З’єднання акордів один з одним
Вітаю, дорогі друзі. Сьогодні ми поговоримо про поєднання акордів і подивимося, як воно працює на практиці.
Як ми знаємо акорди можна брати по-особливому, способів взяти той самий акорд безліч. Можна взяти його звернення (зважаючи на те, який тон знаходиться в басі біля співзвуччя), також можна взяти акорд з різними тонами вгорі.
Як ми пам'ятаємо, різні тони вгорі визначають мелодійне положення акорду.
Але від чого залежить вибір співзвуччя у різному мелодійному становищі? Просто саме акорд взятий по-особливому (у певному мелодійному положенні, а також з певною нотою в басу) може нам підходити в конкретній ситуації. Тобто щось звучить красиво, а щось не дуже.
Ми писали, до речі раніше про те, що брати співзвуччя надзвичайно достатньо цікаво. Наприклад, у цій статті: http://gorstorehov.com/page/kak-brat-akkordy-na-gitare. Також ми поєднували акорди один з одним цікаво тут: http://gorstorehov.com/page/kak-ispolzovat-tonalnost-lya-mazhor. При цьому у нас виходила із співзвуччя цікава музика, а не просто акорди, взяті один за одним.
Візьмемо ці два акорди в стандартному варіанті:
Послухаємо, як це звучить:
Можна брати і так, але звучить різко та просто як акорди. А тепер зіграємо те саме так:
Послухаємо, як це звучить:
А тут у нас звучить прямо як шматочок із якоїсь музики. І найвищими звуками наших акордів утворюється щось на кшталт мелодії.
Як бачимо Cdim7 у нас можна сказати знаходиться в різних мелодійних положеннях (спочатку в положенні квінти (нота сіль бемоль), потім терції (нота ми бемоль) і в кінці в положенні октави (нота до)) і потім переходить в E в положенні квінти(нота си у другому такті).
І ось тут цікаво – чому ми вибрали саме таке становище? Очевидно через те, що нота сі з акорду E знаходиться в півтоні від ноти до акорду Cdim7. Тобто вони розташовані близько і перехід виходить звучить плавно і красиво. Це щось на зразок голосознавства (коли два акорди з'єднуються і їх верхні звуки поділяють півтону, то це звучить добре).
Ось означає, на що можна орієнтуватися при виборі того чи іншого варіанта акорду.
Ще про голосознавство
Але при голосознавстві можна орієнтуватися не тільки на верхні звуки акордів і але і на нижні. І використовувати їх також для з'єднання співзвуччя.
Ми вже писали про види голосознавства. Як голосознавство можна відстежити практично?
Наприклад, з'єднаємо разом такі акорди:
Послухаємо, як це звучить:
Звучить нормально. Але подивимося на рисунок 3, що там цікавого? Ми дивилися лише на верхні та нижні ноти акордів при з'єднанні. Басові ноти акордів розташовані поруч один з одним і розділяються максимум на терцію, верхні секунди розділяють. І ми справді стежили за цим.
Наприклад, чому ми взяли Cdim7 саме так (ноту фа діез перенесли вгору) - просто тому що у наступного співзвуччя (Bbm7-5) найвища нота ми і вона відстоїть на велику секунду від фа діез. Тобто ми це зробили для плавності та краси.
І здавалося б таке невелике зміна акорду, але в звучання сильно впливає.
Також ми стежили за найнижчими нотами, щоб вони теж не стояли надто далеко один від одного. Також грати коли всі акорди знаходяться близько один з одним і в одному секторі гітари зручніше як ми знаємо.
Так, на малюнку 3 (у другому такті) ми бачимо акорд здодатковою сходинкою. Читайте про різні позначення акордів тут: http://gorstorehov.com/page/oboznacheniya-akkordov.
Ну і наприкінці давайте послухаємо навіть ті акорди що ми вище розібрали, але зіграємо їх перебором так щоб вийшло щось на кшталт музики.
