 – центр опори на небо (приблизно відповідає кінчику неба).
з горла до точки на небі, що відповідає центру опори на небо. Для того, щоб повноцінно оперти звук на небо, знадобиться дуже сильний струмінь звуку. Зробити звук близьким, при значному опусканні гортані практично неможливо. Вихід один – навчитися розкривати, розширювати ковтку без опускання гортані (про становище гортані сказано вище).
Особливого розгляду вимагає робота апарату з опори звуку при співі верхніх перехідних нот і верхню частину діапазону, тобто вище перехідних нот.
Чим вище тон, тим більше розтягуються, тоншають голосові зв'язки. Це призводить до звуження голосової щілини, підвищується підв'язковий тиск, що без правильної опори може призвести до больових відчуттів на зв'язках. Звук при цьому стає напруженим, „стиснутим”.
Для розширення діапазону вгору та успішного якісного співу перехідних нот застосовується ефект так званого прикриття або затемнення звуку. Прикритий звук у нашому жанрі – це щось середнє між фальцетним та грудним звуком, такий звук ми називаємо мікстовим. У добрих співаків перехід від грудного голосу до мікстового мало помітний, а часом зовсім не помітний. За якісними характеристиками мікстовий звук повинен мало поступатися грудному. Мікстовий звук легкий для сприйняття і для виконання, що сприяло його широкій поширеності. Але спочатку опишемо механізм правильного фальцетного звуку
Спів фальцетом - це спів звикористанням мінімальної вібрації зв'язок. Причому використовуються лише краї зв'язок. Такий спів нагадує гру на флейті. При фальцеті що вище звук, то ширша голосова щілина. Це знімає з голосових зв'язок напругу, але гучність при цьому невелика. Посилення такого звуку можна досягти наступним чином: звужується вихід з гортані і збільшується тиск повітряного струменя. Співак ніби посилює продування гортані. Під струмінь повітря підставляються лише краї зв'язок, оскільки вони значно розлучені. Завуженість виходу з горла при опертом фальцетному співі значно більша, ніж при інших режимах. Внаслідок цього виникає значний за потужністю звуковий струмінь. При правильній опорі у вершину твердого піднебіння виникає потужний відбитий потік звуку. Якщо збільшити об'єм глотки (не опускаючи гортані) і порожнини рота, можна досягти значного „занурення” звуку, тобто прояву низьких частот. Внаслідок сильної завзятості виходу з гортані та великої голосової щілини частина звуку відбивається від верхніх стінок гортані, що посилює грудний резонанс (див. рис. 22).
При мікстовому співі голосова щілина дещо менша, ніж при фальцетному. При цьому інтенсивність вібрації зв'язок більша, що призводить до виникнення більшого звукового тиску, до більшого озвучування грудного резонатора. Механізм посилення звуку залишається таким самим, як при фальцеті.
Механізм мікстового звуковидобування дозволяє скоротити об'ємність і достатню силу звучання при меншій інтенсивності вібрації голосових зв'язок, що полегшує їх напруженість. При цьому легше розтягувати, витончувати голосові зв'язки, що сприят-
ує розширення діапазону голосу вгору.
Така незначність, мінімність інтенсивності вібрації голосових зв'язок використовується і в грудному співі, при звуковидобуванні, характерному для еталонного звуку в нашому жанрі.
Грудним звуком прийнято називати такий звук, при якому досягається максимальний звуковий тиск у порожнинах грудного резонатора (див. „Форма апарату”). Зазвичай такий тиск досягався за рахунок залучення в роботу максимальної поверхні голосових зв'язок, що неминуче призводило до вживання голосової щілини. , у свою чергу, призводить до появи характерних гортанних призвуків, особливо у низьких чоловічих голосів, що абсолютно неприйнятно в нашому жанрі.
Але ми з вами вже розглянули можливості посилення звукового тиску за незначної інтенсивності вібрування зв'язок. Отримавши можливість впливати на грудний тиск без посилення роботи голосових зв'язок, ми можемо досягти розширення грудного діапазону голосу, що дуже притаманно попмузиці. При цьому не грудний звук, що виникає, буде дуже його нагадувати.
Завершуючи розмову про опору звуку, скажімо спосіб контролю за опорою звуку, тобто про вокальному слуху.
Отже, ми вже сказали, що вокальна чутка — це особливий чуттєвий комплекс, що дозволяє успішно контролювати роботу вокального апарату під час співу.
Важливим компонентом, складовою вокального слуху, є м'язове почуття, тобто відчуття м'язів, м'язової роботи. Добре розвинене м'язове почуття дозволяє успішно контролювати м'язи, що у організації опори дихання і звуку, у дотриманні форми апарату. Складність такого контролю полягає в тому, що багато м'язів вокального апарату мають малу кількість.нервових закінчень, тому вони мало відчуваються.
Кожен із співаків-початківців повинен прагнути до розвитку м'язового почуття, до підвищення чутливості нервових закінчень. Цьому сприяють поглиблені способи самоконтролю, аутогенне тренування, система м'язового контролю із „хатхайоги” тощо.
Другим важливим компонентом вокального слуху є резонаторне почуття. Будь-якому співаку відомо, що під час співу добре відчувається вібрація (тобто дрібне тремтіння) різних частин голосового апарату. Ця вібрація особливо відчувається у сфері резонаторів. Ці відчуття вібрації ми отримуємо від спеціальних нервових клітин - рецепторів, розташованих у слизовій оболонці бронхів, гортані, глотки, піднебіння і т. д. Кількість таких рецепторів у різних частинах апарату по-різному. Потрібно розвивати своє резонаторне почуття. Важливо навчитися поглибленого самоконтролю під час занять співом. Робота з розвитку м'язового та резонаторного почуттів має проводитися комплексно. Правильність цієї роботи неможлива за слабкого музичного слуху.
1 - звукові хвилі, що відбиваються від верхніх стінок гортані при сильному звуженні виходу з гортані.
Музичний слух – основа вокального слуху. Для вокаліста важливою рисою музичного слуху є вміння чути тембр, його особливості. Особливість вокального слуху - вміння чути як, яким чином працює апарат того чи іншого співака, який досягає певного звучання. Такий слух дозволяє копіювати та запам'ятовувати роботу апарату видатних співаків, що є важливою частиною виховання голосу. Вакаліст з гарним вокальним слухом слухає звук як би апаратом, тобто його апарат здатний відтворювати форму апарату співача, що співає, відтворювати будь-які відтінки форми, пов'язані зі співочими нюансами.
Завдяки постійному і точному контролю за допомогою вокального слуху співак-початківець поступово засвоює і запам'ятовує роботу вокального апарату, необхідну при правильному співі. Вміння правильно співати приходить разом із розвитком вокального слуху. Згодом м'язова пам'ять апарату переростає у рефлекс, що полегшує виконання співаком художніх завдань музичного твору.
Важливим завданням вокального слуху є контроль за правильним та точним інтонуванням. Основною причиною помилок в інтонуванні, за наявності гарного музичного слуху та хорошої координованості апарату, є поганий контроль за звучанням резонаторів. Помічено, що грудний резонатор дає звучання, яке інтонаційно відповідає звучанню на рівні голосової щілини. Та це і зрозуміло, адже звук у грудному резонаторі виникає безпосередньо від зв'язок. Особливого контролю вимагає головний резонатор, оскільки може давати і завищеність, і заниженість тону. При цьому звук на рівні голосової щілини може бути абсолютно точним, але оскільки кінцевий варіант звуку ми отримуємо з головного резонатора (з ротової порожнини), то він і залежить від того, зміниться в головному резонаторі його висота або не зміниться. Зміна висоти тону у головному резонаторі відбувається поганого контролю над опорою звуку, тобто її неправильності. Помічено, що якщо центр опори на небо зміщений до потилиці і не доходить до потрібного місця у вершині піднебінного склепіння, спостерігається заниження тону. Завищення тону можливе при повному перенесенні опори звуку у вершину піднебінного склепіння, при відриві опори від грудної частини стовпа. Не вдаючись до подробиць цих процесів, скажімо: треба чути звучання в обох резонаторах і досягати їхнього однакового за висотою звучання.
Якщо уважно контролювати звучання вРезонатори, можна помітити, що при розбіжності звуковисотності двох резонаторів в звуковому стовпі відчуваються звукові биття, що нагадують биття при ударі молоточка фортепіано по засмучених струнах. Дуже важливо навчитися відчувати ці биття та усувати їх. Наслідком такого неоднакового за висотою звучання резонаторів є так зване „природне вібрато” в голосі та звук, що тремолює. При збудованому звучанні резонаторів нічого подібного не може бути.
При складанні однакових за висотою тону звучань грудного та головного резонаторів виникає резонанс, тобто накладення та посилення звучання, виникає відчуття цільного, потужного стовпа звуку.
РОБОТА ІЗ ЗВУКОМ
Ми починаємо зі співу із закритим ротом на „м” та ,,н”. Найпростіше налаштувати апарат на потрібну роботу, відчути резонатори, шляхи розповсюдження звуку саме на цих звуках.
ЗВУК „М” (починати співати потрібно стоячи, з правильною поставою). Пам'ятайте про форму апарата, про опору дихання та звуку, про поширення стовпа та збирання його у вершину твердого неба, про відображення звуку та цілісності стовпа тощо.
Отже, ви взяли звук "м". Виправляйте помилки в звучанні, не перериваючи звук. Звук повинен нагадувати мукання корови, прямувати вгору до головного резонатора і викликати в ньому відчуття вібрації. Звук