ЗАГАДКИ ВОКАЛЬНОГО СЛУХА
Завдяки тому, що вібраційні рецептори є у всіх ділянках тіла, для сприйняття вібрації зовсім немає необхідності користуватися рукою: вібрація відчувається всіма тканинами. Як уже говорилося в розділі «Електронне вухо досліджує резонатори», різні ділянки голосоутворювального апарату в процесі промови та співу зазнають вібраційних подразнень. Якщо у звичайній мові сприйняття цієї вібрації немає істотного значення, то співі роль цих вібраційних подразнень незмірно зростає. Пов'язано це з тією обставиною, що інтенсивність вібраційних подразнень при співі в десятки і сотні разів більша, ніж за звичайної розмовної мови. Вимірювання показали, що й рівень сили голосу співака з відривом 1 м сягає 115—120 дб, то самому голосотворчому тракті, наприклад у районі м'якого піднебіння, він сягає неймовірно величезної цифри — понад 136 дб (Фант, 1964). Такий колосальний змінний звуковий тиск здатний привести в коливання не тільки чуйну барабанну перетинку вуха (до речі, для барабанної перетинки такий звук руйнівний), але змусити вібрувати міцніші і масивніші тканини.
Мимоволі виникає запитання: чому співаки не глухнуть від такої колосальної сили власного голосу? Відповідь це питання можна отримати у роботах Р. Бекеші, який показав, що звук власного голосу досягає власної барабанної перетинки як зовні, а й зсередини, поширюючись по твердим тканинам нашого тіла, і діє барабанну перетинку із боку внутрішнього вуха. Таким чином, зовнішні та внутрішні звукові хвилі діють на барабанну перетинку як би в протифазі і цим значною мірою взаємно компенсуються і послаблюються (Вєке$у, 1949).
Потужні вібраційні роздратування виникають у співаків не тільки у ротовійпорожнини, але поширюються і інші резонаторні порожнини і ділянки тіла. Зі сприйняттям цієї вібрації у співаків пов'язані, здавалося б, найфантастичніші відчуття та уявлення про власний голос. Ось тут ми нарешті і знаходимо пояснення деяких з цих відчуттів і термінів: якщо ви співатимете у вокальному відношенні правильно, тобто максимально активізувати верхні резонатори (підтримувати їх гарне співоче налаштування), то ви обов'язково відчуєте сильну вібрацію в області лицьових кісток черепа. Найчастіше це буде в області, яка закривається звичайною маскарадною маскою, - ось вам походження співочого терміну "звук у масці". Якщо ж у вас більш багата уява, то при описі відчуття «маска» ви можете заявити, що звук у вас «виходить з очей» або «сочиться через кістки обличчя» — ось вам інші співочі терміни, які нерідко вживаються, сенс яких нам уже стає зрозумілим . Не викличе тепер здивування і термін «головний звук» чи рекомендація співати те щоб «звучала голова».
Чому ж вібрація найбільше відчувається саме в області «маски»? Пов'язано це з тим, що в лицьових кістках черепа є цілий ряд порожнин, відомих в анатомії під назвою додаткові пазухи носа: це - гайморова, лобова, основна, ґратчастий лабіринт. Ці придаткові пазухи є чимось на кшталт химерних печер і каналів в лицьових кістках. Всі вони з'єднані між собою і з носовою порожниною вузькими, звивистими ходами (рис. 46).
Теоретично вокального мистецтва часто точаться суперечки у тому, є ці порожнини резонаторами чи ні (Заседателев, 1935; Левидов, 1939). Якщо носова порожнина є безперечним резонатором, може розглядатися як відгалуження рото-глоточної,то придаткові пазухи - це відгалуження носової порожнини. Оскільки ж вони не мають виходу в навколишній простір, а отвори, що з'єднують їх з носовою порожниною, настільки вузькі і забиті слизом, що їх не завжди вдається розшукати навіть за допомогою тонкого зонда, то сумнівно, що ці порожнини можуть надавати скільки-небудь істотне акустичне впливом геть спектр співочого голоса.
Проте в співочій практиці дуже часто можна чути розмови про важливу роль «головних резонаторів», які мають на увазі додаткові пазухи носа. Викликано це нічим іншим, як найсильнішими вібраційними відчуттями співаків у сфері цих «резонаторів». Справа в тому, що в тканинах, що вистилають ці порожнини, розгалужується величезна кількість чутливих нервових закінчень лицевого (трійчастого) нерва, які, піддаючись вібраційним подразненням, і створюють специфічні відчуття відчуття на кшталт «маски» або «головного» резонування.
Вібраційні роздратування зазнають не тільки області верхніх резонаторів співака, але й нижнього (грудного) резонатора. У розділі «Про співочу опору» (стор. 127) було показано, що сприйняття співаком вібрації грудної клітки має безпосереднє відношення до походження терміна «опора».
Ще хотілося б сказати про вираз «звук має стояти на кістках». Ймовірно, цевираз також пов'язаний з вібраційною чутливістю. Справа в тому, що вчені тривалий час не могли визначити, де знаходяться рецептори, що сприймають вібрацію. Спочатку думали, що вони розташовуються лише в окістя і тому у свій час вібраційну чутливість іменували «кістковою чутливістю». При дії вібрації на тіло людини справді виходить таке суб'єктивне відчуття, ніби вібрація сприймається саме кістковою тканиною.
При правильному співі на хорошій опорі та з гарною озвученістю всіх резонаторів у співака виникає сильне відчуття вібрації буквально у всіх ділянках тіла, всі кістки тремтять. Цим відчуттям, мабуть, і пояснюється термін «звук па кістках».
Завантажити розділ