Жанр елегії в літературі та музиці
Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче
Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.
Розміщено наhttp://www.allbest.ru/
Міністерство освіти і науки України
Федеральна державна бюджетна освітня установа вищої професійної освіти
Київський державний університет ім. Ф.М. Достоєвського
Кафедра Інструментального виконавства та музикознавства
З дисципліни: «Літературні сюжети у музиці»
На тему: «Жанр елегії у літературі та музиці»
Виконала: студентка гр. КМБ-204-О-01
Перевірила: Волощенко Г.В.
1. Походження жанру, історія розвитку
2. Елегія як музичний жанр
У мистецтві, яке відтворило широку і багату палітру людських почуттів, різноманіття душевних рухів, помітна роль приділяється елегійному початку. Його втілювали художники у різні часи, у різних країнах, у різних видах мистецтва. Елегічним настроєм перейнята поезія Овідія, музика Г.Перселла, Дж.Перголезі, В.Моцарта, Ф.Шуберта, П.Чайковського.
Особливе місце посідає елегічність в українській культурі. У цьому переконують твори поетів В.Жуковського, К.Батюшкова, А.Фета, письменників О.Чехова, І.Буніна, художників В.Боровиковського, В.Поленова, І.Левітана, В.Борисова-Мусатова, К.Сомова. Але найяскравіший і різнобічний елегійний початок втілений в українській музиці. Найвідоміші приклади жанру елегії у музиці: «Вальс-фантазія» М.Глінки, «Осіння пісня» П.Чайковського, «Вокаліз» С.Рахманінова, 21 симфонія М.Мясковського та багато іншого. Елегічний початок – невід'ємна складова «образів-символів» української оперноїта балетної класики - Тетяни, Ленського та ін.
На мою думку тема мого реферату досить актуальна та цікава.
Складність цієї роботи у цьому, що у музикознавстві, ні з літературознавстві немає солідних праць, спеціально присвячених елегії. Немає і такого визначення жанру, яке повністю відбивало б його суть і давало можливість скласти досить повне уявлення про нього.
Сукупність відомостей певного обсягу містять літературознавчі та музикознавчі словники. У них елегія постає феноменом, що функціонує в літературі та музиці - вокальної та інструментальної, що має деякі типові ознаки, що належить до сфери лірики та зазнала різних метаморфоз.
Існує такий термін і в музиці. Що їх поєднує, у чому виявляються відмінності – питання дуже цікаве. Розглянемо жанр елегії трохи докладніше – нижче.
1.Походженняі розвиток жанру елегії, термінологія
Літературна елегія, згідно з «Новим енциклопедичним словником», - «жанр ліричної поезії; в ранній античній поезії - вірш, написаний елегічним дистихом, незалежно від змісту, пізніше (Калімах, Овідій) - вірш сумного змісту. У новоєвропейській поезії зберігає стійкі риси: інтимність, мотиви розчарування, нещасного кохання, самотності, тлінності земного буття, певну риторичність у зображенні емоцій; класичний жанр сентименталізму та романтизму».
Новий зліт жанр переживає вже у поезії пізнього Відродження та наступні століття. А розквіт його пов'язані з такими напрямами мистецтво, як сентименталізм і романтизм. Підвищена емоційність, душевна загостреність, певний песимізм, меланхолійна задумливість складають значення слова"елегія". В українській літературі Баратинський, Жуковський, Батюшков стоять біля її джерел. Вірш «Сільський цвинтар» - міркування про тлінність земного людського буття, про морок забуття, написане В. А. Жуковським (вільний переклад поетичних рядків Т. Грея) ознаменувало захоплення сентименталізмом у вітчизняній красній словесності. А потім широкому загалу була представлена ще одна елегія, яка також стала класичним зразком - «Море».
2.Елегія як музичний жанр
Елегія як інструментальна п'єса (для будь-якого музичного інструменту чи невеликого ансамблю) розвивалася переважно на рубежі XIX-XX століть у творчості Ферруччо Бузоні, Едварда Гріг, Габріеля Форе, Сергія Рахманінова, Василя Каліннікова.
Особливої популярності набула «Елегія» Массне, як в інструментальному варіанті, так і у вокальній переробці (передусім у виконанні Шаляпіна). До елегії тяжіли й окремі вокальні твори пісенно-романсового жанру – наприклад, «Елегія» із вокального циклу Модеста Мусоргського «Без сонця».
Сумна мрійливість чи сумне роздуми – ось звичайний характер елегії. Спогади про безповоротне минуле, про дорогу людину, що пішла, частий мотив елегій. Елегії пишуться у повільних темпах і тяжіють до мінорного ладу.
Істотно вплинула на українську вокальну лірику у XVIII столітті та безпосередньо на жанр елегії у XIX столітті протяжна пісня. Близькість протяжної пісні та елегії виявляється на рівні змісту (теми смерті на чужині, нещасливому коханні) та засобів вираження (широкі інтонаційні ходи та діапазон, розспіви та ін.)
українська вокальна елегія походить від жанру сольної ліричної пісні, яка відображала естетику XVIII століття і нерозривно пов'язана з літературою. Показові в цьомуВідносно окремі зразки зі збірок Г.Теплова «Між справою неробство…» (1759) та Ф.Мейєра «Збори найкращих українських пісень» (1781). Риси романсу-елегії проглядаються в творах Ф.Дубянського («Стогне сизий голубчик», «Бувало, я з прекрасною») та О.Козловського («Лети ти, пісенька люб'язна»). В елегічних піснях названих збірок багато елементів запозичені із західноєвропейської музики, але переінтоновані на свій лад. Обираються, зокрема, ті, які здатні відтворити вигляд українського безкрайнього простору.
У першій половині XIX століття основною сферою для елегії та елегічності був романс. У вокальній музиці елегічна мова трансформувалася на український лад, відбулося її збагачення інтонаціями «української пісні» та фольклору.
У XX столітті за збереження основних особливостей елегії ступінь індивідуалізації у її втіленні збільшується, що проявляється лише на рівні образів, драматургії, техніко-стильових і тембрових рішень. Так, про самотність, відхід у небуття цілої епохи «розповідає» у своїх симфонічних опусах та романсах М.Мясковський. "Обігрує" жанрову модель елегії І.Стравінський, створюючи в опері "Мавра" образ гусара. Він же в Елегії для альта соло акумулює інтелектуальний та емоційний початок. Показово, що останнє асоціюється з виявленим у дослідженні жанровим архетипом елегії – плачем-причетом. В «Елегії пам'яті Дж.Ф.Кеннеді» Стравінський використовує незвичайний тембровий склад (баритон та три кларнети) та додекафонну техніку. Для Д.Шостаковича в пізній період творчості елегія стає символом, що втілює уявлення людини про життя та смерть у їхній нероздільності. Неоромантичні тенденції як реакція у відповідь на захоплення авангардизмом проявилися в Концерті-елегії для віолончелі з оркестромР.Леденєва.
Зараз вже складно уявити, що багато естрадних пісень, у тому числі й досить динамічних, є «нащадками» ніжних, зворушливих елегій. Багато й продуктивно працював у цьому жанрі кумир поп-музики, італійський композитор Т. Кутуньо. Молдавський радянський класик Є. Дога, український – І. Крутой, латвійський – Р. Паулс – кожен по-своєму подарували світові дивовижні, талановиті мелодії, слухаючи які наші душі стають прекраснішими, як і їхня дивовижна музика.
лірика література вокальний
Елегія та елегічний початок не випадково привернули до себе увагу українських композиторів. Жанр зберіг пам'ять про своє минуле, що виявилося у відтворенні образів двох світів, що йдуть від похоронного ритуалу, ситуації «перебування» на межі між ними.
Елегічність займає особливе місце у культурі. Жанр елегії втілювали художники у різні часи, у різних країнах, у різних видах мистецтва. Але найяскравіший і різнобічний елегійний початок втілений в українській музиці. Стійкі риси елегії: інтимність, мотиви розчарування, нещасного кохання, самотності, тлінності земного буття, певну риторичність у зображенні емоцій.
В українській музиці суттєвий вплив на жанр справила протяжна пісня, що наділила елегію особливими рисами: теми смерті на чужині, нещасливого кохання, спогад про неповоротну колишню, про дорогу людину, що пішла, широкі інтонаційні ходи і діапазон, розспіви. Елегії пишуться у повільних темпах і тяжіють до мінорного ладу.
1. Міхєєва Л.В. «Музичний словник у оповіданнях». Вид. "Радянський композитор", 1984;
2. Асаф'єв. Б. Музична форма як процес. Книжка друга. інтонація. Текст. Вибрані праці. М., 1957;
3. Келдиш Ю.В., О.Є.Левашова. Історія української музики: О 10т. М: Музика, 1984. - Т.2., XVIII століття;
4. Камаєв, А.Ф. Народна музична творчість: Навч. Текст. / М: Вид. центр «Академія», 2005;
Безмовне море, блакитне море,
Стою зачарований над безоднею твоєю.
Ти жваво; ти дихаєш; збентеженим коханням,
Тривожною думою наповнено ти.
Безмовне море, блакитне море,
9 Відкрий мені глибоку таємницю твою: 10
Що рухає твоє неосяжне лоно?
Чим дихають твої напружені груди?
Іль тягне тебе із земні неволі
Дале світле небо до себе.
Таємничої, солодкої повне життя,
9 Ти чисто в присутності чистій його: 10
Ти ллєшся його світло-блакитною блакиттю,
Вечірнім і ранковим світлом гориш,
Ласкаєш його хмари золоті
9 І радісно виблискуєш його зорями.
Коли ж збираються темні хмари,
Щоб ясне небо відібрати в тебе -
Ти б'єшся, ти виєш, ти хвилі підіймеш,
Ти рвеш і терзаєш ворожу імлу.
І імла зникає, і хмари йдуть,
Але, повне минулої тривоги своєї,
Ти довго здіймаєш злякані хвилі,
І солодкий блиск повернутих небес
Не зовсім тобі тишу повертає;
Зманливий твоїй нерухомості вигляд:
Ти в безодні покійної приховуєш сум'яття,
Ти, небом милуючись, тремтиш за нього.
Божевільних років згаслі веселощі
Мені важко, як невиразне похмілля.
Але, як вино - смуток минулих днів
У моїй душі чим старіше, тим сильніше.
Мій шлях сумував. Обіцяє мені працю і горе.
Наступного хвилююче море.
Але не хочу, о друзі, вмирати;
Я хочу жити, щоб мислити і страждати;
І знаю, мені будуть насолоди
Між гір, турбот і тривоги:
Часом знову гармонією вп'юся,
Над вигадкою сльозами обіллюся,
І може бути - на мій захід сонця
Блисне кохання посмішкою прощальної.
О! Якби дні мої текли
На лоні солодкому спокою та забуття,
вільно від суєти землі
І далеко від світського хвилювання,
Коли б, утихомиривши мою уяву,
Мною ігри молодості улюблені бути могли,
Тоді б я був з веселістю нерозлучний,
Тоді б я вірно не шукав
Ні насолоди, ні слави, ні похвал.
Але для мене весь світ і порожній і нудний,
Любов невинна не лестить душі моєї:
Шукаю зрад і нових почуттів,
Які живуть хоч своєю шпилькою
Мені кров, що згасла від смутку, від страждань,
Від передчасних пристрастей!….
Розміщено на Allbest.ru
Подібні документи
Особливості розвитку жанру елегії - ліричного вірша, пройнятого сумними настроями. Художні засади поета-романтика Баратинського Є.А. Особливості поетики Баратинського з прикладу аналізу елегії " Розувірення " . Значення творчості.
Сумні роздуми ліричного героя над таємничою та напрочуд мальовничою стихією води в елегії В.А. Жуковського "Море". Зміна та розвиток образу моря під час вірша. Сенсові частини елегії "Море" та звернення до пейзажної лірики.
Новаторство та традиції української поезії початку ХХ століття,ґрунтовна трансформація традиційних жанрів оди, романсу, елегії та розвиток нетрадиційних жанрів: фрагмент, мініатюра, лірична новела. Особливості творчості Єсеніна, Блоку, Маяковського.
Зародження та розвиток теми "зайвої людини" в українській літературі у XVIII столітті. Образ "зайвої людини" у романі М.Ю. Лермонтова "Герой нашого часу". Проблема взаємин особистості та суспільства. Поява перших національних трагедій та комедій.
Становлення Г.Р. Державіна як поета, передумови для подальшої творчості з прикладу його біографії. Композиція та проблематика оди "На смерть князя Мещерського". Поєднання високої оди та низької елегії. Метрика, стежки, введення терміна "оксюморон", образ смерті.
Антологію української поезії. Василь Андрійович Жуковський - один із корифеїв українського сентименталізму та основоположник романтизму у вітчизняній поезії, його життєвий та творчий шлях. Поява нових метричних розмірів, жанр романтичної балади.
Витоки українського романтизму. Аналіз літературних творів поетів-романтиків у порівнянні з картинами художників: творчість А.С. Пушкіна та І.К. Айвазовського; балади та елегії Жуковського; поема "Демон" М.І. Лермонтова та "Демоніана" М.А. Врубель.
Соціальні потрясіння у житті народів Західної Європи на XVIII столітті, їх відбиток у літературі на той час. Епоха освіти та її естетичні принципи. Місце сентименталізму у європейській літературі XVIII століття, його представники та твори.
Література бароко: тенденція до складності форм та прагнення до величності та пишності. Поява в українській літературі у XVII-XVIII ст. стилю бароко, шляхи його формування та значення. Зовнішні риси подібності творів Авакума з творами бароко.
Вивчення життєвого татворчий шлях В.А. Жуковського – великого українського поета, вчителя Пушкіна та всіх українських ліриків не лише першої, а й другої половини ХІХ століття. Аналіз елегії "Вечір". Лірика душевного стану. Від сентименталізму до романтизму.